下面关于这个问题讨论了很多了。在照片里，大楼或树木东倒西歪的原因，是因为我们近距离拍这些高大的东西的时候，为了能把它们拍全，通常镜头必须上仰，结果是镜头/传感器平面和地面不再垂直，画面里的物体也就有了这熟悉的垂直透视变形。不管是广角还是长焦都有这个问题，虽然一般我们把它和广角联系在一起。
解决这个问题的办法，就是拍摄的时候必须保证传感器和地面垂直。可这样一来，取景就会受到限制，首先树木和大楼的上端可能拍不到，另外就是画面里有一半是地面，而这地面一般是我们不想要的东西。
借用一下佳能的一张图片说明一下：
大画幅技术相机可以有各种动作对付这样的情况。在１３５相机上，我们的解决办法有：
（１）移轴镜头 －－ 类似大画幅。让机身保持和地面垂直，移轴镜头可以往上上移，这样就不需要把大量的地面拍进去，同时物体上端也能拍到。
这是我在Muir Woods National Monument拍的一张（ＰＳ掉了画面里家人）。这些red woods是世界上最高的树，站在它们下面，觉得自己非常渺小。
这张用了Canon TSE-17移轴镜头。可以看到如此高大的树木依然非常垂直（我没有ｓｈｉｆｔ到极限，而是保留了很微弱的一点点透视效果，这样更符合视觉习惯）。
下面这张是我在网上找到的照片：（１６ｍｍ焦距），镜头仰视必然会这样。这不符合人眼的感觉。人眼本身是台很弱的光学仪器，视角也不大。但人眼会上下左右扫描，然后在人脑这台超级计算机里拼接成全景图，拼图的过程中也消除了大部分变形和别的光学缺陷 :D
原图在这个地方：
http://www.jmg-galleries.com/blog/2010/08/26/redwood-canopy-muir-woods-national-monument/
（２）站在一个比较高的地方（例如对面一栋楼的中间楼层），这样的话镜头可以不需要上仰或下俯。下面这张是我在船上用12mm拍摄然后拼接的。在如此狭窄的空间里用１２ｍｍ这样的超广角镜头，如果不小心，会有非常明显的垂直方向的透视变形，但这张里几乎没有（注：这张有别的变形，但那是另外一回事）。
（3）站在地面上用普通镜头拍，保证机身和地面垂直。后期大幅度裁剪掉大多数地面，如果拍不到楼顶也不管了。
（4）站在地面上用普通镜头拍，保证机身和地面垂直。构图时注意让地面包含有趣的东西，这样后期不需要大幅度裁减：
镜头上仰的结果：
镜头不上仰的结果：
（Canon 17-40mm @ 17mm）
（５）后期纠正。省钱的办法，但会严重影响画质。
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再对比，同一场景（旧金山 Cable Car地下设施）：
Sigma 12-24mm是我唯一一枚非佳能镜头，因为它12mm视角太牛了。 但是我站在楼上，镜头必须下俯，透视变形也超级大。看看那些东倒西歪的柱子。
Canon TSE-17mm，往下shift。 怪不得人家说这枚镜头是拍建筑人的梦想。有了它，世界不再倾斜。
注意这张图里有别的透视变形。例如前后透视变形是没法避免的。前面离镜头近，后面离镜头远。所以轮子被拉长了。所以移轴镜头也不是万能的。用移轴镜头拍建筑，如果镜头离建筑距离太近， 也有类似问题。上下直了，但前后透视变形在，有所谓船头效应，看上去还是有点别扭。
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最后，是否要“纠正”？
一般来说，如果你拍商业建筑摄影，那么客户几乎肯定要你避免变形，或在后期纠正变形。没几个人愿意看到东倒西歪的房子。这也就是大多数建筑摄影师都梦想拥有那几枚移轴镜头的原因。
大场面的城市天际线一类的城市风景，就没那么严格，虽然一般来说纠正了会比较顺眼。但这也不一定。No4例子里两张芝加哥夜景，一张有变形一张没变形，但这2张都上了高档铜版纸杂志，而且都是开篇跨页大图。这说明读者是可以接受这样的变形的。
用广角拍摄的特写，一般不需要纠正。事实上，透视变形和夸张的本身是这个时候成了构图的一部分，运用得当，会大大加强画面的冲击力。
下面这张有强烈的变形，可很多人喜欢，两次被杂志编辑要去做了跨页大图。
这是另外一张变形夸张严重的，但同样受欢迎：
