狂扫书法
柳字，骨感。“硬”给人看的。
欧体，秀。不大。
褚遂良，把二王的笔法玩到极致，把二王楷中的拘束彻底解除。
既有欧，何必虞？
唐初四家，将寻常写字变成专业，由此，“四肢不勤，五谷不分”有了藉口：“咱会写大字”。
初唐四家和后来的柳颜等，写公家字，抄红头文件体。所以，习晋字，往往个人；学唐书，难免官样。
张旭，书癫，疯给邻舍好友看；怀素狂草，飞舞给达官贵人看。
怀素书法，很星云法师。
陆柬之《文赋》，沉湎个人审美，是真的清秀。
颜是“体”，不仅字。俨然，虽有几分着意唬。可一随意写信如《鲁公三稿》，则回到原形。就会觉得，颜字两面。出门见人，办公，以《麻姑仙坛记》《多宝塔碑》；回屋脱了官服，以《祭侄文稿》。所以，说颜字“大丈夫”，当指出门官样颜正楷，进门家书二王俗，“能屈能伸。
蔡襄字，文化干部体。如舒同字。
还有个蔡京字。是康熙雍正乾隆体的后世前生。端着，掩不住俗气；显摆，往往力气又不能够。本来面目是个平常字，因为地位才显书。
苏东坡，把字写出东坡肉味。上能博取“榜眼”，下能换得酒食。说“墨猪”，并不肥到不能动如正楷帖；虽然绝对不窈窕，但也会舞动作姿如《寒食帖》。
黄庭坚，苏字的小跟班。以“既生瑜，何必亮？”喻黄庭坚字，精准。
米芾，性情字。一派“我学古人，古人学我”的爽。只有米芾，在二王麾下写出了“将在外，军令有所不受”的倔样，字形字意颇有点“现代化”。
苏轼说自己的字是“压”出来的，是搞笑。米南宫答皇帝自己的字是“刷”出来的，是真真的不在乎。
苏字，细了又细了看，辨出性情，寻到意趣。米字劈立：“二王”“唐初四杰”让开道，我来了。
赵孟頫，将字是用来写的朴素还原。张王李赵都说好的肩架，古往今来都会赞的笔触，男女老少都一见就会有“我也要写这样一笔好字”的期许。
赵笔如流，赵字如泻。有个平面能放纸，笔毛尚丰，赵君就能开写。他不是书家，而是在写家书。看到的他写的信，和他写的条幅，一样的。
隋唐以前，字就是个写。二王造楷，意在写得方便。唐来了，做作成书法，装腔作势起来。“屋漏痕，笔锥沙”“孙二娘舞剑”等等，舞文弄墨成了营生。赵孟頫实在，说“笔法千古不变，意态随时代而异”（大意），将方寸砚台上装神弄鬼的把戏戳穿。
赵孟頫用字说明：字，写多了，写久了，都会写出个大致的样子。这不啻毛笔字的解放宣言：人人都能写出象样的字。
扬州八怪的字，作。
董其昌文征明的字，显示出的江南富庶大于其笔划的油滑。不能养闲人，哪得这般书。装气势，做风格，刚糟踏了邻女，转身落笔“不堕青云之志”的又飞白，又章法飘逸。
清人玩字。马上打天下的下得马来，写字一派耍样。是个皇帝都能题字，题的字，都有模有样，且笔法历历。亲王玩起“乱真”，高仿想必自兹。见到这些墨迹，有种“这种文化是当有人来收拾收拾，羞它羞”的快感。汉人苦练晋唐宋明，不经满人三笔两划，少自恋点，“中华文明”。
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