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不知道咋回事，梦游的片子总能给我带来一些联想，有时，甚至是有一些漫无边际的臆想。原因不明，也许是我们内心隐隐的共鸣， 也许是摄影理念大差不差吧，或者也许是深夜无事梦游野外，他的“我”和我的“我”偶然间擦肩而过，结果同时一睁眼，都吓了一大跳。
梦游在2012年进摄坛之际，正是我扫街黔驴技穷之时。回头看看，距上次写摄坛人物评论已过去4年多，时间过得恍恍惚惚。幸好，摄坛总有高手辈出，一位扫街高手也在梦游中闪现出身影。我这里暂且称梦游为扫街“高手”，不称 “大师”，我想，大概是因为他还有一些的进步空间吧，或者他离“世界顶级”还有一定距离吧，是否真的这样，我想了想，还是说不清楚。
对于梦游的扫街片子，从成片过程来看，他不仅有“远交”，还有“近攻”。
“远交”，可用中长焦镜头轻易可得，“近攻”较难，短焦镜头拍人则近乎贴身肉搏，这需要勇气，需要交流，需要对方配合， 我猜，还需要跑得快吧，因为一“拍”即合当然好，如果碰到一言不和的，那就得撒腿就跑。不过乐观来看，梦游的片子一“拍”即合的情况还是居多的，有的甚至不用交流就有回应， 例如下面照片里的一张，一个小朋友坐摩托车上用手势给梦游咔擦了一张，让人看了为之一笑，这也许是扫街的妙处，总有bonus从天而降不期而遇，过后让人兴奋莫名，大喊yes.
一般看片，除了看构图用光等表达形式，我也从未放弃对所谓摄者意图或照片意图的寻找， 大概如罗兰·巴特在《明室》里所说的“盲画面”吧。 在梦游片子的“盲画面”里，我嗅出一股乡愁，这乡愁似缘于长久的飘零，堆积蔓延，随时间而越发显得浓郁。看那一张张梦游拍的亲戚的、老乡的、朋友的照片，我都有点想家了。所谓好作品的“耐看”，或富有韵味吧，我想就是这样吧，它引发读者联想，引发读者共鸣，从理论高度说，它完成一个作品完整的审美过程，即作品是摄者对客体的审美活动和评鉴，读者是对作品这一客体的审美与评鉴，两者均有，作品才算完整。
除却乡愁的朴素表达， 对于梦游的其他街拍，我看到了其他不同的表达，那里似有存在主义的困惑与虚无，似有象征主义的神秘与颓废，似有后现代主义的反叛与戏仿，偶尔似还有弗洛伊德主义的感性与乱动，总之，他四处出击，多面开花，集杂念于乱拍，同时为读者设置门槛和障碍，我不知道这是他故意为之还是性情使然。但据我个人不成熟的扫街经验，扫街越扫越费劲，越扫门槛越高，越扫越觉得高处的遥远，越扫越走进内心的深处。也许，这就是扫街的难处吧，不仅难在摄者，同时也难在读者。
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