死刑犯的最后一天到底在想什麽？(组图)

知名电影编剧陈以文在舞台剧《死刑犯的最后一天》中饰演死刑犯，透过访问众多死刑犯的感受，让舞台剧呈现更深度的思考。（曾原信摄）

「假如今天是你生命中的最后一天，你想做些什麽？」

 

对于大多数人来说，这仅是一个偶尔出现在对话中的假设性问题，透过思索生命尽头的方式，学会珍惜自己拥有的幸福；然而，对某部分人来说，这个非假设的问题却是他们的日常，一日復一日，每天早上睁开眼时，他们或许问着自己同样的问题，思索着如何道别。

知名电影编剧陈以文表示，舞台剧《死刑犯的最后一天》发想自法国文豪雨果所着小说「某个死刑犯的最后一天」，陈以文在剧中饰演死刑犯。（曾原信摄）

每一天都是生命中的最后一天 该如何道别？

他们是死刑犯，被判刑却不知道执行日期的死囚，在执行死刑前的每一天都是「生命中的最后一天」，当生命进入倒数计时，他们怎麽跟这个世界、亲友、爱人甚至自己道别？

囚房内，戴着脚铐、穿着囚衣的男人静静地听着囚房外的声响，每当外头一旦传来脚步及铁门声，他便脱下囚衣、换上手边另一件衣服，而当脚步声走远，他像是鬆了一口气般地换回囚衣，而等到下一次铁门声出现，他又重複着一模一样的动作，整个晚上男人就这麽穿穿脱脱了好几次，直到熄灯。

囚房内，戴着脚铐、穿着囚衣的男人静静地听着囚房外的声响，每当外头一旦传来脚步及铁门声，他便脱下囚衣、换上手边另一件衣服，而当脚步声走远，他像是鬆了一口气般地换回囚衣，而等到下一次铁门声出现，他又重複着一模一样的动作，整个晚上男人就这麽穿穿脱脱了好几次，直到熄灯。

褶子剧团《死刑犯的最后一天》 从死刑犯视角出发

 

这是褶子剧团《死刑犯的最后一天》中的一个场景，短短几分钟内已道尽一个死囚的日常，这齣戏剧改编自法国大文豪雨果1829年的中篇小说《Le Dernier jour d'un condamné》（某个死刑犯的最后那一天），从死刑犯的视角出发提出疑问，让观众能再次思索死刑的意义。

「每个人都被宣判了死刑，只是无限缓刑而已！」知名电影编剧陈以文在剧中饰演死刑犯，感受死刑犯随时都在死亡阴影下的无助。（曾原信摄）

「每个人都被宣判死刑，只是无限缓刑而已！」

「每个人都被宣判了死刑，只是无限缓刑而已！」雨果的原着中，通篇多是死囚第一人称的独白，在絮絮叨叨的抱怨与回忆中，藏着不少发人深省的哲语，即使情感是共通的，但太多法国俚语及自溺式的独白，仍不免让台湾读者感到隔阂，让人难以想像要怎麽改编成一齣「将场景设定在台湾的舞台剧」。但是，一待观赏《死刑犯的最后一天》后，随即了解这是多虑的，当主角说出「每个人都被宣判了死刑，只是无限缓刑而已！」的经典哲语后，主角朋友惊讶地看着他、讪笑似的以台语接了一句「哩金价有读册喔！」（你真的有读书耶！）马上把场景拉回熟悉的土地，好像街头巷尾就会听到的亲切招呼声一般。

把法式小说改为在地舞台剧的功臣，便是曾以电影《运转手之恋》获得第37届金马奖评审团大奖的导演陈以文，在陈以文决定以演员身分重返舞台时，他突然想起了这篇朋友曾推荐过的中篇小说，于是开始为自己量身打造死刑犯这个角色，而与褶子剧团团长张哲龙讨论后，两人决定开始着手规划这齣舞台剧，经过数次的修订，才完成目前所看到的《死刑犯的最后一天》。

褶子剧团团长张哲龙本身也是思剧场的艺术总监，张哲龙说，这部剧并不是要生硬的讲死刑存废等等的道理，而是透过戏剧表现，让观众进到更深层次思考。（曾原信摄）

由于碰触到敏感的死刑议题，製作团队难免担忧让司法界人士有「外行人装内行」之感，因此陈以文及张哲龙主动联繫司改会及废死联盟，透过大量阅读相关资料，以及实地访谈曾被判死的司法受害者苏建和及徐自强等人，了解死刑犯的心理状态及真实监狱情形。

徐自强曾说：每天灯暗时才知道明天又可以再活一天

问起所有访谈中是否有印象最深刻的片段，陈以文沉思片刻后坚定地说「有」，他提起日前获判无罪的徐自强曾说过「每天灯暗时才知道明天又可以再活一天」，由于台湾被判死刑者并不知道死刑何时执行，因此从被判死的那天起，他们的人生便陷入了无尽的等待中…。

陈以文所有访谈中印象最深刻的片段，是日前获判无罪的徐自强曾说过「每天灯暗时才知道明天又可以再活一天」。（曾原信摄）

听到铁门声就先换衣服 关上铁门再换下 

「所以你就一直等着，今天好像开铁门，有人要来提人，因为一般进出不会开大铁门，一定是有一群人那时候会开铁门，我记得在徐自强的访谈裡也好、纪录他的文章也好，这段是印象很深的，那时候执行死刑是晚上嘛！所以每天晚上如果有人开大铁门，他就会觉得是不是我？是不是有人要来提我？他就会穿好衣服，等那些脚步声走了，提了别人、关了铁门，他又会把衣服换下来。」这段深植于陈以文脑海中的访谈，化为剧中死囚更衣的桥段，这「死前穿新衣」的习俗融入，成为雨果小说文字外、这个舞台剧的一大亮点。

「所以在那样的生活之下，他很容易形成我就好好地过这一天，因为你也没有别的选择，虽然这一天你是被关在监狱裡，但你也只能好好过这一天…」陈以文认为这是一件相当反讽的事，他说许多活在自由空气裡的人，常常用这句话来形容自己的生命观，彷彿这样讲颇有智慧，或能藉此获得5分钟甚或几小时的好感受，但却不像死刑犯每天必须真的面对「最后一天」的处境，但他在徐自强身上的确看到了这样的智慧，「他（徐自强）就真的显现出这样的智慧，你会感觉到他的确这样子实践地，不管他是主动还是这场悲剧让他变成这样，但他的确是用如何『过好今天』来过日子。」

徐自强曾在访谈中表示，执行死刑是晚上，所以每天晚上如果有人开大铁门，徐自强就会觉得是不是我？是不是有人要来提我？徐自强就会穿好衣服，等那些脚步声走了，提了别人、关了铁门，徐自强又会把衣服换下来。。（取自徐自强案：正义还在路上脸书专页）

与徐自强的对谈，也是陈以文第一次那麽贴近受刑人，进而改变他许多想法，「听到这个事情的时候还满震撼的，因为我们大部分的人平常不会太关心司法或者受刑人，也就很自然地像雨果的小说或者剧情中提到的，我们就会当他们『本来就是一片空白』。」

从法国雨果到台湾舞台 加入人情味

在编写剧本的过程中最困难的部分是什麽？陈以文说还是「贴近台湾」的部分，由于雨果的原着作品有着很强的文学性，但如果照单全收，很容易变成主角不断朗读文字的状态，要想办法转化为事件、变化成人的感受及反应来呈现，因此最困难的就是从第一版改到第二版时，既要保留雨果的文学性、又要加入台湾的人情味，渐渐的，朋友、妈妈及妻子等原着中并未真实出现的角色才会出现，「裡面最打动我的地方并不是一个人的部分，很多地方是因为主角与人接触才感觉到，透过戏剧与人的接触才感觉到的情感状态，才会往舞台剧的方向编写。」

即使原着及剧本中都传达出浓浓的关怀及对死刑的反思，陈以文却担心会变成一齣「讲大道理」的戏剧。（曾原信摄）

不是讲大道理 戏剧就让观众用情感去感受

即使原着及剧本中都传达出浓浓的关怀及对死刑的反思，陈以文却担心会变成一齣「讲大道理」的戏剧。他说，既然透过戏剧就希望能让观众用情感去感受，至少未来在面对类似事件或是法规上争议时，观众可以因为曾经感受过小说或戏剧，而能用不同的角度及多一点的理性来看待这件事情。好比剧中加入原着中并没有的死囚与受害家属对谈，就是让现实生活中难有交集的两端能在戏剧中对话。

採访后记：听着剧中浅显易懂却透着许多哲理的对白，我的脑海中竟浮现许多过去採访过的受害家属或者受刑人面孔，也许就像陈以文说的，死刑犯从来都不是「一片空白」，他们和所有人一样，都是有血、有肉、有着思想和灵魂。