在母亲节前夜，看了部老电影“Boyhood"。电影名被翻译成”少年时代“，太遗憾了，更确切的译名应该是”男孩的成长史“。不用过多地介绍导演演员和电影背景了，其实真的只要说一句，这部电影拍了一个普通美国家庭的12年(更具体地说，12个夏天，拍摄基本在暑假)，但是没有换演员，这就足以永载电影史册。忽然反应过来，这部电影其实更接近巴赞所谓的“电影的本质”，作为生活渐近线，或者“木乃伊情结”，无论剧情怎样狗血（何况不甚狗血），它确实是完成了所谓“对时间的凝视”。
我喜欢看一些真实的犯案节目，觉得有些案件连小说家都想象不出来。真实故事就是一部自然的小说。”少年时代“的原型一定是作者真实的故事，从6岁到18岁，没有刻意设计的冲突，没有什么逆天的情节，自自然然，平平常常，时间堆积起来，看到最后不可能有观众不“自伤身世”的，都代入了。奇怪的是，我突然从中看到一个难得的以男人视角观察母亲，和其它有关的女人的场景。
母亲总是被人赞颂，也确实值得赞颂。女人是性别中的弱者，几千年来在各种文化中都被压制欺凌，到了政治正确的今天，批评女人在文艺作品中是不可接受的。就像你骂白人，怎么骂都不是种族主义，骂黑人，哪怕黑人那些坏事儿都是真的也不行，你不见弗洛伊德都成了圣人了？
每个男人都是女人生的，没有母亲的养育，没人能长大成人。现代的男人比女人并没什么优势，完全靠力气的活儿不多了，男人能干的女人基本能干。反之，男人在成长中有求于女人的反而比较多，幼时要母亲照顾，长大后要满足性欲，总是迁就点女孩，被耍的机会较多。结婚后，本事并不比妻子大，却要承担家庭失败的责任，要满足妻子的期望，还要面对女人控制欲的膨胀，要承担教育子女的责任，”子不教，父之过“，但这里又要掌握管束和放飞的节奏。父亲成为子女教育失败的承罪者，和子女怨恨对象的目标的机会要大大高于母亲。
因此，一个男孩的成长史，就是和女人的关系史。母亲很伟大，但并不神圣，并不是每个都是圣母。影片主人公梅森的母亲，就有点问题。她是个自我中心的女人，一出场就和梅森生父闹离婚，看来看去，不是因为感情问题，而是梅森生父不够有出息。母亲根本不考虑子女很爱父亲，也不考虑这样做对子女的心理影响，毅然决然地离了婚。母亲再嫁一个教授，也拖着一儿一女，开始还好好的，但不久这个教授变成了渣男，打骂老婆不说，对自己生的别人生的子女一律虐待，做事不计后果，酗酒闹事。不过在和这个男人婚姻期间，母亲考上了大学，完成了学业，成了一名教师。
母亲再次离婚后，和一个到阿富汗打过仗的军人同居了。结果没多久，这个军人也变成了渣男，和此时已经长大了的梅森发生了冲突。家庭再次解体，当梅森要去读大学了，母亲宣布她的责任到头了，要卖掉房子换到公寓，对子女保留旧居，给他们一个回忆的要求冷嘲热讽。影片没有点破，但留给观众的印象，这个母亲并不合格，她的每一个决定并没有考虑子女。而且她一连串的婚姻失败，提示她在夫妻关系上也是自我中心，缺乏尊重，过于”敢爱敢恨“。把每一个前夫都变成渣男，这个女人也好不到那里去！
男孩成长过程中总免不了要追女孩。电影中梅森在和一些大男孩和父亲的聊天中，表达了这个年龄的男孩对女人的想法：一方面，他们把女孩想象成泄欲工具，让她们排着队blow job。另一方面，又渴望有个能谈得上话的体己女孩。梅森高中时交了个女朋友，躲在姐姐的宿舍里性交，却被姐姐的室友发现，以为他们姐弟乱伦，也够尴尬的。但这位女孩却被发现和一个橄榄球员有染，梅森和她分手时，女孩的话说得很难听，意思就是，你什么也不是，凭什么要我跟着你？
梅森的生父比母亲靠谱多了，在梅森姐弟的成长中一直起到一个正面的作用。离婚后，他又娶了一个妻子，夫妻恩爱，没有再离婚过。他按时来接姐弟俩去玩，在他们人生的关键场合从不缺席。当知道女儿已经处男朋友时，他教导她采取避孕措施，”少女怀孕非常普遍，可能毁了你和孩子，但不性交是不可能的，以前我和你妈妈做不到，你也不可能做到，所以要带安全套，你女孩子一定要让他戴！“。这个教育很可行，这样教育女儿也很正确！
父亲听说梅森和女朋友分手了，劝解他说：女人都是这样的，眼睛老是看着更好的，还老是喜欢控制男人。别上她们的当，把自己的事做好，知道自己该做什么（know what you are doing),别把女人当你的中心。当你把自己的事做好了，合适的女孩就会出现的，I promise you！
父亲在子女成长中的作用，常常被低估了。美国黑人成就比较低的一个重要原因是，很高比例的黑人都是单亲母亲家庭，家里没有父亲，子女从小没有一个男性榜样，没有一个心理靠山，在人生的重要关头没有一个男性导师，这个缺憾是很大的。有部俄国电影”贼“，一个单亲母亲和贼好上了，那个孩子在外面被欺负了，贼继父出去为他出头，小孩看到那些欺负他的人被打的七零八落，那种自豪没得说了！父亲的作用不是问寒问暖，父亲也不是可有可无的。中国这几十年农村的留守儿童，既没父亲也没母亲陪伴成长，这个后果迟早要显现出来的！
还好，影片一直停留在普通家庭层面，少年只是静静成长，没吸毒滥交，没无因反叛，没遭受更多的校园暴力，没同性恋，没变成傻大黑粗体育生，特别顺当地长成了文艺青年却不是子承父业玩音乐（小时候有一年看到他房间里有把吉他，还以为会这样呢），变成了特别切题的摄影师。这不能不说不刻意，但是蛮准确。小正太头发这个梗用得很好，脸上长出的青春痘，和结尾故作老成蓄起的胡须更好。
影片结尾时，母亲果断地“断舍离”，要求一双儿女把物品分类，留的，扔的，卖的，到她搬进公寓，只有简简单单的东西，儿子上学去的时候，不过也只有三件行李。她跟儿子告别时说，人生不过是恋爱结婚生孩子离婚再结婚再离婚，好像前一天孩子才学会骑单车，再往后“就是我的葬礼！”，“但我想要的更多！”，这是一个泪奔时刻！
正如片中纷繁的人物，少数在毕业大趴体出现，多数就那样无影无踪，就像第一季骑着单车追着搬家汽车的发小，很多人注定是你生命中的过客而已。生命不止，可能性不息，总会有人走过来走过去，你有定格的时光或者记忆，但是正如宋胖子那句经典的歌词一样，那些夏天就像青春一样回不来，说白了，真的是简简单单的事情。有的时候就是需要一个开头和一个结尾。不过说到这儿，早已不是人生如戏或者戏如人生那么简单的事儿了！
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