文：黄雯
这大半年几部电影看得让人恼火，忍不住想说说。从前阵子《夏洛特的烦恼》《港囧》，到年底的《老炮儿》，无不呈现一种中国式的小男权主义面貌。电影好坏先不谈，几部电影都存在价值观的问题。这些所谓的中国的男性电影中的女性定位，不是妓女（电影《无人区》里）就是情妇，再不就是俩女人没有任何说服力的玩命抢一个丑男。女性被混蛋男主角伤害无数次，也不离不弃等等。
不知道什么时候开始，中国电影市场被这样一些所谓中年猥琐男的审丑价值体系所垄断。上到精英，下到屌丝群体，统统效仿。剧情的大多数安排，都是有个自私自利的丑男，对自己人生有着荷尔蒙般的自淫，顺带裹挟一些廉价的悲情，身边总是有个不离不弃的女人等待浪子回头。我想说的是，这种电影在意识形态上对女性极为不尊重。在貌似提倡先锋文化的当下，我们所谓的一些前卫导演和创作者，其骨子里依然是带有浓厚的封建男权思想。先锋只是一个外壳，内里全是腐朽而顽固的封建男女观。
《老炮儿》是典型的后文革时代的偶像自淫，通篇在矫揉造作得描述一位老流氓不举之后，一系列的中年悲情。我们的中年男人在电影中玩命撒娇和任性，被美化成一道“情怀”的菜谱，让人恶心着也得吃完，还不许说不好吃。冯小刚生硬的表演，在剧中就如一具白面僵尸，狠狠得打在不争气的小鲜肉们身上，父辈们对时代的报复感昭然若揭。整个电影渗透着一股子流氓老了还是要耍流氓的嚣张气息。所谓的规矩和道义（其实是流氓假仗义），也是给老流氓们的存在找借口的涂脂抹粉。“你必须要被我感动，不然抽你丫的！”电影的最后，老男人拖着日本军刀向小鲜肉们进攻。“你看，我都心脏病了，你还不感动”。冷酷的小鲜肉最后终于掉下了眼泪。这些画外音，都是我看这个电影时产生的可笑想象。电影中唯一的床戏，也是毫不客气的颁给了老炮儿，小鲜肉只能带个马子，假模假式的走个过场，最后马子还被老炮儿在精神上“收割”了。行不行啊，能不能不要这么直接的贩卖你的老年荷尔蒙啊，看得人十分作呕。电影是一个审美的艺术，不是贩卖你内心扭曲的龌龊面，堂而皇之的登上大雅之堂。“我是流氓我怕谁”是一句反讽，不是我是流氓就可以流氓着胡写戏。冒着心脏病发作的危险跟年轻人约架，怎么看都是一种老年人为老不尊又狭隘的幼稚举动，怎么就美化成为了尊严拼命一搏？就如《一代宗师》里老宗师的一句话：跟年轻人动拳头，终究是错。这才是老而弥坚的老人的心胸。
电影《老炮儿》不但没有给“老流氓”们洗白，反倒越发丑化这个群体。弄巧成拙，衣不遮体，姿态难看。另外电影节奏太慢，人物关系安排的很假，演员各种跳戏。无论父子还是情妇的关系，简直是胡扯淡。整个电影不光是价值观的问题，电影的完成度也非常糟糕。没想到管虎导演水准这么差，通篇矫揉造作。再说个细节的笑话，电影里唯一的一个床戏，一个六张的老头一上来选择后入的方式攻击性啪啪，也是不符合人性科学。其实大多数女性并不喜欢这种没有前戏，上来就后入的啪啪方式。男人喜欢这种方式，一般也都在二十多岁年轻时期只图自己爽，到了一定岁数男人多半都比较顾及女方的感受。因此这种两性之间的互动，表现的十分突兀和生硬。影片为了“勃起”而“勃起”，实则是即不了解女人，也不了解男人。
后文革时代成就一大批所谓的文化精英，从崔健到姜文，再到现在的屌丝文化。两性观中的一方独大，经过各种包装推广，被各种平台放大和传播，而女性却在男性话语权中失语。我们再来看看西方电影，无论从《教父》《被解救的姜戈》，还是最近比较火爆的《疯狂麦克斯4》等男性电影中，从不敢如此直接物化女性。相反，在《疯狂麦克斯4》中，在非常粗粝的摇滚元素中，甚至到最后却呈现出是个女权电影。电影里老流氓最后是要爆头的，而《老炮儿》里的老流氓却成了英雄，这就是价值观的区别。
当快做爷爷的老崔在新专辑里，拧巴着喊着“外面的妞儿”时，乔治米勒，一个年旬70的嬉皮士老头，却通过《疯狂的麦克斯4》把属于女性的权力还给女性。这才是男性老艺术家们的胸怀和情操，以及对人性的平等和尊重。（文：黄雯）
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