令我伤怀的是，王朔竟然领引了中国文学整整30年。冯小刚的贺岁片打从《甲方乙方》开始，就一直在吃王朔，直到《非诚勿扰2》还在吃。王朔的几部电影，到了《顽主》，奠定了中国电影小品化的结构和风格。
大家一开始还不太习惯王朔的痞子文学，但又无法对其视而不见。究其根源，是因为王朔的作品里有些真实的东西，他写了些他熟悉的生活，再加进他的一些玩世不恭，一些反叛的精神和调侃，差不多就是这些东西了。
王朔的东西是无法直接上桌的，他仇视和蔑视主流价值观，所以，只有冯小刚之流的，把王朔的浓汤稀释和淡化，取其中冷幽默和调侃的东西，来迎合媒体检察机关的口味。
王 朔的仇视主流的本质是仇视左派。应该说，凡是在北京的京官们，没有一个不恨老毛的。老毛把他们的家庭给整苦了。打自中共进城起，面向中共内部的整顿和清肃 就没停止过，最后几乎没有中共的各级官员没受牵连和迫害。所以这些京官们一个个心怀怨恨，而这种怨恨好不浪费地传递给他们的子女，这些新八旗子弟们。
从 意识形态上来看，这些新八旗子弟最憎恨的是极左的意识形态。极左的意识形态在文学艺术上在文革后期已经形成新八股，就是三突出。在政治上就是极端的崇高、 伟大的意识。所以，王朔们最憎恨的就是极左的伪崇高和伪伟大。因为王朔们如此的厌恶这些伪崇高，所以他们连带着对真崇高也退避三舍，并且继续矫枉过正地连 一切的崇高都加以鞭挞。
也就是从这一个出发点，王朔之流们就盛行于中国文坛至今。这30年是中国失去崇高、伟大和高尚的30年。中国的文学 艺术美学等等全方位的沦陷，那些高大全式样的中国人从此绝迹消失，代之以如梁天、葛优和一大都鲁各种歪瓜劣枣式的小人物。从此，中国人的小人物亮相，劣币 逐良币，以至于那些浓眉大眼、相貌堂堂、面相端正的演员竟然无戏可演。有些只好熬到老相毕露的时候，才能接到戏。
应该说，物极必反，这是中国的命运，从极左一下子冲到极右，所以，王朔、冯小刚、叶京、还有那个叫什么来着，唱摇滚的，对了，崔健，等等等等，他们引领着中国右倾的文学艺术，一路狂奔。
说 起来，这些新八旗子弟，生在红旗下，长在红旗下，吃的是北京的最高档的全国支援首都的良好供应，每人月 供一斤麻酱，猪肉随便买，过年过节的全国各地的稀缺商品都能在北京买到。大大小小的京官有数不清的渠道来获得各种商品，他们的孩子，就是王朔他们，不缺吃 不缺穿。就是老毛看着这帮子新满青们越来越享福、各个肥头大耳，想给他们减减肥、让他们运动运动，瞧把他们一个个气的，立刻跳脚的骂，明里暗里的对抗阻 碍。而他们的子女，穿着军装绿，手执弹簧锁，在北京横晃，闲出吊来地没事找事地宣泄青春，活得是何等的痛快。临了临了，老毛一个文革就把他们彻底得罪，被 一路咒骂了30年。
这30年里，中国的小老百姓的形象越来越模糊，王朔们继他们吃香的喝辣的混了个茁壮成长以后，又继续掐着腰替中国的极右 派吆喝助阵了30年，各个继续赚得盆满锛满。他们的历史使命基本结束，新一代的粉饰太平隆重登场，北京乃至全中国，都已经进入了后现代化的时代，被各种伪 娘、同性恋、帅哥美姐所充斥，王朔们用了几十年的小人物们，也被推到边缘。
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