西方音乐公认的顶峰是巴赫。不过这个公认是后来的，巴赫生活时代，几乎和他同时的维瓦尔第，才是真正名骚欧洲。
维瓦尔第在世的时候，就有上百部作品在伦敦、巴黎和阿姆斯特丹等等欧洲大都市印刷出版；乐谱手抄本传到波兰、瑞典、挪威 ……。而当时的巴赫，也就是一个地区名人。
两个人去世后同样都被遗忘。接下来，直到1829年，门德尔松在柏林亲自指挥《马太受难曲》，巴赫才率先“复活”并逐渐家喻户晓。维瓦尔第还要再等上近百年。
今天说起维瓦尔第，可能不少人知道的就是《四季》了 --- 比如客服电话的等待音乐，十有八九就是。其实统计下来，维瓦尔第留下了八百多部作品。相比之下，巴赫留下一千多部。但是巴赫作品里没有一部歌剧，而维瓦尔第一生创作了近五十部（可考）歌剧，这一点上，能和他“双足鼎立”的，是同样同时代的韩德尔。
当时没有唱片，更没有油管，旅行也不容易，远距离音乐交流只能靠乐谱。据史载，长年足不出户的巴赫，全面接触意大利音乐是在他第二次到魏玛的时候。
当时魏玛宫廷里收藏有许多意大利音乐家作品乐谱。巴赫眼界大开，如获至宝，把玩不已，并开始着手大肆“改编”，留下了二十余首后人所称的“魏玛改编曲”，其中多数“原本”是维瓦尔第的协奏曲。
比如维瓦尔第的双小提琴 d小调协奏曲 （Concerto in re minore RV 565）
被巴赫改编成同样调式的管风琴协奏曲 （Concerto in d-moll BWV 596)
巴赫“改编”版的艺术价值，后人众说不一。有人说巴赫改编丰富而宏大，还用了原作者作梦都想不到的和声和对位，倒更像原作而非改编了。也有人说巴赫僵化了原作柔美的曲线，失去了透明的音色，简直就是把五彩油画变成了黑白照片，等等。
当时“知识产权”问题不是那么明确，乐曲“改编”更是常事，而且巴赫都注明了原作者姓名 (见下面巴赫侄子抄本封面)，所以，虽然“改编”类似“翻译”，但并不涉及否是“综述”的问题。
然后，接下来……
巴赫一生两次婚姻，共生过二十个孩子，活下来的有四个被培养成为音乐家。 但是巴赫“乐教”之外的“家教”显然不无欠缺之处。巴赫去世（与维瓦尔第同月同日）之后，他的大儿子，威尔海尔姆·弗里德曼·巴赫，把老爸的一些作品据为己有，其中就有这首管风琴协奏曲。而且，小巴赫甚至懒得再抄一遍，直接在老爸手稿标题后面加上了 “di W.F. Bach manu mei Patris descript”字样，意思是“我老爸手书 W.F. Bach 的”：
以致后来相当一段时间，这部曲子被归入小巴赫名下。当然，既然小巴赫连抄都没抄，显然也不能算是“抄”袭
直到上世纪初，才有人意识到老巴赫手书这部改编曲谱的时候，小巴赫才5岁……
下周六是维瓦尔第诞生341周年，是为记。
（图片取自网络）
