前几年开始学篆刻，后习篆刻边款，越刻越感觉局促，书法底子还是薄弱了些。原以为学篆刻可以略过书法大坑，哪想到篆刻是书法之余，书法这坑还是不能跳过。
无奈之下，备上笔墨纸砚开练书法。年轻时练过硬笔书法，毛笔练得不多，记得当年照着《三稀堂法贴》胡乱地涂抹了一些，然而大致还依着硬笔书法的路数用毛笔。
*
一年因疫情在家工作，却有一点好处，每天上下午都有个电话会议，我利用这时间，一边听他们blabla,一边练几笔书法，先是智永的千字文，练了一半不得要领，今年开始练欧阳询的。
我估计着，行草隶篆楷这样挨个慢慢练下来，大概十年后我就能书法入门了，然后再回到篆刻边款。似乎，这计划弧有点长。
*
近又复习了新晋书法协会主席孙晓云的书，仍一脸懵圈，还是觉得深，难有共鸣。。
孙晓云的外公朱复戡是篆刻大牛，孙特喜欢外公给她刻的名章。
印仿汉印，周正典雅，线条富于变化;偶有并笔破白;笔画圆起圆收，显温润而收锋芒;留红均布，与字配合相宜。
*
至于书法评论及书论，多如牛毛，说法不一，各有各的牛处，且大致都认为自己对书法最明白自己书论第一牛。
不禁又想起俺另一文提到的毕树棠《螺君日记》，其中作者对书法的评论另有别趣，甚喜欢，这里再引一下，一笑。
作者说罗振玉书法有"小米稀饭之意味"；郑孝胥有"西贡大米干饭"之气派；康有为其字"使人有鸡毛蒜皮之感"；梁任公作品"仿佛菜市上的胡萝卜摊"；"叶誉虎之字好像徐娘半老，个个都患腰痛，有不得劲儿之劲"；"新文人大半不善毛笔字，郁达夫郭沫若一团破烂，邵洵美之敞领，沈雁冰之分头，皆各为其字之特征"……这些形象化的评论比一般书法书上"玄之又玄"的评论好玩多了。
