梵高画柏，画向日葵，莫奈画桥船女人打伞，毕加索画各式人物肖像，是他们的现实活，后人说：这是现代派艺术。
井上有一临摹的颜字，比颜字还古。但明眼人看到，审美若不现代，是看不到也写不出这“古”的。
这是正常的次序，也是正常的认知。觉得。
现代活，可能成为现代派，也可能在重复上辈子。
现代派的亮点在“现”，更在“代”。“现”是时和势；“代”是人和灵。能将其和在一起的，成了现代派；不能的，就是灌满一针管墨汁，一跺脚，任意划去。完成了“现”的视频；或徐悲鸿的笔下，想现代的，却是原来的。
苏格拉底说，我知道我什么都不知道。笛卡儿说，我思故我在。哪个名人说，任何历史都是当代史。循着，会想：秦始皇受过的苦难，每读，心沉意沉；司马迁自诟自己的苟且贪生，每读，像在遥望自己尚未达到的未来灵魂。
二王书法的绚丽，部分地抽取，深化和再现着篆隶的美感，“现代派”着美；井上有一更深地洞析中国书法的审美品质，将更为广大丰富的当代审美情趣渗入进去，写出现代人眼中的书法。看过，那不是什么古朴，现代，而是一个艺术家达到的美感境界。
面篆而意凝，临隶而情端，读二王字迹，由不得有“逸兴遄飞”的意思，并不觉着古；在普罗旺斯的田野见到满田满野的向日葵，才知道，梵高笔下好现实，把看到的，想到的，听到的，都画出来。不是现代，而是过去现在和将来。
摘几句常听到的老和旧但作新的话：
“你看不懂，我这是现代派”。
“二十一世纪了，你还在临二王”！
“我这是新体，你没看出来？”
书法之法是转笔法。一点点也不懂。下了笔，“我这是现代书法”。这不止“欺负人的智商”。总在怪这些人，干嘛非扯上书法呢，说毛笔画不就结了。
许多的现代书法，是自己糟踏自己。好好的膏药不置于又卫生又便宜的纱布上，便粘在狗皮上。找骂！
“不读或少读中国书，多读外国书”，是学识已出国门，水平超过博导，且良心大大的好人的观点；取消中小学外语考试，以后高考主要考作文的政策，是因文革中学缀学，改革后又没好好学点东西的知青所能想到的。哪个是现代派？
现代活，人人；现代派，几个？有个小贴士愿呈：谁说自己是现代派的，直接撂，没商量。另一个，算不上小贴士，也粘在这儿：谁说“我很保守，还顽固”，坐下，听会儿。
