走出文言文语境的审美，以致走出汉语的审美窘境
毛泽东直言自己的诗词“诗意不够”，也就“苍山如海，残阳如血”这句有点意思。（大意）。
鲁迅也写点律啊绝的，但明显的是玩，是手里有了更好玩的东西的也来玩玩古董。
学写古诗词的人，不少。有如学习书法的人。但总是写得不是那么回事。自以为的原因：它们都是文言文语境里的审美。文言文过期了，这种审美情趣也完完了。拧着，像“重振京剧”，弘扬国粹，琴棋书画全上阵，其实是自己硬是把自己弄成了个对鸡眼。
新文化运动，才几年，就让文言时代翻篇。域外美才输入进那么一点点，文言时代的美感就一下由桌上的菜变成菜单上的保留项目了。民国几十年产生的文学，全面超过文言时代。
民国的文章，鲁迅显得出众得好。原因却很low。鲁迅的文章的美感，五成以上来自文言语境，另外的来自日文，只有一点点来自其他的外国。总体还是酱缸里打滚，中国胃。
沈从文，俞平伯，朱自清等，都在同一个缸里打滚。
钱钟书夫妇，萧乾夫妇是有可能写出全新语境的汉语文章的人。可惜身子沉，拔不出文言那缸。
张爱玲小丫头无意插柳柳成荫，写出了独立于文言语境的新语文，新文章。读她的文章，就会回忆起自己当年，走过千曲万曲的东德车站至西德车站的通道，第一步踏上西柏林火车站的第一眼，这人原来可以这样地笑，可以这样地走，街市竟能有这般的整洁。
张爱玲这无意的成就，后来的，也就王小波想做点展开，可他功力不够，英语“读写尚可、听说极差”。《黄金时代》《青铜时代》写写就写回酱缸里了。
新社会，公家话一统，扯不上审美了。
文言文语境里文章写得好的，商鞅李斯庄周左丘明司马迁柳宗元王安石而已，而且他们的文章美感不是发展的，而是内卷式的，一锅粥式的，总之，就那么一丢丢，然后千年万年地纸抄纸，炒成了一盘子审美回锅肉。
情况就是这么个情况。
汉语走新的路，受日文名影响远远大于英语法语俄语西班牙语，是汉人的Cheap，讲实恵，图方便秉性所致。道不正，前途也就没法远了。整个汉语世界的审美，都是日语玩过的，好过旧的不假；好足有限也不假。
鲁迅感觉到了这一点，他写道：
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真要了中国人老命的，其实是“少读或不读中国书，多读外国书”。敢用科学理性民主自由和中国搞一搞的，十有九点九个，却会栽在这中国书这缸酱里的。所以，少和或不和中国人搞，多和外国人搞，想都不去想，以致不碰中国的书，成了想活成全新的救赎之路。
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