【张晋vs言承旭】从低做起熬出头vs年少一夜成名，你想要哪一种人生？
张晋身上有一股韧劲，这股韧劲在从基层多年打拼终于出成果的人身上经常看见，这种韧劲里有隐忍也有深沉，有心机也有斗心。注意，这些都是中性词。不得不说王家卫真的眼毒，选了他去演马三，演员和角色越贴作品越好，如果说演员在奉献，他奉献就是他的个人经历和情绪。
张晋是个厚积薄发的人， 他早年吃的所有苦，现在都成了他宝贵的财富，在漫长的岁月里他也学习了很多技能，光是这一点他已经比很多人优秀了。至于很多人说他可以当导演，我觉得还需要时间，他有很多小巧，要最终凝结成能撑起一部电影的魂，还早。
张晋很幸运，有个好老婆！
言承旭身上有一种非常严重的内耗感，他对自己的接纳度不高，既不喜欢曾经的荣光，也不喜欢现在的自己，始终在一种疏离的状态里。很多人夸他驻颜有术，但我一直觉得他的皮囊和他的内心有割裂感，他有一颗老灵魂——这老灵魂不是岁月沉淀后的深沉，而是一种再也回不去昨日的了无生气的荒芜。归根结底，是因为没有底气。
所以当节目进行下去，言承旭强迫自己脚踏实地地开始改变，去练舞蹈，去唱更难的歌，他的状态就好多了。
至于他那些台湾腔的语言，还有时不时要脆弱一下，我觉得都不是问题，他应该要知道这些都是他的一部分，接受就好了。
喜欢的去争取，失去的就放低，人和事都一样，也希望大众和媒体让他舒服得往前走。
【张智霖vs陈小春】他们的观众缘，是一门玄学。
张智霖是个妙人，他真的不算是一个很有事业心的人，但观众一直爱他。乍眼看，是《天地男儿》《澳门街》里那些经典角色成就了观众对他的喜欢，但其实是他和那些角色相互成全，如果《冲上云霄2》那个角色换别人演，估计被骂成筛子。他开演唱会，但不出新歌，他拍电影，但大多不是什么好作品，他也上综艺，但都轻轻松松。
那为什么观众爱大仙，我觉得是因为他身上的那种坦荡，旧时西关大少的气质稳稳的，优雅得体，聪明得刚刚正好。
白胡子是真的，毕竟是半百老人，想想他帅给我们看的背后也是强硬支楞的，不得不服老。
《给电影人的情书》是他难得落泪，他说“我把青春都奉献给你们了”，我觉得他的本意就是“我老了，我能优雅得见你们的日子不多了”。就像张国荣还在的最后那几年，给张曼玉写信，说自己老了，再也不能和她一起演戏了。这是一个演员的痛苦，这种痛苦很真实。
陈小春的观众缘来自观众的自我投射。这一点我在评价小丑时已经写过。
8090的观众，小时候看TVB和港片居多，彼时陈小春的人设就是浩南哥身边永远闯祸但有义气的山鸡，他不是大哥，他只是小弟；或者是张柏芝随传随到、亲密到擦防晒油的朋友，但是“她像个天仙她太美了，我那么平凡我开不了口”，他不是万人迷，他是备胎；又或者后来成为经典的韦小宝，其实出街的时候也被骂得不行。总之陈小春就是一个痞痞的贱贱的、胆小又有点义气的普通人。
像极了我们。
但是时间有馈赠，郑伊健佛系只爱打羽毛球、张柏芝也不再是女神了，小春娶了应采儿真的是“执到宝”了，可爱的儿子更是给他加分。看，普通人慢慢得过上了好日子。
像极了我们。
然而是不是真的这么光鲜，这一切得来是不是真的云淡风轻，人到中年了，也许还可以拼一把，也许心中的火还没有灭，但其实帮我们抵御世界的就是一把破雨伞，小丑苦涩地笑笑，我们就懂了。
像极了我们。
【Ricky、张淇、陈辉、黄贯中】摇滚人的宿命是愤怒，还是与愤怒和解
说起摇滚，我总是忍不住热泪盈眶。如果牵强一点，他们四个是摇滚人从少年到老年的不完全非典型代表。
Ricky啊Ricky，我的Ricky，意难平的Ricky。这哪里是我熟悉的Ricky，这不是从英国拿回GBOB全球乐队大赛冠军时还在RUSTIC的Ricky，也不是2019年乐夏舞台上CLICK 15里的Ricky，我那妖冶到不可一世的Ricky去哪儿了。这个舞台没有给过FUNK的机会也算了，连他表演都要切镜头（《大艺术家》），他仿佛只活在PLUS里，留给观众一个“公主傲娇”的印象。
我很气哎！
他好像至始至终都没有融入过，这里面有他自己的问题，他骄傲又敏感，想一鸣惊人但一直没等到机会，其实一路走来他的表演一直没有丢过人，甚至都肯在《男孩别哭》里和女DANCER共舞。我不知道他这些年发生了什么，和杨策也已经分道扬镳了，状态一直不亢奋，那么有机会去阿那亚看他的演出。肉眼可见的唯一收获可能是和黄贯中的亦师亦友情。
张淇我已经在悟空里彻彻底底彩虹屁过了。
张淇成为黑豹主唱被群嘲的日子仿佛就在昨天，一晃8年过去了！是金子总是会发光的，是才华终不会被颜值淹没的。讲真，滚人对音乐的全面把握能力真的不是普通歌手可以比的，特别是80年代末90年代初那批乐队，毕竟窦唯时代连唱片封面都恨不得自己画或者自己拍，所以才有后来的事儿.....这是后话。
他有标准北京老爷们的糙和直、也有标准的摇滚人的执拗和坚持，很多人吐槽他的solo舞台，我想说他很好地完成了黑豹派他来这个舞台的使命。很多吐槽他的暴脾气，我想说的是，那些想看完人的观众，你们可以去看中二言情小说，HR都知道一个人的群众评价不可能同时存在“工作效率高”和“严谨仔细”，也不可能同时存在“雷厉风行”和“温柔可亲”。
我没有偏袒他的意思，他不是完人，也不是每个作品都好，但他是有灵魂的摇滚歌手，他从快男出道、莫名其妙地演过渣男、在这些弯路里他还是找到了内心的方向，生活在自己喜欢的圈子里，自洽度很高，是幸福的人。
陈辉确实是很冻龄，但比起乐夏的时候，好像没那么紧致了，黑眼圈也越来越重，我总是怀疑是不是他的眼线糊了。
面孔虽然是重金属，但这些年越来越晚会化了，这也是摇滚乐队的一个分支走向。
黄贯中这些年变化好大好大，古早听摇滚喜欢beyond的人都知道他是个暴脾气。说起beyond，我和ricky一样，每首歌都会唱，小时候都是硬背下来不一定知道词，然后就不知不觉得学会了粤语。果然兴趣是最好的老师。
黄贯中在告别时说“难过的不是分离，难过的是一定会忘记”。我有种瞬间就要哭出来的冲动，仿佛是那个回忆里的时代都一下子老了。我不知道这些年他发生了什么，是不是经历了亲人的过世，有句话说，父母是我们和死神之间的一堵墙，能感觉到他深感离死亡很近。
现在的黄贯中很沉静，仿佛比赛跟他关系不大，但他会对每一次演出都很认真，产生了一种豁达又投入的心流感。他对自己没有什么限制，但又和综艺有结界，摇滚人的老年如果都是这样的，我觉得挺好的，很欣赏。
不知道是什么让他和愤怒和解，是老父亲对女儿的爱？是这些年的经历？还是从自己的伤痛里。
【赵文卓vs林志炫】老派人的综艺感是一种误读
赵文卓的综艺感是一种反差萌，这是观众最喜欢的桥段，但哥哥看到最后，会发自内心得感叹一句赵文卓的沉稳和包容才是他最大的魅力，他不是哥哥里年纪最大的，但他最是不疾不徐，从小学戏和武行的经历让他不怒自威，举手投足里有股侠义之气。
大家可能只记得他的黄飞鸿，我不得不说他在香港崭露头角的第一部作品是《功夫皇帝方世玉》里的反派，那时候他剑眉星目，和李连杰一比显得玉树临风，果不其然很快就给徐克找了去演第四部《王者之风》里的黄飞鸿。但是可惜啊，徐克最好的黄飞鸿在前三部里。
这就是赵文卓的生不逢时。那时候还是香港电影的黄金期，但前有李连杰，后有甄子丹，他生性腼腆，更是不愿被狗仔说吃软饭，硬生生了断了和阿梅的那一段。后来回大陆发展的作品，也有很多成了一些人的童年回忆，但我始终觉得那些道化服潦草的作品是配不上他的。
所以当张晋演完《给电影人的情书》，赵文卓在后台给了他一个紧紧久久的拥抱，老派人不多说，情真意切。包括他最后跟新搭档们唱的《如果还有明天》，当然是有因为比赛考量的卖情怀在里面，但还是能看出真情，这是老派人回望当年之后，对现世的自豪感。
别看现在卓嫂被夸端庄，当年也没少给赵文卓惹过穿着不得体的新闻，时间证明了他们彼此适合，还有几个儿女承欢膝下，求仁得仁。
林志炫的综艺感是芒果台的经营。他根本不是来参加综艺的，他就是来这个节目给声部分加个品质的保证。老派人不懂什么人设，只是专注在他自己擅长的领域里，可现在的观众大多宽以待己严以待人，一度对他口诛笔伐，我觉得这些观众欠林志炫一个道歉。
我听过不少歌手的演唱会，演唱会过后更欣赏的歌手却不多，林志炫算一个。不怕暴露年龄，我从优客李林时代听他唱歌，他是为数不多的一直在保持进步的歌手。
还是那句话，一个人如果有自己专注的事要做，是不会过多关注外界的。我觉得他适合歌手，我们的歌这类节目，披哥并不适合。讲真，综艺作为一种当代娱乐节目，并不是适合所有人，很多文艺工作者只需要拿作品跟我们见面就可以。
【白举纲VS高瀚宇】边牧和二哈的区别有多大？
说完老派人，讲讲年轻人。
大家有没有看得过一个狗狗障碍赛的视频，边牧和二哈之间似乎隔着一百个金毛。白举纲和高瀚宇作为两个儿子，也是这种感觉。
白举纲是快男出身，那届冠军是华晨宇，已经是唱片业式微的开始。这些年他出的大多是单曲，在各种综艺里刷脸熟。事实上，他的音乐素养很好，声音质感很特别，有这个超越年龄的悲天悯人感，能唱能编，表现力也好。
他太聪明了，规则理解力好，与人相处也有礼有节。在他身上能看到因为聪明带来的一种冷静，与谁都和谐，但又自己有自己的节奏和自己的主意。
希望他幸运，一路上能遇到正念的人，不要辜负自己的聪明和才华。
高瀚宇和小白就是鲜明对比的另一种年轻人，毛躁激动，情绪化严重，但他很真，在把张晋当爸爸这件事上，他比谁都入戏。你们信不信我不知道，反正我看他自己是信了。
另外他的舞台表现其实是还不错的，某些时刻他还挺经得起扮上，就像《罗曼蒂克消亡史》里的章子怡，平时看看就是个“十三点”（无贬义），上了台像模像样。他一路走到现在无惊无险，很多人说是因为他抱住了张晋的大腿，情况确实这么个情况，我想说“傻人有傻福”就是二哈命好，你羡慕不来。
高应该再好好历练自己，其实他挺适合学戏的，有了硬本领才能走更远。
成团夜晋爸问他：为什么能在这个复杂的世界里还保持天真？说完这话张晋都哽咽了，我特别感同身受，张晋在摸爬滚打数年之后，学会收敛锋芒和忍耐，所以他看到高的天真，有羡慕有心疼。而高说，他不是真的天真，天真只是他的保护色。这句话我也是理解的，但说真的，他还是”天真“的，有时候是保护色有时候是真的真，切换之间他自己知道。
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感谢大家的留言，每一天我都有看，希望我能在大家的鼓励下把坑填完。
【李承铉、欧阳靖】”完美“是怎样炼成的？
之所以把这两位放到这么晚才写，是因为不知道怎么写，因为他们看起来真的很”完美“，而我天生怀疑一切完美，等啊等，等到现在都没有发现缺陷，只好硬着头皮写下去。
李承铉的完美是一种真诚和得体的混合体，这太难了，真诚却不会过于直白，得体又不显得圆滑。披荆斩棘的哥哥里，他一直担任着队长的职务。从他的表现来看，真的是一个非常优秀的leader。隔壁的队长张晋也是一个好Leader，但他们的风格完全不同。张晋是严父型，自己胸有成竹，大家按部就班，而李承铉给团队每个人空间和舞台，善于沟通倾听，尊重对手。如果你是一个有自己想法的员工，在职场遇到李承铉这样的领导，真的是很幸运的。
其实李承铉自己的业务能力也很好，但他总是会让出自己的聚光灯，其实这也是他的聪明之处，毕竟leader的价值不是台柱子，而是带队伍，更何况在一个真人秀节目里，这种表现比比赛成绩本身更加分。
欧阳靖的完美形象是一个充满活力和正能量的中年人。年轻人充满能量不稀奇，中年人真的很稀奇，特别是他有这么高的起点却没有大红大紫，但他甘之如饴，享受每个当下。
不知道大家有没有注意，《达拉崩吧》的歌词他能唱的清清楚楚一点口音都没有，一定是下了苦功的，但他从来不拿出来说。《你要跳舞吗》他的舞蹈也并不输给李承铉，表现得可圈可点。《如果还有明天》更是全情投入，看得我青筋暴起。
有这样的朋友或者家人幸福感肯定很高，情绪稳定，又输出能量，做事还特别靠谱。我私心很喜欢他。
李承铉和欧阳靖有一个共同点，都是“异乡人”。黑眼睛黄皮肤，他们的童年一定经历了很多我们不能想象的困难，他们在漫长的岁月里自己消化了这些困难，把困难变成了自己内心的力量，胸怀开阔又细腻温柔，善于共情又能专注得把自己的事做好。因为“国”的概念在他们的成长中没能形成，所以他们对“家”的意识特别强，这是他们亲手给自己打造的城堡。
不是每个“异乡人”最后都会这样，这是他们自己的经营，所以，respect！
每个人都有自己的局限，我写的也只是个人主观感受，只是记录一下，并没有什么影响力，大家随意看看就好，欢迎交流，切莫动气。个别容易引起歧义的表述我会修正，争取做到love and peace……
【胡海泉VS黄征】音乐人在这个娱乐时代的出路
把这两个人放在一起说，感觉我好像在搞事情……但我不想搞事情，所以大家自己体会或者百度好啦。
毋庸置疑，他们都是优秀的音乐人，各种乐器手到擒来，和声唱得直击灵魂。插句话，我自己也很喜欢唱和声，觉得有化腐朽为神奇的力量，我还推己及人地认为，是不是擅长唱歌的人最后都喜欢和声，譬如王菲……
说回这两人，他们出道的时代真是唱片业的好时代，留下了很多脍炙人口的歌，传唱度也高，其实很幸运了。
胡海泉当然是个非常聪明的人，他的身份是歌手更是制作人，一个能掌握自己命运的人。这种聪明总是让我想起黄磊，同款聪明。.成不成团对他来说根本不重要，他最大的责任就是让整个节目顺利进行，可以说，他比女主持优秀一万倍！
黄征早早出局，年轻的观众来不及记住他。当年被《爱情诺曼底》“刷街”的场景还历历在目，然而他现在竟然是个演员。后来我百度了，原来他是乐华的艺人，好吧，理解了。
【刘迦VS李响】论专业和个性的相互影响
刘迦是这个节目给我的惊喜！以前也看过《舞蹈风暴》，但感受他的魅力确是在披哥。他涉及的舞种很多，少年感里的荷尔蒙刚刚正好。无论是初舞台还是《不超级的马里奥》还有百看不厌的《达拉崩吧》（答应我，去看那期plus，练习室里的舞蹈比舞台精彩一万倍），刘迦次次给人惊喜。舞台之外，他也nice，告别时走心的发言让人觉得他未来可期。他举手投足里都有一种“懂事”，而“懂事”本身可能藏着少年的很多心事。
相比之下，李响就有很多外露的小情绪，小傲娇小委屈小得意小脾气。我最喜欢他的初舞台和《断舍离》，尤其是《断舍离》，起承转合之间都是戏，他说起对这个节目的设计整个人都在放光，至于那个吊威亚钻火圈就算了，心疼他的专业被“侮辱”。我主观臆断一下，李响的成长环境可能比刘迦好很多，他应该一路被疼爱被支持，他有很多空间可以去表现自己的敏感，并把这些敏感外化为舞蹈里的气韵，所以他跳起中国舞特别是古典舞来，举手投足都是美。
刘迦在力量和技法让人屡屡惊喜，李响在气韵上更胜一筹，两位专业舞者，舞种不同，性格不同，到底是性格决定选择了不同舞种，还是舞种影响了性？
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