我前面说了对“床前明月光”的看法，这里分析一下《静夜思》宋代版本里的“床前看月光”。
如果单纯看这一句，好像和“床前明月光”没什么不同，我觉得唯一的不同就是“床前看月光”可以理解为“看床前月光”，也就是说比起前者，这个句子允许有一些距离感，因为可以“近看”，也可以“遥看”。
关键在于第三句：“举头望山月”，这个给人的感觉应该是外景，而不是屋子里面的场景。如果是外景，那么前面的“床”字就值得推敲了，就有可能不是一般意义上的床，而是其它东西。
会不会是“坐具”或者“几案”呢？有可能，因为只要是屋子外面的东西，都可以套到这个场景了。别说“坐具”或者“几案”，就是“花前”，“樽前”，只要是屋外的都可以。
但是比较起来，解释为“井栏”更合适一些。
清泉老师说的好：“深秋之夜，天气清冷，只有户外才有霜，而井栏在户外，且有水渍，自然在月光下看上去怀疑下霜。”
我认为作为“井栏”更符合当时的场景，而且由于前面的“看”，诗人不一定在井栏前面，甚至不需要在井栏旁边，离的稍微远一些也符合场景，比如诗人夜里思乡，睡不着，一个人起来到院子里散步，看到了井栏边的水渍，联想到了“霜”，一切都很自然。
如果“床前看月光”里的“床”解释为“井栏”，是不是“床前明月光”一定要保持同一个意思？我看未必。这里我的观点可能很多人不同意，但我不想说服谁，只是说明我的想法，更希望抛砖引玉。
我认为，既然一首诗都改了（虽然只改了两个字），那么就不能从原作者的角度和相同的场景去理解新诗，要理解也要从修改者的角度去理解，而不是还继续从李白的角度去思考。
一首诗，一句话，就是完全相同，从不同的人嘴里说出来，意义也不一样。比如项羽说“大丈夫当如是也”，大家都觉得牛批，豪气冲天；如果从我嘴里说出来，可能大家觉得傻批一个，不知天高地厚，所以要学会换位思考，要从当事人的角度去理解。
举个不太恰当的例子吧。林逋的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”引用了江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，虽然改动了两个字，我们不能再认为“疏影”就是“疏疏的竹影”，“暗香”就是“暗暗的桂香”，而应该从新的场景里去理解。
就诗论诗，我觉的“床前明月光”一版里，“床”解释为“睡具”更为贴切，一个人离乡万里，羁旅孤单，晚上突然醒了，坐（不是站也不是卧）在床上，看到床前洒下的月光，思绪万千，乡愁难遣，更符合诗里面的场景。
