?? 马亲王的《长安十二时辰》终于播出，两天狂刷十二集，这两天也看到很多业界大佬发了片里的服装道具盔甲武器的科普文，确实称得上考究且良心了，作为讲了三年半东方音乐美学的柴叔，也忍不住手痒说几句。今天先讲剧里出现的琵琶。
第一集开头的琵琶演奏
? 第一集一开头长镜头从长安城全景拉下来，就是一副唐代美人演奏琵琶的画面，看到琵琶眼前一亮，这不是日本正仓院收藏的唐代紫檀木画槽四弦曲项琵琶吗！角度的关系，我们只能看到右侧两个琴轴，其实曲项琵琶在右侧两个琴轴处向后九十度翻折，所以另外两个琴轴刚好被挡住看不到。琵琶这个名字其实来源与拟音。“枇杷本出自胡中，马上所鼓也。推手前曰枇，引手却曰杷。”——东汉 刘熙《释名》。在西方这类乐器被成为琉特，最典型的是中世纪盛行的鲁特琴。看下面两张图你绝对能看出来这两种乐器的亲戚关系，还不是特别远房的那种。
文艺复兴时期 卡拉瓦乔的油画作品
正仓院四弦曲项琵琶立体图
? 近些年很多人在强调唐五弦琵琶，其实唐代的琵琶分四弦曲项和五弦直项两种，并且从隋代开始，就把这两种琵琶分开称呼，琵琶多指四弦琵琶，五弦琵琶则直接叫五弦。“琵琶、五弦及歌舞伎，自文襄以来皆所爱好，至河清以后，传来尤盛。”——《旧唐书·礼乐志》。唐琵琶演奏时用拨子拨奏，而非现代琵琶的戴指甲指弹。白居易的“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛”描述的应该就是这种四弦曲项琵琶，并且这句诗还很细致地描写了裴兴奴（别问我怎么知道她名字的，要说她们家族史又是一大堆）弹完一曲以后把拨子收起来插在四根琴弦和面板的空隙间，这个空隙的面板上刚好有一幅画。
正仓院四弦曲项琵琶面板画样复原图
? 可见《长安十二时辰》里的这个琵琶，除了琴轴上的螺钿没有复原（这个复原成本确实太高）和面板上的画没有一模一样复原以外（至少色调是和正仓院这件一样的），真的是非常非常用心了。当你试图在博物馆仔细看这类唐琵琶的面板画的时候，你的脖子一定会极度酸爽，所以这也从文物的角度很好地说明了唐琵琶的演奏姿势，是横抱而非现代琵琶的直抱。为什么要横抱，原因很简单，作为马背上的民族演奏的乐器，只有横着抱才能够稳定住。但是，《长安十二时辰》里这位琵琶演奏的姿势还是稍微有点小问题。
莫高窟壁画伎乐图之反弹琵琶图 唐代
? 这张反弹琵琶图里，中间的反弹琵琶的伎乐天其实更多的是一种舞蹈或杂技类的炫技，而非常规的琵琶演奏，但是我们可以看到右下角有一尊坐着演奏琵琶的伎乐天，横抱琵琶、琴首部位是朝下的。在晚唐的《宫乐图》里，我们也能看到，至少晚唐以前琵琶演奏是横抱并向下倾斜。
唐《宫乐图》 藏于台北故宫博物院
? 《长安十二时辰》描绘的盛唐时期应该不会有斜向上抱琵琶的方法，我的理解是因为镜头的运用和构图上，如果严格按照唐琵琶演奏的姿势，大半个琵琶就会在画面以外了。随着琵琶演奏技艺的革新与日趋繁复，琵琶上用于辅助按音的品相开始逐渐增多（可以演奏出更多的音），横抱琵琶的姿势对于左手在各个把位上的切换来说很不方便，于是逐渐产生了向上斜抱的方式。直到明代琵琶增加到四相九品，抱琴姿势也十分接近今天的直抱。在唐以后五代时期的《韩熙载夜宴图》里，我们可以看到琵琶已经开始向上斜抱，但琵琶的形制基本和唐四弦曲项琵琶一致。
《韩熙载夜宴图》 局部 藏于北京故宫博物院
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第八集结尾，许合子出场之前的一个琵琶局部特写，虽然只能看到四个琴轴，但我数了琴弦有五根，我推测是仿正仓院的镇院之宝，唐螺钿紫檀五弦琵琶。五弦直项，按音处五相，再加上剧组不复原螺钿工艺的习惯，我觉的八九不离十，但是不知道后面的剧里会不会有这面琵琶的正面镜头，我觉得可能会是我们看到它的唯一一个镜头，因为这面琵琶面板上所有花纹和胡人乐手骑骆驼的图案全部是螺钿镶嵌出来的。
《长安十二时辰》第八集许合子出场前的琵琶特写
唐 螺钿紫檀五弦琵琶 藏于日本正仓院
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唐 螺钿紫檀五弦琵琶 局部
? 总体来说，国产电视剧能够做到这样的精细程度，哪怕只有一两秒的镜头都如此用心，真的是很佩服剧组了，过两天空了再讲讲彩车上的许合子和吹笛小哥哥原型人物的故事。
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