乔得龙的水墨画文/佚名

来源: 娓娓于 2009-02-10 00:33:22 [档案] [博客] [旧帖] [给我悄悄话] 阅读数 : (9245 bytes)

本帖于 2009-02-13 20:15:26 时间, 由普通用户一月的天气编辑

写在前面：

朋友在邮件里向我推荐这篇文章，可惜在邮件里看不到法国画家乔得
龙的中国水墨画，赶着到《华夏快递》去看原文和画。喜得十一他的
水墨画，趁元夕尚未过，赶快把它转贴上来，借以圆我的思乡之情。

我把原文里的绘画变换了一下位置，作为插图，放于佚名的文字间。
另外我修改了文中所有阿拉伯数字所代表的年份等，还是比较喜欢运
用中文的数字表达法用于文章中，也因此使排版好看一些。希望朋友
们不介意我这样信马由缰地编辑它们。

祝朋友们元夕万安！

娓娓写于零九年上元节之夜

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我很喜欢法国画家乔得龙的水墨画。一是因为是他的西方画的功底很
深，他在中国水墨画上加上了立体透视和柔和的明暗效果，这种中西
结合的手法极具感染力。他没有用过大的反差，用墨浓淡相宜，保持
了中国水墨画的清淡、飘逸的风格。他的画的边缘都是淡化消失的，
很自然。

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还有是因为他的取景非常别具匠心。他所选的小景很像一个小孩子的
注意力，其视觉只能观察到这么多，但是足以。其中的几个院门口的
小景，正是我儿时视觉记忆的真实写照，令我惊讶不已。我小时候曾
在绒线胡同住过。在我的记忆中，当时的院门是深红色的，表面有铆
钉突起，中间是一个黑色的花瓶形状，门从中间打开时花瓶就分成左
右两半，门后有木头门栓，门廊很宽敞，是有屋顶的，尽头是深绿色
的木屏风。门口有门槛，左右两个磨损的石雕门墩和两个平台，还有
石条台阶，台阶两侧有像滑梯的斜面。

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东绒线胡同离中山公园，人大会堂，西单商场都很近，生活方便，但
它又是一个非常僻静的街道，比一般的胡同要宽很多。我从两岁到十
一岁住在那里。在我混沌的儿时，曾经在那大门口度过了很多时光，
从台阶上往下跳，把把斜面当滑梯，站在石雕门墩顶上，在平台上看
小人书，玩箉，拍洋画，看行人，等卖冰棍的人来，看卖小金鱼人的
鱼挑子，当保姆被小贩们吆喝出来，和他们有生意时，我就有热闹看
了：看磨刀人磨刀，看锔盆人锔盆，看修雨伞的人修伞，看修搓板的
人把搓板的槽挖深…最兴奋的要数站在平台上起看从天安门游行后疏
散的人群最热闹，彩旗飘飘，服装鲜艳。每个星期天我乘校车回学校
时经过家门口，看亲人和玩伴在门口平台和台阶上向我招手告别，是
离家的伤感之中最后一个安慰的景点，羡慕煞那些住在家里的孩子，
知道了人的命运是不相同的。

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直到看到乔德龙的画与解释，我才第一次知道知道门口这如此熟悉平
台曾经是上马石，在门外石墙上有一个孔，我和哥哥始终没有猜出是
做什么用的，现在终于明白了是拴马用的。记得临近的一个胡同叫拴
马桩，那边有一个小学叫拴马桩小学。在一个小孩的头脑里，从来没
想过拴马桩是什么意思，只觉得这名字不很现代，更不洋气，特别听
到是老北京人的叫法，觉得那不是一个很好学校。

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从法国画家乔得龙的画，我第一次感官的认识到北京曾经是如此富有
的城市，这么多的人可以骑马，乘马车，家家门口有拴马桩，上马石。
只记得在五十至八十年代我所生活的北京是一个极端贫瘠的城市，市
民生活极其简朴，不仅收入微薄，无法消费，更有消费即浪费，浪费
即犯罪的观念，全民被洗脑，为了建设社会主义，个人只维持最基本
生存，每人只有几件简单的旧衣服，除去简单床铺桌椅，几乎人人家
徒四壁，那时我还以为北京比万恶的旧社会时要强百倍。后来读到北
京过去曾是一个富有的城市，但没有形象的概念。记得见过不少东城
官家大院，规模很大，布局非凡，很多已经变成大杂院，一个院子住
几十户人家。心想这只是旧时少数官人的生活而已，没想到北京曾有
这么多的人家可以拥有或接待马匹。想象人们骑着马或乘着马车神气
地走在街上，去店铺，做生意，访亲朋，有自己的尊严和气派，北京
一定是透着富裕和生气的。我很感谢这个外国画家使我重新认识了我
的故乡北京。

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两年前我带老公回国去看我的故居，一是怀旧，二是让他了解我的过
去。到了故地，发现人大会堂以东的旧建筑已经拆了一大片，建了一
个蛋壳音乐厅。幸运的是绒线胡同是幸存的最后一条街。两个拉三轮
车的人要我们上车游胡同，先拉了我们到故居门口，失望的是，红漆
门、台阶和平台都已消失，被两扇大铁门代替。看来是因为后来的住
户嫌旧门不够大，给拆掉了。大铁门没上漆，变面不平，形状不正，
锈迹斑斑，非常难看。灰色的房子和院墙年久失修，从外面看上去很
旧,很破落。虽然有点失望，但因终究曾是家，心情还是很激动的。比
起我另一住处如今已埋葬在一个立交桥之下根本无法怀旧要强。我的
另一处家已变成了大杂院，在院子中间凭空又起了一排房，加上到处
是简陋的自建厨房，拥挤破落像难民营，无法怀旧，只能凭吊。

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这里起码故居还在！我们想进去看看，敲门后有一对中年夫妇看门，
说是部队住处，不能有陌生人进入。好说歹说，让我进去，老公被拒
之门外。院内房子的骨架还在，屋前的廊子也还在，都维修过，要比
从街上看好得多。有几间房子被打通了，我三岁时和保姆住过的一间
东屋变成了锅炉房。院子里原来有几个花坛是我小时候的玩耍天堂，
好奇的我天天钻在里面揪花折草，各种花儿却总是常开不败。现在花
坛夷被为平地，院子显得十分空旷。旁边一个不知何时盖成的红砖高
楼矗立在天，虎视眈眈的居高临下，把整个院子一览无遗。

出来后，为了让老公看看附近的北京胡同，我们坐上两个胡同游的人
的车继续走，刚一上车，一个车座被我老公一屁股坐塌，发现是纸板
做的。我只得和老公换位，我体重轻，坏的纸板座位还能勉强支撑我。
这回老公小心翼翼地坐下去。这两个人拉我们只走最窄最破的胡同走，
一路全是违章建筑，告诉说是“十八弯儿”，转来转去啥也没看到。
后来停在一个背静的地方与我们结账，要八百块钱。我虽不懂行情，
可也觉得不对，与他们争执起来，旁边有几个事先等在那里的同伙帮
他们敲锅边，气势汹汹，说人家蹬车出苦力，不能少给钱。老公要报
警，但不知号码。后来我被他们缠的烦，给了五百块走人，心想以美
国人力标准算不觉得太亏。走出胡同，到了天安门广场，我们看到很
多正常的胡同游的三轮车停在那里，明码标价是二十块，才发现他们
是没有执照的黑车，不敢走有景点的大胡同，只在没人的小胡同转，
还狠狠敲诈了我们一笔。他们一开始就打听我出国多久了，以了解我
是否好骗。

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后来，老公说对我说：“我很佩服你。你小时候住的房子这么差，长
大的地方环境这么不好，你还能成长成一个出色的人。”他的话让我
哭笑不得，不知如何对答。

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夏尔·乔得龙(Chauderlot)，法国画家，一九五二年四月十五日出生于
西班牙首都马德里，出身艺术世家，父亲是法国人，母亲是西班牙人。
十一岁起在法国波尔多开始习画，但在大学期间主修的专业却是法学
和政治学。一九九零年起，他果断放弃了长期从事的工作，全身心投
入到他所挚爱的艺术创作中。一九九三年，他至中国定居，创作生活
从此进入一个崭新的阶段。他的水彩画创作独树一帜，摈弃了色彩，
借助中国画的工具（毛笔和墨汁），只以黑白两色表现大千世界。

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乔得龙是法国巴黎马莱斯艺术家协会会员。乔得龙先后举办了二十余
次个人画展，包括在北京、上海、香港和澳门的画展。他赢得的主要
奖项包括：十二次绘画比赛第一名，第三十八届贝济耶国际画展金奖，
艺术、科学与文学银质奖章，“法兰西功勋与奉献”银质奖章，第八
十一届巴黎冬季沙龙特别荣誉奖等。他的作品被法国波西博物馆等收
藏。

作者：佚名

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