首先感谢逸士发帖，丰富这个论坛！
平心而论，逸士的这个译文还不错：简练，句首押头韵，句尾押尾韵，最后两行符合抑杨格音部要求，所译意思基本到位。但最大败笔有二。
一、不传神！为什么不传神呢？因为译文破坏了原诗的意境！
在解说原诗第一句的时候，逸士说“这里的‘枝’当然不是指几根树枝，而是借代作‘树’解，因为‘树’是仄声，不能用在这里，‘枝’是平声。有人不知平仄，认为是几根branch,大谬不然”，但这里的“枝”恰恰不作“树”解。固然，按格律要求，正象逸士所说的，这里需要一个平音，但如果作“树”解，原诗作者完全可以用其平音同义词“株”或者“棵”来化解这个问题。由此可见，原诗作者在这里弃“树”不用而用“枝”有其他原因。
什么原因呢？原因是，原诗第一句“墙角数枝梅”的修辞采用了书画技法里的“折枝法”。什么叫“折枝法”？“折枝法”者，数枝也，也就是中国画里不画植物的全貌，而仅选植物的几根枝丫来构图的方法叫“折枝法”（别跟我讨论书法奥，书法我内行--开个玩笑）。为什么要这样构图呢？这跟中国书画所追求的东西有关。西洋画追求形似；中国画追求神似。书画同源，书法也是这样。临得好的书法，不是临得多么象，而是是否得其神。“书法之道，神采为上”。书法是这样，中国画是这样，翻译也是这样。翻译，也要追求原文的神采。“墙角数枝梅”开句就创造了一个中国国画一般的淡雅意境（这跟后面的“暗香”而不是“浓香”相吻合）：某墙角有几根梅花枝。几根，不能多！想象一幅中国梅花图：一幅画纸上，右角有几枝梅花，左边是空白，那里填了一首诗词。如果是树，那就完蛋了，意境就跑了。逸士的译句恰恰破坏了这种意境。
二、逸士说"听说许先生在翻译诗词时崇尚'美'，而置对原文的忠实性于不顾。这种把内容与外在的割裂，是对古人的不尊重，对原作的亵渎。"我不知道他是有意贬低人家还是无意而为，但这是夸大其词。许先生虽然喜欢用韵，但他的译文还是相当靠近原文的，虽然为了韵律，有时他免不了偏颇一点！逸士接着说“由于许先生这种极不负责的译风，误导和影响了不少年轻人，所以本人认为必须予以批评，以正译风，回到信达雅的统一原则上来。”但是，我认为，逸士本人就恰恰犯了追求形式美的毛病。
我们来看一看他的译文就知道。
At a wall corner some plum trees grow;
评：Tree一词破坏了原诗的意境，上面已分析，这里不累述。
Alone against cold white blossoms blow.
评：为了追韵，他用了一个blow, 但blossoms不能自己blow.我们固然可以说Dust has blown into the house等，但blow这么用时，是表示主语所代表的东西被风吹走了的意思。如果blossoms被吹走了，那些“花朵”怎么会看上去象“雪”呢，怎么会发“暗香”呢？
Aloof one knows they aren't the snow,
评：为了追头韵，他在这里用了一个aloof。Aloof固然可以作副词用，但由于aloof并不仅仅表示路程上的“远”，它的connotation是“（思想和行动上）与......保持距离，不接近”，所以他的这个译句的connotation就是“如果我们在情感和路程上与那些花保持距离时，它们看上去就象‘雪’，不然，它们看上去就象其他东西”。实际上，他很想用from afar, 但他有想保留头韵。这是典型的为了韵而破坏了意思。
As faint through air soft fragrances flow.
评：为了把这个flow放在最后以达到追韵的效果，译句违反了语法规律。哪位能帮我把这个译句的语法还原一下？
所以，恰恰是他自己在追求这种形式美而忽略了原诗的意思。
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