对于韩国的文化产品，我一直不感冒。为啥呢？
因为总是有一股塑料味。
这事得说回到1960年代。
1960年，韩国国会中有议员催促韩国政府为美军训练妓女，以避免美军转到日本消费。1963年，五一六政变上台的朴正熙，也就是朴槿惠的父亲，在上台后，以韩国政府的力量，大力推动为驻扎在韩国的美军，提供妓女服务。这也是韩国的camp towns的由来。
当然，这并非美军独有。事实上，在中国的部队里，也存在这样的事情。一些管的不严的地方，尤其是一些义务兵(拿很少的酬劳，为军队打工两年，愿意继续当兵的转合同兵)多的部队。因为义务兵里，许多在服役2年后不会继续呆在部队里头，纪律相对管的就比较松散。在训练以外的业余时间里头，也经常夜里头跑出营地附近那里“找乐子”。有的地方是班长排长带头外出找乐子，你一小兵不跟着，以后就有可能禁止在业余时间里离开训练所驻扎的营地。
在1960年到1970年期间，美国驻韩美军的数量，大约在5万人~6万人之间波动。1970年到1980年间，在4万人上下小幅不动。一直到1990年，下降到35000人。
韩国在1987年，开启了民主化进程，结束了高压独裁统治。
美国的驻韩美军，与驻日美军最大的区别在于，驻日美军的驻扎地点，是远离日本的人口中心，同时美国军方刻意让驻日美军，与日本社会进行隔离的。说白了，驻日美军是占领军。占领军与被占领的普通民众，是要进行某种硬性隔离的。
而驻韩美军则是另外一个性质，驻韩美军是保护韩国不受北方那个疯狂的政权的入侵。因此，驻韩美军并不刻意其官兵与韩国社会保持隔离。
那么，驻韩美军，在业余时间跑出去找妓女，还会发生什么事情呢？
没错，就是那些为驻韩美军提供性服务的场所，除了解决这些美国大小伙子的狂野的生理需求，还要提供精神与文化层面上的安慰。
换言之，也就是说，在年轻人当中的流行文化，例如，流行歌曲/美国电影，你的这些为驻韩美军提供性服务的场所，是不是也要提供呢？
也就是说，是随着5~6万驻韩美军，与韩国社会有people to people contact，把美国的流行音乐，以及其他美国文化产品，例如，美国电影，带到了韩国，而且是草根层面的韩国本土，埋下了种子。
为驻韩美军提供性服务的场所(当然，你没去过，我也没去过)，不过，我们可以想象，在1960年代，1970年代期间，其播放的美国流行音乐和美国电影，与美国本土之间是没有“跨文化传播时差”的。
到了1980年代，日本步入高收入社会。就是“World Bank high-income economy”，在1987年，首次开始在发达国家当中统计“高收入国家”名单，日本是第一批被世界银行所定义的“高收入国家”。韩国在1994年，跨入高收入国家行列。
因为历史的原因，韩国在情感上，对日本存在强烈的反感。另外，就是在二战后，对战时亲日的朝鲜半岛人士的大规模政治清算。因为有着这么个“反日政治正确”的政治力量，
1980年，韩国人口3811万人。1980年，日本人口1.168亿人。日本人口是韩国的3倍
1990年，韩国人口4286万人。1990年，日本人口1.2347亿人。日本人口是韩国的2.9倍。
因为日本对韩国，存在着人口数量上，3倍之多的优势，而且又相对韩国，是个先发经济体。对于1980年代，日本的文化产品，仗着国内的消费市场的支撑，开始向日本周边的东亚国家与地区的输出，感到反感以及抵触，但同时又无可奈何。
自己本国的消费市场纵深不如隔壁的日本，却又看日本横竖讨厌的很。
韩国人，就走上了一条“来料加工”，这么一个早期制造业的路线。将其运用到了文化产品的生产。什么意思呢？就是你先保证，在韩国本土市场，把“让韩国人会感到厌恶与反感”日本文化产品给挤出去。
然后到了一定程度，韩国本土市场饱和了，然后再寻求向周边以及其他国家，开始出口。通过出口，换了钱，你可以继续生产。
那么，来料加工，这个“料”从何来呢？当然是美国啦。美国的文化产品，简直可以说是独步天下。
为啥？因为有着美国庞大的本土消费市场的支撑啊。说到底，你还是得把票，给卖出钱啊。用爱发电，是不可持续的。
所以，韩国人就走了类似制造业里，生产彩色电视机那种，你先在你本土，能够批量个彩色电视机上头的旋钮(世界级血汗工厂的创始人，郭台铭的第一桶金，就是从生产电视机旋钮开始的，他是太懂这个了)。然后慢慢的开始生产彩电的完整壳子。然后再生产屏幕的玻璃罩，然后再生产一些其他廉价的电子元器件，最后再是显像管那种核心部件。
来料加工占领本土市场份额--》价值链攀爬本土饱和寻求出口---》深度嵌入全球产业链出口全球。
这大概是过去30年，韩国的文创产品的发展路径。
但问题是，文化产品，终究不是旋钮彩色电视机。你需要有你自己的文化内核，而因为韩国受到本土市场规模，也就是他们那个可怜的人口规模的制约，他那个文化内核，怎么看，怎么都是一股塑料味的外来事物。
最后呢，还是要说几句好话。
韩国至少在文创领域，其制造加工的产业链上的环节，还是做的不错的。
什么意思呢？你在美国，砸下10亿20亿美元，弄个《变形金刚》的大电影，然后全球割韭菜。割个100亿，200亿美元。
你在中国，砸下20亿美元，弄个中国版的《变形金刚》大电影。结果，别说在全球市场上割韭菜，你就是放在中国本土市场上，只割到5000万美元的韭菜，然后就灰溜溜的下架退市了。然后因为某个这样那样的大明星，涉嫌逃税或者洗钱而被抓。
因为美国制作《变形金刚》大电影，需要5000个加工工序，你可以在美国本土找到所有的5000个加工工序。而中国本土，只存在可怜的800个加工工序。
你拿800个加工工序制造的出来《变形金刚》大电影，去跟5000个加工工序制造出来的《变形金刚》大电影；相当于拿一艘中世纪的风帆橡木战舰，去打美国核动力航空母舰。人家都不需要开火，直接给你撞就撞沉了。哪怕你的这个中世纪风帆橡木战舰，跟美国核动力航母的造价，是一样的。
韩国人的文创产品，他们的加工工序，是不错的。如果我们以好莱坞为标杆，算不上世界一流，也是在世界1.5流到2流之间，在相当范围内，还是广受欢迎的。
最后咧，因为在2016年，韩国选择接受美国在韩部署萨德防空系统。中国这边动用行政手段，把韩国的文化产品给排斥在外，不许他们跑来中国割韭菜。韩国在文化产品出口方面，基本上就抱定了啃以美国为中心的西方市场。
其内核越来越西方化，也是在情理之中的。
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