诗就要有诗的样子，诗有许多样子：现代诗，朦胧诗，格律诗，词。既然是格律诗（七律）是词（沁园春）就要有诗词的样子，守诗词的规矩。
记得润涛阎曾经说过，毛泽东诗词没有一首是符合诗词格律的，都是打油。此言也许偏激，但如果我们仔细分析一下毛泽东的诗词，确实每一首都存在不符诗律的问题。
比如我本人最喜欢的《七律·人民解放军占领南京》：
钟山风雨起苍黄（下平七阳）
百万雄师过大江（上平三江）
虎踞龙盘今胜昔
天翻地覆慨而慷（上声二十二养）
宜将剩勇追穷寇
不可沽名学霸王（下平七阳）
天若有情天亦老
人间正道是沧桑
既然是格律诗，就只能按韵书押平声韵，否则就是打油。此诗中的“黄”、“江”、“慷”、“王”、“桑”属于三个不同韵目，而且“慷”非但不同属一个韵目，还用了上声字。以此来看，此诗归入打油诗也不冤枉。
（诗中“天若有情天亦老”一字不改的从李贺的《金铜仙人辞汉歌》照抄而来，当初毛泽东对此诗非常不满意，写完就揉成一团扔进废纸篓，是田家英把纸团捡了起来）
毛诗出律的现象比比皆是。同样，太平天国隆重刊印发行的洪秀全诗集也有不少这样的诗：
手持三尺定山河，四海为家共饮和。
擒尽妖邪归地网，收残奸宄落天罗。
东南西北效皇极，日月星辰奏凯歌。
虎啸龙吟光世界，太平一统乐如何
迷途既返速加鞭，振起雄心赶向前。
尽把凡情丢却去，方能直上九重天。
服事不虔诚一该打，硬颈不听教二该打，
起眼看夫主三该打，问王不虔诚四该打，
躁气不纯静五该打，说话极大声六该打，
有嘴不应声七该打，面情不欢喜八该打，
眼左望右望九该打，讲话不悠然十该打！
怎么样，酱油打的不错吧？
填词，历代诗家有两大忌：一曰犯复，二曰合掌。所谓犯复，就是用同样的字；合掌，是指对仗中意义相同的现象，即一联中出句和对句完全同义或基本同义。此为诗家大忌。
完全不重复用字很难，如白居易的《忆江南》，江南二字用了两次，江字用了4次。但这种现象在名家里不多见。而毛诗中粗粗看一下就不少：
风雨送春归，飞雪迎春到；俏也不争春，只把春来报。而今迈步从头越，从头越；岁岁重阳，今又重阳；不似春光，胜似春光；白云山头云欲立，白云山下呼声急……
合掌的问题在毛诗中更为普遍，如：
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北
恰同学少年，风华正茂；书生意气，
四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激
神州岂止千重恶，赤县原藏万种邪
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇
分析一下最著名的沁园春吧。
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
首先，既然主题是雪，为何下阕完全与主题无关？这种脱节使得全诗缺少了诗的连贯流畅，当然，这种缺陷都被帝王之气概掩盖了。
其次，如果按毛泽东自己的解释，“风流人物”是指“人民”，那么与风流人物对应的“秦皇汉武，唐宗宋祖， 成吉思汗”则完全无法建立联系，诗的整体意境混乱，不知所云。
平仄出律有："千里冰封"---千（下平）；“欲与天公试比高”---与（下平），试（去声-仄），比（上声-仄）；“分外妖娆”---分（上平）；“江山如此多娇”---如（上平）；“引无数英雄竞折腰”---竞（去声-仄）；“成吉思汗”---思（上平）；“只识弯弓射大雕”---射(去声-仄）；“俱往矣”---往（上声-仄）；“数风流人物”---人（上平）
犯复：千里-万里
合掌：千里冰封，万里雪飘；山舞银蛇，原驰蜡象；略输文采，稍逊风骚。
大概，毛泽东把写诗和写对联混为一谈了。
有人辩护，这正是毛泽东不拘一格的创新啊。
可以创新，但请别用七律，沁园春。改一改，七率，亲缘唇如何？
毛泽东诗词不缺帝王的气概，缺的是诗人悲天悯人的情怀。
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