(原创:灵隐士)
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赏析金庸(上):金庸连城,剑走古龙(3)
对头。作人要负责,咱不能不负责任,草草,失鸡慌忙就Jump to Conclusion——慌乱下结论。还是练一练,活跃一下脑细胞的运动,继续推敲下去。
再说,1963年正是他老人家起手武侠巨著《天龙八部》的时候,一百二十多万字啊,那可是非常耗费脑神经和精力的。就这么轻易分心去搞一个《连城诀》,二十二万字,最后也就是在没啥影响力的《东南亚周刊》(新加坡)上连载了十三个半月,怎么看怎么别扭,高不成低也不就的——有那个必要吗?自己已经有品牌,是名牌产品了嘛。。。反正怎么看怎么没道理。
作为后辈的好处就是可以站在前辈巨人的肩膀之上。那就不妨站高一点,从宏观角度去看一看当时的社会背景。嗯。。。也没有发现当时的现实会有什么大事件可以提供素材。查了一下维基,1963年的香港除了生活上缺水以外,其它方面蒸蒸日上,没啥暗黑社会啥的。再早一点,1962,1961年,甚至放大到整个中国范围,也没什么特别让人关注的跟人性狠毒相关的事件。看来当时的社会并不能为《连城诀》之中,那些尔虞我诈的江湖提供一些素材,为金庸的文字创作帮上什么大忙。看来。。。不应该是这个原因。
奇怪。好好的你就突然狠狠来这么一棒槌,创作一个如此暗黑无边的人性社会,你咋回事?
抓抓头皮再想一想,没有宏观上的原因就是微观上的原因,属于个人问题。难不成原因出自于金大侠自身?是不是个人受到什么刺激了?——会不会当时业务有压力,有同行在竞争,在挑战他?竞争让他的心里有些介意?有了危机感呢?危机意识激发出他的潜能,从而形成一种特定,不走寻常路,独辟捷径的创作源泉?
不如在此大胆推测一下。这会不会是。。。古龙的原因呢?截止到1963年,古龙已经创作了《月异星邪》,《孤星传》,《失魂引》,《残金缺玉》,《护花铃》,《情人剑》,《飘香剑雨》,《大旗英雄传》等十六部武侠作品,其作者风格开始定型。相比金庸作品的丝丝入扣,善于引经据典,佛理玄机,人物君子温润如玉,古龙作品的风骨重在悬念与突变,氛围的营造往往凄凄清清,冰冰凉凉,塑造人物偏重于孤独,决裂,冷硬如铁,经常一出手即斩杀,没有怜悯之心,而反派的人物更是狡黠,阴毒,人心险恶,为了个人目的那是无所不用其极。
大致来看,丁典与凌霜华,两人性格如此硬杠决裂,爱得如此凄苦,那倔强的脾气,不善沟通的形象,像极了古龙笔下的人物肖像。凌退思心如蛇蝎,手段阴毒狠辣,绝情无义,一黑到底,也正是古龙作品中反派的典型性征。狄云命运多舛,为小人所害,变得不人不鬼,生不如死;他的师傅戚长发人装糊涂,其实精明,瞒天过海,机关算尽;血刀老祖刁钻古怪,狠辣异常,活口不留,似乎都继承了一半古龙笔下主角人物偏执,狠辣的魂魄。
以上所述只是比较笼统的印象与看法,大体而不具体,下面就从具体的细节之处给予例证。有印象派也有具像派,把两派归一,才有说服力。如果扒开草丛顺藤摸瓜的话,其实可以发现在《连城诀》的身上,隐隐约约可以看到1963年古龙作品《大旗英雄传》的身影,甚多蛛丝马迹。后者出版略微早了一点,大约半年到一年的时间。
在此请诸君为了身体着想,喝口茶甩甩胳膊活活腿儿,稍作休息之后,再听下回分解。