往往，男的，性交；女的，做爱。反过来，就是极致的精采。
“写景色，心动，情动，不过苏轼笔下。性小动，见柳永；暗骚，见李清照；李贺李商隐的诗，可以说有鬼气，也可以说晦淫；李白诗，“浪”漫，或曰“率”性；杜甫诗，妥妥的饮食男女，性，和洗个热水澡，喝点小酒一样。
李清照词怨，性不得满足之怨。二婚遇上了个大老粗，文让水平不搭，但性上比之前好。性不好，文学妇；性好了，家子婆。
张爱玲，性如偷，如得横财，如碰，如赌。所以笔下文学，针戳，刀划，扎扎的。
司马迁贪生怕死，愿用宫刑抵腰斩。其时，46岁。这其中有算计。韩愈《祭十二郎》中说，“吾年未四十，而视茫茫，而发苍苍，而齿牙动摇。念诸父与诸兄，皆康强而早世，如吾之衰者，其能久存乎？”谷歌：“各个历史时期中国人口平均寿命夏代18岁秦汉20岁东汉22岁唐代27岁宋代30岁清代33岁民国时期35岁 1949年35岁。” ＇由此可见，四十八岁的司马迁，已是老人，性巳经到了可有可无的年龄。受宫刑，侮辱性大于伤害性。《史记》写得很专注，和无性有关。有两种人文章写得异常专注：性如家常便饭者和基本没了性的人。《史记》写性情事，鲜罕；偶至，笔意极冷，如写秦太后喜欢僇毐阳具奇大，“喜绝”；写吕后人彘之孳。
鲁迅的大半辈子都处在性压抑之中。鲁迅于人世态度的超极冷酷，与性压抑有关。许寿裳回忆，在日本时，鲁迅用穿得少挨冻，以压制性欲；偷看日本女人泡汤。《伤逝》，其实就是写性压抑。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”，是鲁迅性上最惬意的一段时间的写照，写写文章赚得好吃好喝的安逸家庭生活，不干活时，就和儿子逗着玩。鲁迅只有四十六七至五十一二，性上比较正常。
《史记》，没阳刚，也没阴柔，有的是第三性的冷漠。
《报任安书》，写出了一种超越性级的情境和认知。鲁迅说，太监因为没了性，尤其得阴狠。司马迁《史记》中之于人世的评判，有太监之风。
鲁迅文学，不直言性。当作一种性压抑看，无不可。
男人，到了四十好几之后，才能不去窥，不去吃豆腐，于文学有利，于实际的人生，就是个孽。鲁迅文章里，这样的“孽”迹，不说是“比比”，也是“斑斑”。
不鬼头鬼脑看女人私秘处的男人，才谈得上目端。胡兰成的文不正，就在于他总是鬼头鬼脑。
“吴妈，我要困觉。”老光棍的性情况。不要以为这就是鲁迅在写阿Q，这里有“我也时时解剖自己”的痛与快——— 一种性欲描写。
偷窥致性幻想，性兴奋，每个男的少年之所有。摸，碰异性的快感，没有，就不是男人。
女的身体之私秘，男的心底里的那点事儿。
女的蹲马桶不关门，她百分百地爱你；男的，没碰过女的私秘，写出的爱，十有十是鬼扯。
男的，能从女人私秘中走出，或许能天下为公，也可能就是个“公”的；走不出的，也不丑。毛泽东的“死个两亿，有什么关系？接着让女人徜开来生，又回来了”，说明，他就是个纯“公”的，最丑陋的那种。
女的，喜欢抚，不喜欢摸。用“碰”字，说明她反感并反抗了。
男的，止于摸的，居多。达不到抚的，几乎全部。
性，是用来和情告别的。女性尤。好多年前说的。至今，仍不觉得有多错。
往往，男的，性交；女的，做爱。反过来，就是极致的精采。
不要指望连分居都没有过的男人，能写出什么文学。但却不要忘记看如此这般的女人笔下记的。她们往往什么也不写。即便如此，也不要忽视她们。
分居很久的男女，没什么看头，从里到外。距离产生美感，但经不住盯着看。
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