大麦俯身偃，海滨有低地，巨风动地来，放歌殊未已； 大麦俯身偃，既偃且复起，颠仆不能折，昂扬伤痛里； 我生也柔弱，日夜逝如此，直把千古愁，化作临风曲。
从文言到白话文的转折期，出了很多诗人。他们的整体水平要比现代诗人高出不少。有些人甚至直追唐宋（比如大才子汪精卫）。从民初到现在的整体趋势是文言逐渐式微，所以文字的雅逐渐让位于实用性。主要表现是一些字汇退出使用。比如说大麦俯身偃的偃（排在使用频率的第40位），如果清末民初有人使用，不足为奇，60年代的港台诗人使用，仍有可能。90年代不是绝对不可能，但值得怀疑。
海边有低地？对不起，这是败笔，不符合韵律。而这些突然下降的水平跟全诗的整体水平不符。昂扬伤痛里，日夜逝如此，我生也柔弱也可改进。
诗人都是站在前人肩膀上的。但如果只是站在肩膀上，说明本身功力不足。放歌殊未已，直把千古愁 都是直接站而没有变化。本薯站站无伤大雅。但在此诗里，这些“站站”与总体意境和水平显得参差不齐。
另外，虽然乐府体没有宋词对平仄要求严格，也毕竟是有些规矩的。整部诗句句仄音收，有些别扭。
从文言到白话文的转折期，出了很多诗人。他们的整体水平要比现代诗人高出不少。有些人甚至直追唐宋（比如大才子汪精卫）。从民初到现在的整体趋势是文言逐渐式微，所以文字的雅逐渐让位于实用性。主要表现是一些字汇退出使用。比如说大麦俯身偃的偃（排在使用频率的第40位），如果清末民初有人使用，不足为奇，60年代的港台诗人使用，仍有可能。90年代不是绝对不可能，但值得怀疑。
海边有低地？对不起，这是败笔，不符合韵律。而这些突然下降的水平跟全诗的整体水平不符。昂扬伤痛里，日夜逝如此，我生也柔弱也可改进。
诗人都是站在前人肩膀上的。但如果只是站在肩膀上，说明本身功力不足。放歌殊未已，直把千古愁 都是直接站而没有变化。本薯站站无伤大雅。但在此诗里，这些“站站”与总体意境和水平显得参差不齐。
另外，虽然乐府体没有宋词对平仄要求严格，也毕竟是有些规矩的。整部诗句句仄音收，有些别扭。
