互相切磋，不言请教。
其实，我一直以为，格律诗之孤平、三平尾、三仄尾及拗救之说，是明清以来文人所言，古人似乎并不太在意。如杜牧的名句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平），出句五连仄，后人说对句予以拗救，似乎有点勉强。恐非小杜本意也。
还有诸多例子，如：
乌栖曲应令三首 其一 南北朝·萧绎
握中清酒马脑钟，裾边杂佩琥珀龙。
仄平平仄仄仄平，平平仄仄仄仄平。
后句似乎与周兄想用而未用的“英雄几辈逐逝波”平仄相同。~~~：）
春别诗四首 其三 南北朝·萧子显
江东大道日华春。垂杨挂柳扫清尘。
淇水昨送泪沾巾，红妆宿昔已应新。
平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
平仄仄仄仄中平，平平仄仄仄仄平。
胡蝶飞 唐·李贺
杨花扑帐春云热，龟甲屏风醉眼缬。
东家胡蝶西家飞，白骑年少今日归。
平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄仄。
平平平仄平平平，仄中平仄平仄平。
以上诸例，若按今人说法，皆有格律不合之嫌。其实我一直认为，诗以意境为先，宁可“出律”，亦不凑律害意也。（余诗时有出律~~：））
若按今人说法，对句救出句，若对句大拗，则无救也。
其实，只要意境好，何必管他。当然，一般还是按格律，因其节凑音韵，朗朗上口也~~~：）
