《AV现场》：这不是一本色情书，而是一本讲“色情”的书
AV現場 - 湯禎兆
--hevangel
先旨聲明﹐這本書在香港是例為成人刊物﹐售買時有膠袋密封﹐要年滿十八歲才可以購買﹐若果讀者對此題材感到不適﹐請不要看這篇文章。
AV現場雖然是本三級藉書﹐但內容卻沒有低級淫亂﹐而是用學術兼通俗的角度﹐去剖日本色情電影工業的現況。作為一個男生﹐若他說沒有看過AV(俗稱四仔)﹐可以十中八九肯定他是講大話。旺角信和中心從我還是讀中學的年代開始﹐就已經是四仔的聖地﹐男生必定聽過的地方。相信不少男生在看四仔的時候﹐也會對四仔的拍攝流程﹐演員在鏡頭背後的真實生活有不少疑問。
本書作者是湯禎兆是傳媒人和中文大學的講師﹐他本身是個日本通﹐出過不少有關日本文化的書藉。今次他特別用選擇這個題材出書研究﹐在中文出版屬第一本。撇開道德的問題不論談﹐不論是否認為AV有傷風化的人﹐也要對其先有一定暸解才可下判斷﹐這本書正如填補在這方便認知上的空白。
這本書是有少量三級相片為插圖﹐但那是完全出於輔助正文的需要﹐看這本書的人應該以讀文字內容為主。若果想看色情書的話﹐不如干脆買寫真集直接。這本是一個講色情的書﹐而不是一本色情書。
作者很有系統地介紹整個AV行業。先由歷史說起﹐由最初的粉紅電影開始﹐到個人電視和VCR在年青人中普及﹐做就了AV電影的市場﹐從租帶到賣DVD﹐如何發展至今天過五百億日元的娛樂事業。他用專訪加評論的形式﹐訪問佔AV市場15%的SOD公司裏﹐上至下左到右的所有相關人物﹐合併出AV行業現況的大圖畫。第一篇是訪問SOD總裁﹐從商業的角度去看﹐談拍片經營的實況﹐以及過去十多年間市場的轉變。接著訪問著名AV導演﹐從低一個層次去講解AV界潮流的興衰。接著訪問幾位AV女導演﹐有的是女優拍片出身﹐也有是在拍片以外是個有仔女的正常人。
女演導的作品通常一就是比較軟性﹐一就是十分偏鋒過激﹐可以從另一個角度去看不同的AV類型。
第二部份是訪問AV女優﹐先從已退休結婚的前明星級女優開始﹐短短從影三年賺過億日元﹐據聞最紅的女優有高達七十億日元的記錄。接著是訪問現在最紅的單體女優﹐由入行的經過談到對未來的展望。亦訪問人氣仍然高企但已開下滑﹐要靠越拍越變態來維持出鏡率的女優。最後是訪問企劃女優﹐即鏡頭下大群人中的其一﹐有時拍出來連名和樣也沒有。
她們雖然收入也算是不錯﹐但沒有單體女優有接近般明星的侍遇﹐沒有擁躉支持者也沒有宣傳會﹐每天只是像返工般的拍戲。我身為一個正常人﹐讀畢那些女優訪問﹐還是沒有辨法明白她們的想法﹐她們觀念在是在一個完全的不同世界。她們的生活賺錢雖多且易﹐但是要付出一條不歸路的代價。飯島愛由AV女優變身為知名藝人﹐只可以說是少數幸運的例外。比較好彩的那些息影從良﹐嫁人相夫教子﹐又或者用積蓄打本做點小生意﹐但是AV女優過去始終是不能完全抹掉。
不幸的則淪落風塵出賣皮肉﹐甚至有些染上毒癮完全迷失自己。
第三部份訪問先AV星探和經理人。其實AV星探和一般星探的手法無疑﹐在火車站向單身女子搭訕﹐很多也同時兼位經理人﹐照行規和女優對分收入。表面上很似是很風光﹐但是局中人自己說出來卻無限希虛﹐苦不足為外人道。
接著訪問男優﹐這個是很多咸濕佬的理想職業﹐但侍遇和女優有天淵之別。最當紅的男優也不過月入五萬日元﹐還要天天開工至精盡人亡﹐完全是血汗錢。其他稱為汁男的低級男優﹐薪金是散工形式的每發計的﹐每天收工結帳。他們大多是兼職身份﹐由醫生大學教授﹐紀律部隊到一般白領工人也有。
最後一部份是拍攝現場的採訪實錄﹐從文字照片公開AV不為人知的一面。
原來求其有個人拿著枝光管就叫做打燈﹐當男優的光頭佬其實拍得很可憐。在書中亦有介紹很多AV業界中常用的字詞﹐不說也不知道可以這樣詳細分類。作者亦有出席女優簽名會﹐就是彭浩翔那套AV中專用女優天宮真奈美。不過想不到支持者只有小貓三四隻﹐差點作者也要扮粉絲充場面﹐在AV電影的風光背後﹐想像和現實間是有很大的差距。
這本是一本很特別的書﹐適合有好奇心的成年人閱讀﹐跳出常軌增廣見聞。這本書在香港的銷量不錯﹐已經出到第十五版﹐是非流行小說的出版界奇蹟。不過如果作者可以有更深入的分析﹐再從而探討AV行業的前景就更好了。
[閱讀報告]《AV現場》 by henryporter
在這個Cyber熱潮下，貓貓狗狗也趕緊把自己對這方面的些微見識全搬出來，以求在通識這個大鍋裡混口飯吃；再加上台灣早有同類的珠玉在前，東施效顰的次貨自然是要加以「嚴打」。然而一本研究日本AV文化的專書，它所面向的市場可說極其有限，而且在華語界也可算是空前之作。所以相比起《虛擬後樂園》，本座對《AV現場》抱持著相對寬容的態度。
《AV現場》有著兩大方向迴異的方針：其一是宏觀勾劃出日本AV產業的輪廓，其二是透過實地考際和訪問，從微觀角度作一口述史料記錄。前者讓一般讀者也能輕易掌握這個「神秘」產業的概況，後者則讓讀者能藉著湯禎兆的耳目，與遠在東洋的AV產業人員有一個近距離接觸，亦即全書重點所在。
《AV現場》訪問對象包括了AV公司的老闆、AV星探、男導演和女導演、男優和現役的當紅女優、半紅不黑的企劃女優，以至退役後轉當AV星探的前女優。雖然湯禎兆強調因著不同的制約，被訪者不可能道出完全真實的一面，但從對談內容中，一些宏觀角度所忽略的個人感受和點滴，都不是一般網上資料和數據可以看到的。
從高橋雅也的訪問中，我們可以看到新一代的AV製作人如何挑戰舊有產業的框架，他與何批判中國與美國對性的鬱悶感覺，對日本AV電影「變態多元化」感到自豪；日比野正明尤如AV界的一部「活字典」，也讓讀者窺探AV導演在家庭問題上的苦惱，以及和「汁男軍團」之間的情義；三位女導演讓我們看到她們如何以女性角度為AV產業帶來新鮮感，以及作為女性導演的本身，如何在這個男性主導的社群掙扎求存；還有一些卑微得從不為人注意的小角色，例如星探、男優等，他們也各有自己的故事……
女演員始終是AV電影的焦點所在。本書既有小室友里、夏目NANA兩位退役／現役天后級女優訴說AV女優此職業如何與她的人生、愛情作互動影響；也有半紅不黑的「企劃女優」（意即只能在AV電影中任配角，作品名稱不會出現她的名字）Mew，樣貌不及其他女優，卻憑一股拼勁力爭上游。近來在網絡發現Mew終於也有以她的名字為作品名稱的AV電影出現了，相信應是她努力不懈的結果吧！
作者處理訪問的技巧相當專業，沒有多餘的感情或主觀批判於其中，只純粹以旁觀者的角度把他們的感覺敘述出來，盡量保持資料的原始性，然後把判斷權交予讀者。而從不同階級從業員的個人角度看回自己從事的行業，不少都是獨一無二的見解或感受，這是我們不可能從網上、甚至其他研究AV產業的論著所找到的。
要說《AV現場》的缺點很容易，不過大多都是先天局限，怪不了湯禎兆本人。例如在採訪方面，在只得短短一個暑假時間，極度缺乏人脈關係的情況下，仍能作出如此豐富的訪問與考察資料，已是相相當難得；我們也不應奢求為何湯禎兆只採訪某某，不去考察甚麼甚麼，畢竟要找到合適的採訪對象和題材也不是那麼容易的。
不過作為第一本華文探討日本AV產業的專書而言，它的定位仍難免令本座感到失望。湯禎兆自己亦不諱言《AV現場》是報導文學，這點可從書名「現場」二字可感受得到。以親身所見所聞為主體，某些內容可能寫得相當精緻，但相對在綜觀全局方面，就難免流於片面。例如作者以近乎崇拜的方式以大量篇幅吹捧SOD在AV作品上的創意和突破，但卻完全忽略長久以來在市場佔有領導地位的宇宙企劃，以及近年積極開拓網上市場的Moodyz；同樣的問題出現在男優部份，既然提到了加藤鷹和向井朱古力波，何以竟然不提新派偶像派男優南佳也？
這些地方其實都可透過二手資料的搜集得以補完，但明顯作者志不在此，所以每當提及一些宏觀的歷史發展或非採訪性的資料時，往往就會出現一個個「大洞」。而偏偏能與《AV現場》作對照的同類專書在華語市場上可說絕無僅有，所以對於一些欲透過此書認識AV產業全貌的讀者來說，絕對要小心與認知過程中出現誤差。
至於一些較枝節的地方，如排版設計方面，可看出《AV現場》也和《虛擬後樂園》一樣不甘於寂莫，力求玩些花巧的設計。但老實說，即使未到阻礙閱讀的程度，也不見得特別討好（在一些毫不關連的地方加幅跨頁街景，就有很濃的造作味道）；圖片方面算是豐富而清楚，也能在賣弄色情與補充資訊間取得平衡；近書脊部份間中會插入一兩個AV術語的由來和解釋是一個不錯的主意，不過若這些術語解說能和該篇文章有所關聯則效果更加佳。
不過最值一彈的是此書的紙質實在是太粗糙了，不但手感差劣、影響圖片印刷質素，揭開時還要彌漫一股怪味──書價既已毫不便宜，找些品質好一點的紙張來印，不算太過份的要求吧？
看罷全書後，相信不少讀者也會有一個「原來AV公司也會如此專業」的印象，不過本座看罷卻有相反的感慨。AV公司企業化、演員的專業態度其實並不出奇，畢竟在鉅大的市場下，產業化是自然的結果；但原來在如此規模的背後，一些運作上的細節仍相當粗糙，演員連最基本的健康也沒有保障，各種剝削公然在片場、公司和社會進行，而各類從業員就只能一邊忍受、一邊為自己的生計、目標而搏鬥……他們的悲哀，相信《AV現場》的內容怎樣真切，也只能表達當中的十一吧？
另類書評：AV現場
由 Administrator 撰寫，而分類是 書介 , 遊網筆記
http://www.cuhkacs.org/~henryporter/Bo-Blog/p/AV-scene.php
首先，如果各位想買或買了《AV現場》，這篇由劉正寫的書介，是很好的導讀，或輔助讀物，作者一個認真的讀者，知道任何書籍的內容局限，是很有必要。
《AV現場》在香港，可謂空前絕後，何故小弟這樣說。《AV現場》這本書之所以成事，除了湯禎兆校長的寬容，另一方面，亦有賴現時已經去了特區政府當官的劉細良。大家都知，劉細良、王慧麟這輩的新興文化界人士，沒有那麼多舊中國知識分子的包袱，亦不介意公開講明他們喜歡看AV（有次《光明頂》直頭連AV名都引出來，還好這是深宵十一時節目，否則肯定被成群時間太多的土共分子向廣管局投訴）。劉細良主政茶杯時，他可以不理香港偽君子以及原教旨主義橫行的氣候，去出版這本書。
不論你批判AV背後的意識也好，支持也好，除了看AV，對日本整個產業發展，以及背後文化有最基本的認知是需要，正因為偽君子和原教旨主義文化泛濫，華文世界類似的研究材料不多，結果研究香港流行性文化時，因對AV認知不深，結果就是缺了一大塊。我們連反映男性某些對性看法的日本AV文化都不知是什麼，那我們怎知到底現時香港的性文化發生什麼一回事？
誠如劉正所言，這本書是大有改進空間，筆者希望有更多認真去研究AV產業的書籍。問題是，香港還有出版社主事人，有劉細良的膽識嗎？這是一大疑問。
《AV現場》湯禎兆
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--林萬
請先不要用道德去批判AV。我這一代香港人一直在日本文的薰陶下長大。特別在性方面可能是由日本的小電影來啟蒙，更可能是翻版。香港人一路上熱愛日本的AV 女優，可由AV一路上不斷影響我們的文化和用詞中看得見，例如顏射、潮吹、巨乳系等。但在這麼熱愛日本AV的時間，對AV背後的製作過程、工業的結構好像不太了解，什至有點神秘。
書中透過訪問不同的人，由星探、女優、男優到導演、女導演、AV公司老闆都一一網羅。看完這本書後發現AV不是這麼簡單的東西，當中涉及怎去運用很多拍攝技術和設計來去刺激觀眾、也不是我想像中的那般墜落，你有想過加藤鷹是大學校外心理學系的高級講師嗎？湯禎兆把AV的發展歷史娓娓道來，怎樣由普通的性愛場面發展到今時今日的許多刺激場面。
對香港來說這是一本很難得的書，因為我們很少會認真地面對和去了解AV文化，真值得我們看一看，特別是一本寫得這麼有趣的書。湯禎兆這個日本文化的專家大大方方地帶大家去《AV現場》了解、了解。
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回應
只能滿足獵奇,不能反省分析
在書展時已第一時間買了這本書以滿足好奇,果然,好奇是滿足了,但未能為讀者更全面認識日本av界在生產線及銷售線上的權力關係
湯禎兆亦十分坦白,他寫這本書都只是因為劉細良叫他到日本一星期,而他亦只是對av界各參與者的人物專訪,而真正的av現場六只是造訪了三十分鐘,明顯地,這又是cup出版的又一高效率出版之作
讀畢整本書之後會發現,湯只是不深入地研究日本av"工業",將av生產流程及部份發展歷史平述而已,偶而加上"汁男"的辛酸及女優退休後的生活,資料不全面之餘他又是何其抽空,絕不介入各人的dynamics分析,這是本人較為失望之處
因此本人更建議讀者們必看湯與素黑於序的對談,或許會令大家感覺完滿一點
-- 葉寶琳 於 September 08, 2005 12:42 PM
說得十分好!
很同意你的話。但希望這書能引起更多人對各種文化的反思，特別是香港這個充滿通俗文化，但好像往往只有一種門路去想，現在對av有多一種思考真好。如果有拋磚引玉之效就太好了，令大眾不只停留在av的視覺和聽覺的刺激上，多點思考背後的成因和文化背景。不過太多深入的分析可能沒有現在的這麼好賣。或許說好賣是不需要深入的分析，不過說這都是廢話。素黑的序的確是十分精彩。我覺得梁文道的序也寫得可以，劉細良的序就有點求其了。
我都很想他多點深入分析來開我眼界。但我對文化研究不認識，不如你在這裡多說一點這書的不足之處，令我們多點反思。雖這本書的商業味很重，不過本書的一大賣點是它介紹了生產方式和過程，這好像沒有人在中文媒體介紹過。我現在也很滿足。其實能滿足獵奇心都不錯了，哈哈。
-- 林萬 於 September 08, 2005 01:51 PM
AV 現場
我相信全香港九十九個巴仙的麻甩仔(佬)都一定看過日本AV (剩下的一個巴仙應該是盲的)。亦都一定認識小澤圓、小室友理、夏目奈奈和加滕鷹。(眾麻甩仔/佬應該開始陰陰嘴在笑...)。
日本文化實在對我們香港甚至亞洲實在影響深遠，其中，多得"老番"的幫助，眾麻甩仔可以大量吸收日本色情文化。每天留連信和/好景實在不計其數。大家在電視或電腦上看著樣靚身材正的女優們傾力"演出"，大呼過癮之餘，有否想過鏡頭背後的種種?為何美竹涼子、夏目奈奈、伊東怜，她們有美貌有身材，會甘心去拍這些三仔/四仔? 作者抱著這種好奇的心態，去日本實地了解這個每年收入逹過百憶日元的行業，從各方面：AV 公司老闆、導演、女優、星探一網打盡。就如書中所說 " 這是解構日本色情產業第一本中交著作 " 。
看之前是有點"尋幽探秘"的感覺，加上一點興奮，希望從書中可以揭開對日本色情文化的疑惑。看完後的感覺是心情沉重，一種外人看似低級的行業，其實骨子裏是非常有糸統，專業，競爭大及充滿各式人材的一個奇怪行業。
女優的事業生涯通常只得兩三年，競爭異常激烈，時常需要新面孔。她們出道的時候通常只得二十歲，基上沒有社會經驗，可以話"腦筍都未生埋"，大部份投身的原因都是明星夢作崇或錢作怪(最高收入的女優，一部片可以有三百萬日元，即廿多萬港元)。大家也不期望她們會有什麼理財之道，即是有幾多花幾多，"引退"之後，有些為了維持收入，不得不淪落去風月場所，成功轉型回普通人的例子根本不多，更何況做什麼"明星"了。試問有什麼職業只得兩年光陰郤會影響你一生?
做幕後也不見得好，導演大多是讀電影出身的，奈何日本的電影行業也不見得比香港好。為了兩餐，甘願入行，就算拍AV也是導演吧。亦有些成功例子能夠成功最終當上大銀幕的導演。做一個AV導演也不是一份舒服的工作，不要以為只要拍一男一女"開心"就算交功課，為了賣得更多，要不斷想更加不同的題材和綽頭。還有星探，找到合適女優的機會率大約是0.5%，即是一百個也未必有一個成功。男優身水身汗的演出，每一部其實只得幾千港元收入。(除非你真的羨慕他們有齊人之福... )
真實是殘酷的。大家在電視屏幕前看著女優正、男優爽的同時，背後未必是想像中的粉紅香豔。此書並不是說教，只是想大家多了解一些人家的文化，(色情也是一種文化啊!)。希望不會影響大家之後看豉油碟時的興緻。
講座：探討日本色情片在香港的歷史及對本地同類電影的影響
[ 2005/01/24 02:10 | by henryporter ]
時間: 24/01/2005 7:00 pm
地點: 香港歷史博物館
講者: 中大日本研究系吳偉明博士
觀後感：
(由於沒帶筆Drop Notes，部份內容可能有誤)
由 於今次吳博士已聲明不會播放任何電影，所以難以避免在講解過程中有紙上談兵的感覺，不過總體而言，吳博士不足一小時的演講，內容仍是相當充實的。吳博士首 先簡述了日本色情電影的發展及流入香港電影市場的歷史，第二部份則分析了日本色情電影人才與香港色情電影的交流和合作，最後一部份就比較港日色情電影的異 同，以及香港色情電影本身的特色。
老實說，在香港夠膽從學術角度認真討論流行文化，以致色情流行文化的學者，真的數不出多少個，吳博士與人類學學會能夠如此「英勇」地舉辦這個公開講座，已值得嘉許一番。本座對色情電影發展歷史認識有限，而透過這個講座亦豐富了對這方面的認知。
原來日本與香港在色情電影方面的合作，與日本的電影市道息息相關。第一次大規模的人才流入時在1960年代，時藉日本電影界出現嚴重衰退之時，香港製片商如邵氏及嘉禾等即乘機招攬了包括導演、攝影師及影星在內的大批電影從業員，而色情片即於此時滲入了「東洋味」。第二次人才流入則在1990年代，適逢香港脫星三級片冒起及日本AV業界出現大肅條，AV影星即借在日本之既有名氣赴港拍片，當中既有如小澤圓及夕樹舞子擔正主角的例子，但更多是以其質素及專業操守，彌補香港脫星所不足的情色場面，擔當「配菜型」演員。
其實三部份的演講以最後一部份的港日比較最為精彩，吳博士提出了香港色情電影的七大Difference，反映了香港吸收流行文化的典型過程：先貪婪地大量吸收外國的優勝之處，再將之調較成香港人合用的獨有口味。例如名著改篇及歷史背景、功夫性愛、時事元素等(如《強姦3》的背景即為特首選舉)皆為相當有趣的部份，不過由於未有影片輔助比較分別，此部份只能略略帶過，實屬可惜。
吳 博士一向在研究流行文化方面也少用理論框架作為剖析工具，好處是聽眾毋須苦於理解各種艱澀名詞，而演講內容亦因不受理論制肘而能自由發揮，本座亦相當支持 摒棄只講形式的空殼理論，讓學術演講能更加貼近群眾。不過單就本次演講而言，卻似乎因缺乏主題貫穿全講，導致論點有點分散凌亂。雖然只是相當細微的問題， 也不禁令本座一想：難道學術與通俗之間的對立，真的永遠不能消除？
是 次演講亦播映了不少珍貴的投影片，包括了七十年代日本色情電影宣傳板，以及難得一見的色情電影作品劇照和宣傳品等等，不過在衛道之士看來，此等只為惡魔之 物，理應以地獄之火將其吞噬吧？
天 下最痛快的事，莫過於與志同道合之好友前輩，把酒言歡，笑論天地。所以在演講之後，和吳博士及眾人直往附近食肆進行「附加賽」。此時談及的話題而不只限於 色情電影，也談了很多電影、動漫、政治和《大學線》事件之類，和一位比自己學養更高前輩談天，每一次都獲益非淺。席間提議吳博士邀請嘉賓舉辦一次ACG講座，若能成事並參與其中，則可說是「夢想成真」了！
在 說過這次講座的觀後感後，不得不先申報一下利益。邪惡的本座，其實打從中一時候已開始接觸成人電影，除了之前提及如霑叔之《不文騷》、《大咸濕》系列外， 甚至不惜「深入虎穴」，與同為中一的友人同往當時鴨寮街，以三四百元的「天價」購入四級錄影帶。記得當時鴨寮街充斥著螢光招紙裝飾的流動手推車，除了購買 外更可以以原帶加一二百元的價錢「換帶」。當時友人竟敢和當時看檔的古惑仔大談觀後感，甚至對購片作出各種要求，回想起來本座倒真自愧不如……
兩本書、迎新狂潮
一整個星期也沒有寫新文章了，都是因為迎新特刊和新生註冊日。迎新特刊的排版工作、突如奇來的報社迎新營、再加上要搶佔先機跟新生介紹中大學生報，差不多將我的精力耗盡。整天站在百萬大道也使我的皮膚被曬得黑黑的（雖然也只是比平時黑了一點點）。
數天前買了兩本新書，湯禎兆的《AV現場》和陶傑的《峰青夕陽紅》，都是CUP的出版。沒有看過太多湯禎兆的書，只是翻過他的散文集《雜踏香港》，買他的新著主要是因為題材夠吸引－－不易在書店裡找到本專論日本色情電影的書；而買陶傑的書，是因為想看他寫的訪問稿，雖然他被譽為文壇大毒瘤，但訪問稿好像還寫得不錯（我對陶傑有些想法，遲些有機會才寫下來吧）。
湯禎兆的《AV現場》是本很有趣的書。單看書名和簡介，已能叫時下男生乖乖付錢作「愛書人」。觀看色情電影應該是種男性所有共同經驗，但由於受制於社會的道德壓力－－如賣色情影碟的地方總是不見得光似的－－，這種共同經驗往往在男性間以「公開的秘密」的形式出現。即是如同自慰一般，「大家都知道對方平時有打飛機，不過費事講出尼，免得尷尬」。當然，隨著男性慢慢長大，這種因談論性這話題所帶來的尷尬會越來越少。所以像我這個年紀（或比我大）的人看這本書，便有點像梁文道在序言中說「人家只是憑藉這本書，回首自己的青春歲月」。
這本書應該能賣得不錯，因為大家都想知多一點關於AV的事，但除非你懂得日文，否則對AV的觀賞只能停留於「愛情動作片」的層次。正如我之前說，觀看AV的經驗廣泛地存在在男性的日常生活中，再加上時下BT當道，下載最新色情電影不費吹灰之力，AV可被觸及的程度亦進一步提高。在這種背景下，一本打著旗號大談AV的書，又豈能不受觀迎？買這本書，能滿足一點好奇心－－一種長時期都存在著的好奇心。
可能有人會想，以上關於色情電影的推斷，仍離不開「性（或任何東西）越被抑壓，人就越好奇」的邏輯。有兩點，一是正如梁文道所說，我們對AV的知識貧乏程度，留下了太多的空間讓擁有此方面知識的文化人填補。二是若我們細心想想，所謂對色情電影的抑壓，其實不那麼無遠弗屆－－只需問問身邊朋友看AV的經驗便知道了。再加上下載AV越來越容易，我們便不停地接觸一些我們很有興趣的，但又不太了解的，影像。
順帶一提，這本書主要以訪問為主，訪問對象均是日本AV業界的人物，他們的名字我大都沒有聽過。對一些沒有多大閱讀耐性的讀者來說，可能會吃不消書中正文的訪問稿，反而在旁的一些類似小知識的文字（如解釋何謂緊縛、潮吹），可能會更合他們胃口。
這篇短文由註冊日後開始寫，中間因報社迎新營而停頓了，寫到這裡，已經是十七號的晚上。
AV現場 - 湯禎兆
--hevangel
先旨聲明﹐這本書在香港是例為成人刊物﹐售買時有膠袋密封﹐要年滿十八歲才可以購買﹐若果讀者對此題材感到不適﹐請不要看這篇文章。
AV現場雖然是本三級藉書﹐但內容卻沒有低級淫亂﹐而是用學術兼通俗的角度﹐去剖日本色情電影工業的現況。作為一個男生﹐若他說沒有看過AV(俗稱四仔)﹐可以十中八九肯定他是講大話。旺角信和中心從我還是讀中學的年代開始﹐就已經是四仔的聖地﹐男生必定聽過的地方。相信不少男生在看四仔的時候﹐也會對四仔的拍攝流程﹐演員在鏡頭背後的真實生活有不少疑問。
本書作者是湯禎兆是傳媒人和中文大學的講師﹐他本身是個日本通﹐出過不少有關日本文化的書藉。今次他特別用選擇這個題材出書研究﹐在中文出版屬第一本。撇開道德的問題不論談﹐不論是否認為AV有傷風化的人﹐也要對其先有一定暸解才可下判斷﹐這本書正如填補在這方便認知上的空白。
這本書是有少量三級相片為插圖﹐但那是完全出於輔助正文的需要﹐看這本書的人應該以讀文字內容為主。若果想看色情書的話﹐不如干脆買寫真集直接。這本是一個講色情的書﹐而不是一本色情書。
作者很有系統地介紹整個AV行業。先由歷史說起﹐由最初的粉紅電影開始﹐到個人電視和VCR在年青人中普及﹐做就了AV電影的市場﹐從租帶到賣DVD﹐如何發展至今天過五百億日元的娛樂事業。他用專訪加評論的形式﹐訪問佔AV市場15%的SOD公司裏﹐上至下左到右的所有相關人物﹐合併出AV行業現況的大圖畫。第一篇是訪問SOD總裁﹐從商業的角度去看﹐談拍片經營的實況﹐以及過去十多年間市場的轉變。接著訪問著名AV導演﹐從低一個層次去講解AV界潮流的興衰。接著訪問幾位AV女導演﹐有的是女優拍片出身﹐也有是在拍片以外是個有仔女的正常人。
女演導的作品通常一就是比較軟性﹐一就是十分偏鋒過激﹐可以從另一個角度去看不同的AV類型。
第二部份是訪問AV女優﹐先從已退休結婚的前明星級女優開始﹐短短從影三年賺過億日元﹐據聞最紅的女優有高達七十億日元的記錄。接著是訪問現在最紅的單體女優﹐由入行的經過談到對未來的展望。亦訪問人氣仍然高企但已開下滑﹐要靠越拍越變態來維持出鏡率的女優。最後是訪問企劃女優﹐即鏡頭下大群人中的其一﹐有時拍出來連名和樣也沒有。
她們雖然收入也算是不錯﹐但沒有單體女優有接近般明星的侍遇﹐沒有擁躉支持者也沒有宣傳會﹐每天只是像返工般的拍戲。我身為一個正常人﹐讀畢那些女優訪問﹐還是沒有辨法明白她們的想法﹐她們觀念在是在一個完全的不同世界。她們的生活賺錢雖多且易﹐但是要付出一條不歸路的代價。飯島愛由AV女優變身為知名藝人﹐只可以說是少數幸運的例外。比較好彩的那些息影從良﹐嫁人相夫教子﹐又或者用積蓄打本做點小生意﹐但是AV女優過去始終是不能完全抹掉。
不幸的則淪落風塵出賣皮肉﹐甚至有些染上毒癮完全迷失自己。
第三部份訪問先AV星探和經理人。其實AV星探和一般星探的手法無疑﹐在火車站向單身女子搭訕﹐很多也同時兼位經理人﹐照行規和女優對分收入。表面上很似是很風光﹐但是局中人自己說出來卻無限希虛﹐苦不足為外人道。
接著訪問男優﹐這個是很多咸濕佬的理想職業﹐但侍遇和女優有天淵之別。最當紅的男優也不過月入五萬日元﹐還要天天開工至精盡人亡﹐完全是血汗錢。其他稱為汁男的低級男優﹐薪金是散工形式的每發計的﹐每天收工結帳。他們大多是兼職身份﹐由醫生大學教授﹐紀律部隊到一般白領工人也有。
最後一部份是拍攝現場的採訪實錄﹐從文字照片公開AV不為人知的一面。
原來求其有個人拿著枝光管就叫做打燈﹐當男優的光頭佬其實拍得很可憐。在書中亦有介紹很多AV業界中常用的字詞﹐不說也不知道可以這樣詳細分類。作者亦有出席女優簽名會﹐就是彭浩翔那套AV中專用女優天宮真奈美。不過想不到支持者只有小貓三四隻﹐差點作者也要扮粉絲充場面﹐在AV電影的風光背後﹐想像和現實間是有很大的差距。
這本是一本很特別的書﹐適合有好奇心的成年人閱讀﹐跳出常軌增廣見聞。這本書在香港的銷量不錯﹐已經出到第十五版﹐是非流行小說的出版界奇蹟。不過如果作者可以有更深入的分析﹐再從而探討AV行業的前景就更好了。
[閱讀報告]《AV現場》 by henryporter
在這個Cyber熱潮下，貓貓狗狗也趕緊把自己對這方面的些微見識全搬出來，以求在通識這個大鍋裡混口飯吃；再加上台灣早有同類的珠玉在前，東施效顰的次貨自然是要加以「嚴打」。然而一本研究日本AV文化的專書，它所面向的市場可說極其有限，而且在華語界也可算是空前之作。所以相比起《虛擬後樂園》，本座對《AV現場》抱持著相對寬容的態度。
《AV現場》有著兩大方向迴異的方針：其一是宏觀勾劃出日本AV產業的輪廓，其二是透過實地考際和訪問，從微觀角度作一口述史料記錄。前者讓一般讀者也能輕易掌握這個「神秘」產業的概況，後者則讓讀者能藉著湯禎兆的耳目，與遠在東洋的AV產業人員有一個近距離接觸，亦即全書重點所在。
《AV現場》訪問對象包括了AV公司的老闆、AV星探、男導演和女導演、男優和現役的當紅女優、半紅不黑的企劃女優，以至退役後轉當AV星探的前女優。雖然湯禎兆強調因著不同的制約，被訪者不可能道出完全真實的一面，但從對談內容中，一些宏觀角度所忽略的個人感受和點滴，都不是一般網上資料和數據可以看到的。
從高橋雅也的訪問中，我們可以看到新一代的AV製作人如何挑戰舊有產業的框架，他與何批判中國與美國對性的鬱悶感覺，對日本AV電影「變態多元化」感到自豪；日比野正明尤如AV界的一部「活字典」，也讓讀者窺探AV導演在家庭問題上的苦惱，以及和「汁男軍團」之間的情義；三位女導演讓我們看到她們如何以女性角度為AV產業帶來新鮮感，以及作為女性導演的本身，如何在這個男性主導的社群掙扎求存；還有一些卑微得從不為人注意的小角色，例如星探、男優等，他們也各有自己的故事……
女演員始終是AV電影的焦點所在。本書既有小室友里、夏目NANA兩位退役／現役天后級女優訴說AV女優此職業如何與她的人生、愛情作互動影響；也有半紅不黑的「企劃女優」（意即只能在AV電影中任配角，作品名稱不會出現她的名字）Mew，樣貌不及其他女優，卻憑一股拼勁力爭上游。近來在網絡發現Mew終於也有以她的名字為作品名稱的AV電影出現了，相信應是她努力不懈的結果吧！
作者處理訪問的技巧相當專業，沒有多餘的感情或主觀批判於其中，只純粹以旁觀者的角度把他們的感覺敘述出來，盡量保持資料的原始性，然後把判斷權交予讀者。而從不同階級從業員的個人角度看回自己從事的行業，不少都是獨一無二的見解或感受，這是我們不可能從網上、甚至其他研究AV產業的論著所找到的。
要說《AV現場》的缺點很容易，不過大多都是先天局限，怪不了湯禎兆本人。例如在採訪方面，在只得短短一個暑假時間，極度缺乏人脈關係的情況下，仍能作出如此豐富的訪問與考察資料，已是相相當難得；我們也不應奢求為何湯禎兆只採訪某某，不去考察甚麼甚麼，畢竟要找到合適的採訪對象和題材也不是那麼容易的。
不過作為第一本華文探討日本AV產業的專書而言，它的定位仍難免令本座感到失望。湯禎兆自己亦不諱言《AV現場》是報導文學，這點可從書名「現場」二字可感受得到。以親身所見所聞為主體，某些內容可能寫得相當精緻，但相對在綜觀全局方面，就難免流於片面。例如作者以近乎崇拜的方式以大量篇幅吹捧SOD在AV作品上的創意和突破，但卻完全忽略長久以來在市場佔有領導地位的宇宙企劃，以及近年積極開拓網上市場的Moodyz；同樣的問題出現在男優部份，既然提到了加藤鷹和向井朱古力波，何以竟然不提新派偶像派男優南佳也？
這些地方其實都可透過二手資料的搜集得以補完，但明顯作者志不在此，所以每當提及一些宏觀的歷史發展或非採訪性的資料時，往往就會出現一個個「大洞」。而偏偏能與《AV現場》作對照的同類專書在華語市場上可說絕無僅有，所以對於一些欲透過此書認識AV產業全貌的讀者來說，絕對要小心與認知過程中出現誤差。
至於一些較枝節的地方，如排版設計方面，可看出《AV現場》也和《虛擬後樂園》一樣不甘於寂莫，力求玩些花巧的設計。但老實說，即使未到阻礙閱讀的程度，也不見得特別討好（在一些毫不關連的地方加幅跨頁街景，就有很濃的造作味道）；圖片方面算是豐富而清楚，也能在賣弄色情與補充資訊間取得平衡；近書脊部份間中會插入一兩個AV術語的由來和解釋是一個不錯的主意，不過若這些術語解說能和該篇文章有所關聯則效果更加佳。
不過最值一彈的是此書的紙質實在是太粗糙了，不但手感差劣、影響圖片印刷質素，揭開時還要彌漫一股怪味──書價既已毫不便宜，找些品質好一點的紙張來印，不算太過份的要求吧？
看罷全書後，相信不少讀者也會有一個「原來AV公司也會如此專業」的印象，不過本座看罷卻有相反的感慨。AV公司企業化、演員的專業態度其實並不出奇，畢竟在鉅大的市場下，產業化是自然的結果；但原來在如此規模的背後，一些運作上的細節仍相當粗糙，演員連最基本的健康也沒有保障，各種剝削公然在片場、公司和社會進行，而各類從業員就只能一邊忍受、一邊為自己的生計、目標而搏鬥……他們的悲哀，相信《AV現場》的內容怎樣真切，也只能表達當中的十一吧？
另類書評：AV現場
由 Administrator 撰寫，而分類是 書介 , 遊網筆記
http://www.cuhkacs.org/~henryporter/Bo-Blog/p/AV-scene.php
首先，如果各位想買或買了《AV現場》，這篇由劉正寫的書介，是很好的導讀，或輔助讀物，作者一個認真的讀者，知道任何書籍的內容局限，是很有必要。
《AV現場》在香港，可謂空前絕後，何故小弟這樣說。《AV現場》這本書之所以成事，除了湯禎兆校長的寬容，另一方面，亦有賴現時已經去了特區政府當官的劉細良。大家都知，劉細良、王慧麟這輩的新興文化界人士，沒有那麼多舊中國知識分子的包袱，亦不介意公開講明他們喜歡看AV（有次《光明頂》直頭連AV名都引出來，還好這是深宵十一時節目，否則肯定被成群時間太多的土共分子向廣管局投訴）。劉細良主政茶杯時，他可以不理香港偽君子以及原教旨主義橫行的氣候，去出版這本書。
不論你批判AV背後的意識也好，支持也好，除了看AV，對日本整個產業發展，以及背後文化有最基本的認知是需要，正因為偽君子和原教旨主義文化泛濫，華文世界類似的研究材料不多，結果研究香港流行性文化時，因對AV認知不深，結果就是缺了一大塊。我們連反映男性某些對性看法的日本AV文化都不知是什麼，那我們怎知到底現時香港的性文化發生什麼一回事？
誠如劉正所言，這本書是大有改進空間，筆者希望有更多認真去研究AV產業的書籍。問題是，香港還有出版社主事人，有劉細良的膽識嗎？這是一大疑問。
《AV現場》湯禎兆
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--林萬
請先不要用道德去批判AV。我這一代香港人一直在日本文的薰陶下長大。特別在性方面可能是由日本的小電影來啟蒙，更可能是翻版。香港人一路上熱愛日本的AV 女優，可由AV一路上不斷影響我們的文化和用詞中看得見，例如顏射、潮吹、巨乳系等。但在這麼熱愛日本AV的時間，對AV背後的製作過程、工業的結構好像不太了解，什至有點神秘。
書中透過訪問不同的人，由星探、女優、男優到導演、女導演、AV公司老闆都一一網羅。看完這本書後發現AV不是這麼簡單的東西，當中涉及怎去運用很多拍攝技術和設計來去刺激觀眾、也不是我想像中的那般墜落，你有想過加藤鷹是大學校外心理學系的高級講師嗎？湯禎兆把AV的發展歷史娓娓道來，怎樣由普通的性愛場面發展到今時今日的許多刺激場面。
對香港來說這是一本很難得的書，因為我們很少會認真地面對和去了解AV文化，真值得我們看一看，特別是一本寫得這麼有趣的書。湯禎兆這個日本文化的專家大大方方地帶大家去《AV現場》了解、了解。
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回應
只能滿足獵奇,不能反省分析
在書展時已第一時間買了這本書以滿足好奇,果然,好奇是滿足了,但未能為讀者更全面認識日本av界在生產線及銷售線上的權力關係
湯禎兆亦十分坦白,他寫這本書都只是因為劉細良叫他到日本一星期,而他亦只是對av界各參與者的人物專訪,而真正的av現場六只是造訪了三十分鐘,明顯地,這又是cup出版的又一高效率出版之作
讀畢整本書之後會發現,湯只是不深入地研究日本av"工業",將av生產流程及部份發展歷史平述而已,偶而加上"汁男"的辛酸及女優退休後的生活,資料不全面之餘他又是何其抽空,絕不介入各人的dynamics分析,這是本人較為失望之處
因此本人更建議讀者們必看湯與素黑於序的對談,或許會令大家感覺完滿一點
-- 葉寶琳 於 September 08, 2005 12:42 PM
說得十分好!
很同意你的話。但希望這書能引起更多人對各種文化的反思，特別是香港這個充滿通俗文化，但好像往往只有一種門路去想，現在對av有多一種思考真好。如果有拋磚引玉之效就太好了，令大眾不只停留在av的視覺和聽覺的刺激上，多點思考背後的成因和文化背景。不過太多深入的分析可能沒有現在的這麼好賣。或許說好賣是不需要深入的分析，不過說這都是廢話。素黑的序的確是十分精彩。我覺得梁文道的序也寫得可以，劉細良的序就有點求其了。
我都很想他多點深入分析來開我眼界。但我對文化研究不認識，不如你在這裡多說一點這書的不足之處，令我們多點反思。雖這本書的商業味很重，不過本書的一大賣點是它介紹了生產方式和過程，這好像沒有人在中文媒體介紹過。我現在也很滿足。其實能滿足獵奇心都不錯了，哈哈。
-- 林萬 於 September 08, 2005 01:51 PM
AV 現場
我相信全香港九十九個巴仙的麻甩仔(佬)都一定看過日本AV (剩下的一個巴仙應該是盲的)。亦都一定認識小澤圓、小室友理、夏目奈奈和加滕鷹。(眾麻甩仔/佬應該開始陰陰嘴在笑...)。
日本文化實在對我們香港甚至亞洲實在影響深遠，其中，多得"老番"的幫助，眾麻甩仔可以大量吸收日本色情文化。每天留連信和/好景實在不計其數。大家在電視或電腦上看著樣靚身材正的女優們傾力"演出"，大呼過癮之餘，有否想過鏡頭背後的種種?為何美竹涼子、夏目奈奈、伊東怜，她們有美貌有身材，會甘心去拍這些三仔/四仔? 作者抱著這種好奇的心態，去日本實地了解這個每年收入逹過百憶日元的行業，從各方面：AV 公司老闆、導演、女優、星探一網打盡。就如書中所說 " 這是解構日本色情產業第一本中交著作 " 。
看之前是有點"尋幽探秘"的感覺，加上一點興奮，希望從書中可以揭開對日本色情文化的疑惑。看完後的感覺是心情沉重，一種外人看似低級的行業，其實骨子裏是非常有糸統，專業，競爭大及充滿各式人材的一個奇怪行業。
女優的事業生涯通常只得兩三年，競爭異常激烈，時常需要新面孔。她們出道的時候通常只得二十歲，基上沒有社會經驗，可以話"腦筍都未生埋"，大部份投身的原因都是明星夢作崇或錢作怪(最高收入的女優，一部片可以有三百萬日元，即廿多萬港元)。大家也不期望她們會有什麼理財之道，即是有幾多花幾多，"引退"之後，有些為了維持收入，不得不淪落去風月場所，成功轉型回普通人的例子根本不多，更何況做什麼"明星"了。試問有什麼職業只得兩年光陰郤會影響你一生?
做幕後也不見得好，導演大多是讀電影出身的，奈何日本的電影行業也不見得比香港好。為了兩餐，甘願入行，就算拍AV也是導演吧。亦有些成功例子能夠成功最終當上大銀幕的導演。做一個AV導演也不是一份舒服的工作，不要以為只要拍一男一女"開心"就算交功課，為了賣得更多，要不斷想更加不同的題材和綽頭。還有星探，找到合適女優的機會率大約是0.5%，即是一百個也未必有一個成功。男優身水身汗的演出，每一部其實只得幾千港元收入。(除非你真的羨慕他們有齊人之福... )
真實是殘酷的。大家在電視屏幕前看著女優正、男優爽的同時，背後未必是想像中的粉紅香豔。此書並不是說教，只是想大家多了解一些人家的文化，(色情也是一種文化啊!)。希望不會影響大家之後看豉油碟時的興緻。
講座：探討日本色情片在香港的歷史及對本地同類電影的影響
[ 2005/01/24 02:10 | by henryporter ]
時間: 24/01/2005 7:00 pm
地點: 香港歷史博物館
講者: 中大日本研究系吳偉明博士
觀後感：
(由於沒帶筆Drop Notes，部份內容可能有誤)
由 於今次吳博士已聲明不會播放任何電影，所以難以避免在講解過程中有紙上談兵的感覺，不過總體而言，吳博士不足一小時的演講，內容仍是相當充實的。吳博士首 先簡述了日本色情電影的發展及流入香港電影市場的歷史，第二部份則分析了日本色情電影人才與香港色情電影的交流和合作，最後一部份就比較港日色情電影的異 同，以及香港色情電影本身的特色。
老實說，在香港夠膽從學術角度認真討論流行文化，以致色情流行文化的學者，真的數不出多少個，吳博士與人類學學會能夠如此「英勇」地舉辦這個公開講座，已值得嘉許一番。本座對色情電影發展歷史認識有限，而透過這個講座亦豐富了對這方面的認知。
原來日本與香港在色情電影方面的合作，與日本的電影市道息息相關。第一次大規模的人才流入時在1960年代，時藉日本電影界出現嚴重衰退之時，香港製片商如邵氏及嘉禾等即乘機招攬了包括導演、攝影師及影星在內的大批電影從業員，而色情片即於此時滲入了「東洋味」。第二次人才流入則在1990年代，適逢香港脫星三級片冒起及日本AV業界出現大肅條，AV影星即借在日本之既有名氣赴港拍片，當中既有如小澤圓及夕樹舞子擔正主角的例子，但更多是以其質素及專業操守，彌補香港脫星所不足的情色場面，擔當「配菜型」演員。
其實三部份的演講以最後一部份的港日比較最為精彩，吳博士提出了香港色情電影的七大Difference，反映了香港吸收流行文化的典型過程：先貪婪地大量吸收外國的優勝之處，再將之調較成香港人合用的獨有口味。例如名著改篇及歷史背景、功夫性愛、時事元素等(如《強姦3》的背景即為特首選舉)皆為相當有趣的部份，不過由於未有影片輔助比較分別，此部份只能略略帶過，實屬可惜。
吳 博士一向在研究流行文化方面也少用理論框架作為剖析工具，好處是聽眾毋須苦於理解各種艱澀名詞，而演講內容亦因不受理論制肘而能自由發揮，本座亦相當支持 摒棄只講形式的空殼理論，讓學術演講能更加貼近群眾。不過單就本次演講而言，卻似乎因缺乏主題貫穿全講，導致論點有點分散凌亂。雖然只是相當細微的問題， 也不禁令本座一想：難道學術與通俗之間的對立，真的永遠不能消除？
是 次演講亦播映了不少珍貴的投影片，包括了七十年代日本色情電影宣傳板，以及難得一見的色情電影作品劇照和宣傳品等等，不過在衛道之士看來，此等只為惡魔之 物，理應以地獄之火將其吞噬吧？
天 下最痛快的事，莫過於與志同道合之好友前輩，把酒言歡，笑論天地。所以在演講之後，和吳博士及眾人直往附近食肆進行「附加賽」。此時談及的話題而不只限於 色情電影，也談了很多電影、動漫、政治和《大學線》事件之類，和一位比自己學養更高前輩談天，每一次都獲益非淺。席間提議吳博士邀請嘉賓舉辦一次ACG講座，若能成事並參與其中，則可說是「夢想成真」了！
在 說過這次講座的觀後感後，不得不先申報一下利益。邪惡的本座，其實打從中一時候已開始接觸成人電影，除了之前提及如霑叔之《不文騷》、《大咸濕》系列外， 甚至不惜「深入虎穴」，與同為中一的友人同往當時鴨寮街，以三四百元的「天價」購入四級錄影帶。記得當時鴨寮街充斥著螢光招紙裝飾的流動手推車，除了購買 外更可以以原帶加一二百元的價錢「換帶」。當時友人竟敢和當時看檔的古惑仔大談觀後感，甚至對購片作出各種要求，回想起來本座倒真自愧不如……
兩本書、迎新狂潮
一整個星期也沒有寫新文章了，都是因為迎新特刊和新生註冊日。迎新特刊的排版工作、突如奇來的報社迎新營、再加上要搶佔先機跟新生介紹中大學生報，差不多將我的精力耗盡。整天站在百萬大道也使我的皮膚被曬得黑黑的（雖然也只是比平時黑了一點點）。
數天前買了兩本新書，湯禎兆的《AV現場》和陶傑的《峰青夕陽紅》，都是CUP的出版。沒有看過太多湯禎兆的書，只是翻過他的散文集《雜踏香港》，買他的新著主要是因為題材夠吸引－－不易在書店裡找到本專論日本色情電影的書；而買陶傑的書，是因為想看他寫的訪問稿，雖然他被譽為文壇大毒瘤，但訪問稿好像還寫得不錯（我對陶傑有些想法，遲些有機會才寫下來吧）。
湯禎兆的《AV現場》是本很有趣的書。單看書名和簡介，已能叫時下男生乖乖付錢作「愛書人」。觀看色情電影應該是種男性所有共同經驗，但由於受制於社會的道德壓力－－如賣色情影碟的地方總是不見得光似的－－，這種共同經驗往往在男性間以「公開的秘密」的形式出現。即是如同自慰一般，「大家都知道對方平時有打飛機，不過費事講出尼，免得尷尬」。當然，隨著男性慢慢長大，這種因談論性這話題所帶來的尷尬會越來越少。所以像我這個年紀（或比我大）的人看這本書，便有點像梁文道在序言中說「人家只是憑藉這本書，回首自己的青春歲月」。
這本書應該能賣得不錯，因為大家都想知多一點關於AV的事，但除非你懂得日文，否則對AV的觀賞只能停留於「愛情動作片」的層次。正如我之前說，觀看AV的經驗廣泛地存在在男性的日常生活中，再加上時下BT當道，下載最新色情電影不費吹灰之力，AV可被觸及的程度亦進一步提高。在這種背景下，一本打著旗號大談AV的書，又豈能不受觀迎？買這本書，能滿足一點好奇心－－一種長時期都存在著的好奇心。
可能有人會想，以上關於色情電影的推斷，仍離不開「性（或任何東西）越被抑壓，人就越好奇」的邏輯。有兩點，一是正如梁文道所說，我們對AV的知識貧乏程度，留下了太多的空間讓擁有此方面知識的文化人填補。二是若我們細心想想，所謂對色情電影的抑壓，其實不那麼無遠弗屆－－只需問問身邊朋友看AV的經驗便知道了。再加上下載AV越來越容易，我們便不停地接觸一些我們很有興趣的，但又不太了解的，影像。
順帶一提，這本書主要以訪問為主，訪問對象均是日本AV業界的人物，他們的名字我大都沒有聽過。對一些沒有多大閱讀耐性的讀者來說，可能會吃不消書中正文的訪問稿，反而在旁的一些類似小知識的文字（如解釋何謂緊縛、潮吹），可能會更合他們胃口。
這篇短文由註冊日後開始寫，中間因報社迎新營而停頓了，寫到這裡，已經是十七號的晚上。
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