莫言的两部莫名被禁又莫名开禁的长篇小说(ZT)

来源: dongfangshaoer 于 2012-10-11 20:02:53 [档案] [博客] [旧帖] [给我悄悄话] 阅读数 : (6066 bytes)

莫言得奖引来很多的争议，是意料中事。他的身份比较特殊。说的俗一点，他是一个让官方又爱又头痛的作家。而莫言一直以他的机智在官方允许或不允许的灰色地点找到自己的出口。诺贝尔文学奖的获得者，一般不是凭某一篇小说获奖，而是看他的总体水平，看代表作。创作上的特殊风格和多样化常常被作为一个重要指标。当然，种族矛盾，反抗社会的阴暗面也是被关注的重要元素。莫言多产。我看过的只有《红高粱家族》，《檀香刑》，《丰乳肥臀》和《蛙》。其中，让我感到惊艳的是《红高粱》。《蛙》稍稍差一点，但据说因为其主体是关于强行的计划生育，因而受到西方的青睐。其实，《蛙》里面有很多批评和反思的成分。只是在表达方式上稍逊于其前期和中期的作品。莫言曾经说：我是个胆子很小的人，看见出租车司机都怕。有时候给他先送烟，哄他高兴。也许正是白天的压抑，使得他在写作的时候把自己最狠的一面表现出来了。希望他能继续写下去：）

不多写了。各持己见吧。贴一张莫言的照片娱乐一下.然后转载一篇文章。

作者大民，衔接：http://blog.ifeng.com/article/20514108.html

莫言的获奖肯定会给中国人带来一点点对文学图书的兴奋，书店和网站上，莫言图书的忽然热销，就是明证。可是凤凰网的调查发现，了解或者阅读过莫言的，并不是很多。有个文学群里的年轻人，对我莫言获奖志在必得的预言，大不以为然，并给出了两个理由：第一，他没有一生只写一本书，他写得太多了。第二，莫言获奖是对诺奖的嘲讽。这种莫名逻辑在网上很流行，完全不用了解作品也可以滔滔议论。幸运的是这个孩子第二天就看了《蛙》的一半，尽管没有耐心继续读，且急切的写了评论。

我跟踪莫言三十年了，他的所有文字出版物我都有。包括给我的信件，和在北师大混文凭的时候“史记研究”选修课作业复印件。

而且，诺贝尔是给作家的，不是给作品的。我冒昧的梳理一个大纲，以节省读者的时间。

短篇小说：《枯河》《爆炸》《白狗秋千架》，这三属于笼统的儿童文学范畴，《枯河》进了人教社选修课教材，不难找到。

《爆炸》有自叙传色彩，“我”当兵回家探亲，发现农村媳妇怀孕了，而他们已经有了一个女儿为了纪律和前程，“我”坚持流产，与父亲发生冲突。（这个故事在后来的《蛙》里重复再现）父亲给了他一个响亮的嘴巴。这个嘴巴发生之时，他感觉有什么宝贵的东西爆炸了。莫言是新感觉派的高手，也有点意识流，这出神入化的嘴巴，洋洋洒洒写了近千字。

中篇《透明的红萝卜》,写的是人民公社时期水库工地上的故事，一个小孩，的视角。童年记忆在莫言小说里，占了非常大的分量。核心事件应该是饥饿。这篇小说好评如潮，莫名其妙。艺术上的独特性，给人惊艳的感觉。成为当年度获奖中篇小说，后来入选教材。

《红高粱》。第一次用“我爷爷”“我奶奶”的叙述角度。写的是土匪抗日。因为拍成了电影，暴得大名。张艺谋在威尼斯获了大奖，也是中国电影在西方世界的处女秀。后来人们批评莫言或者张艺谋集中于两点：第一，土匪抗日匪夷所思，摧毁了此前的正史给人的记忆。第二，往酒坛里尿尿能够成就好酒，太不卫生。

长篇《丰乳肥臀》，洋洋58万字，可以说是莫言的心血之作。用独特意象表达对土地，对母亲的爱。题记里写的是“献给千千万万个母亲”。上个世纪二十年代，一个传教士，与母亲之间的风流韵事。还有一大堆孩子，在不同时代里的遭遇。一直写到改革开放。很多外行看了书名就骂上了。有些亵渎神圣的地方，则成为业内人士的火力点。比如写到了饥饿，农场领导用一个馒头，就把高贵美丽的俄罗斯血统的美女强奸了。这美女十几天没吃饭了，匍匐在地，大口吞咽馒头，领导就从后边插入了。这部小说，跟贾凭凹的《废都》一样，成为一定范围内的禁书。

《檀香刑》写的是义和团故事。里边对酷刑的描写，比如剥人皮，触目惊心。莫言对丑陋、血腥和暴力，有一定程度的偏好。

《四十一炮》《生死疲劳》，题材上有交叉，写的是大跃进时期农村的故事。形式上非常花哨。

《蛙》。第一次设计到了计划生育题材。我的“姑姑”年轻时候是接生婆，后来成了计生干部，老年出现了幻听幻视，总是看见无数血淋淋的婴儿，成群结队以各种可怕姿势，向她哀告。后来“姑姑”开始了救赎，似乎办了幼儿园。计划生育是文学创作的禁区，莫言却出乎意料突破了，这可能是归功于他在文坛上的影响力，得到了有关部门网开一面。有迎合西方之嫌疑，总体水平不是最高的。

《天堂蒜苔之歌》。这长篇取材于1985年山东省苍山县蒜农围攻县政府的群体事件。县政府提倡种植大蒜，农民听了政府指示，收获了却找不到销售渠道。就把政府围了，砸了。轰动全国。莫言用小说笔法写这个事件。每个章节都用瞎子说书的弹词开始，对现实题材进行了成功的陌生化处理。不过里边警察和农民的冲突，那些斗智斗勇的有趣情节，的确模糊了是非，丑化了警察和政府的形象。当然，现在看来，这些都不值一提。

莫言可以算是最早用小说表现当代农民反抗官府的当代作家。《天堂蒜苔之歌》后来好评如潮，被翻译成多国文字。但是当时，单位领导让他做了深刻检查，让他非常沮丧。而另一部《丰乳肥臀》则直接让他脱下了军装。这两部都曾经被禁止出版发行的小说，现在都“解禁”了。

莫言是当代作家最有才气的，（没有“之一”），曾经被称为“鬼才”。他的创作力也是惊人的，只有小学文化水平的他，不断创造出一个有一个创作的高峰。当人们感觉似乎要江郎才尽的时候，忽然就由冒出一部非常精彩的长篇。他获奖之后的昨天，还透露了新的出版计划，就有四五部之多。

莫言本质上是一个现实主义作家，作家出版社社长何建明充分肯定了这一点，现实主义是不是因为莫言的获奖而回潮，有待观察。但是莫言的现实主义，绝非正统。他是用妖冶的眼神关注中国现实和历史的作家。他通过各种艺术手段，对现实进行了乔装打扮，让现实变得虚幻，让虚幻变得真切，让当下具有了传奇色彩。实际上，莫言直接关注现实题材，尤其是都市题材，都是失败的。《天堂蒜苔之歌》是个例外。最初是新鲜感觉的，日本流行，莫言至今也非常喜爱日本文学；后来掺假了自然主义，那些暴力、血腥和对丑陋现象的精雕细刻，以丑为美，有点《恶之花》的现代主义，挑战了中国人纯洁的文学趣味；他同时非常的意识流，他的不成功小说《十三步》，还有一些短片，因为过分的追求现代主义的荒诞感，失去了不少中国读者。但是他最最值得称道的的地方，是他对中国民间文学的钟情，中国民间的东西，尤其是山东高密一带的民俗风情，还有他个人记忆里边的饥饿、苦难，底层人民的挣扎和无奈，乐观和绝望，都是他赢得世界读者的关键。

诺贝尔文学奖的颁奖理由基本到位：

“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”。(The Nobel Prize in Literature 2012 was awarded to Mo Yan "who with hallucinatory realism merges folk tales, history and the contemporary"。)

不过，莫言不喜欢把他的小说跟马尔克斯和略萨或者福克纳相比较。他曾经调侃说，魔幻现实主义，在中国的民间文学里，我比马尔克斯更早使用了这个手法。在下则认为，作为艺术手法，魔幻的确是中国民间文学的家常菜，作为一个学术名词的魔幻现实主义，而且广为人知，的确是从拉丁美洲的马尔克斯开始的。

（根据记忆草就，有些信息可能不准确。仅供参考。）

2012-10-12