《芳华》里的一些大问题（1）

文革片已经有好一阵没新片了。《芳华》的出现，又一次引发了人们对文革的回忆，批判文革的占多数，当然也有少部分叫好的。

《芳华》是在文革结束后40多年拍的电影，大多数演员是没有经历过文革，如何演得好是个极大的挑战，尤其他们当中几乎没有专业演员，这样难度会更大。人们常说，电影是个遗憾的艺术，因为一旦完成，就很难更改，除非重拍。

《芳华》让我想起来了去年的圣诞节。看完莫斯科芭蕾舞剧团表演的《天鹅湖》后发现，它的音乐跟国内的《红色娘子军》有些类似。回家查查发现，原来《红色娘子军》里的曲子是由曾经留苏的两位写的，吴祖强和杜鸣心。后者还写了有名的《水草舞》，殷承宗，朗朗都弹过它（本人更喜欢殷弹的），不少学钢琴的都学过这个曲子。本人不喜欢《红》剧里的内容，但是不得不承认当中有几段音乐还是非常好听的，比如《万泉河水》（见下面的油管）。 听到它会立刻想到那个年代。样板戏里面有很多政治内容，小孩看不懂，经常看了几分钟就呼呼大睡了，远胜过安眠药和摇篮曲。看完电影后，不少小孩走不动，要大人抱着回家。

看了几段《红》剧，有文革的电影（当时没有油管，只有电影）， 有近些年录制的节目。对比两者不难发现差别巨大。文革时代，普遍营养不良，演员的个子普遍偏矮偏瘦，也长得不那么好看。也许是那个时代吧，演员的动作跟现在的差别巨大。文革时代的演员动作刚健有力，尤其是男的，现在的男女演员个子比较高，但男的奶油得很，娘，不像军人。中巴（中央芭蕾舞）的老领导也注意到这点，在采访中不满地提到，很难学到。中国没有芭蕾历史，很多动作都是借用西洋或民族舞，不容易理解。不少西方的芭蕾基本是皇宫里的贵族小姐，要把这些用在土改内战似乎有点牛头不对马嘴，需要极大的想象力和创造力。因此我十分佩服《红》剧的创作班子。

冯导当年也只是美工，不懂舞蹈，大概也没有雇佣当年的舞蹈顾问。同样，编剧严歌苓也没做过领导，才会写出文工团的乱劲，遭到网友的质疑。再牛的导演也有不懂的地方，所以，顾问还是必须的，否则容易出问题。

老版《红色娘子军》

80-90后的《红》剧

杜鸣心的《水草舞》