【端正好 - 飒麿遮 苏摩遮 苏幕遮】

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。

[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。

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范仲淹《苏幕遮》：

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

 

1:范仲淹《苏幕遮（碧云天）》2:梅尧臣《苏幕遮（露堤平）》3:周邦彦《苏幕遮（燎沉香）》
　　　
　

仄平平，平仄仄。

 

碧云天，黄叶地。

 

中仄平平，中仄平平仄。

 

秋色连波，波上寒烟翠。

 

中仄平平平仄仄。

 

山映斜阳天接水。

 

中仄平平，中仄平平仄。

 

芳草无情，更在斜阳外。

 

仄平平，平仄仄。

 

黯乡魂，追旅思。

 

中仄平平，中仄平平仄。

 

夜夜除非，好梦留人睡。

 

中仄平平平仄仄。

 

明月楼高休独倚。

 

中仄平平，中仄平平仄。

 

酒入愁肠，化作相思泪。

 

 

⑴正宫：宫调名，元曲常用宫调之一。

⑵端正好：曲牌名，套数首牌，曲调庄重、肃穆。

⑶“碧云天”两句：化用范仲淹《苏幕遮·怀旧》词句：“碧云天，黄叶地。”

⑷霜林醉：形容经霜的树叶像醉酒一样颜色发红。

⑸离人：处于离别中的人。化用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》词句：“点点是，离人泪。”

词牌，又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等

 

元代王实甫《西厢记》也只用三宫（仙吕宫、中吕宫、正宫）三调（越调、双调、商调）。

元僧燕南芝庵《论曲》对六宫十一调的风格都有几句概括的评论，他说：

唱仙吕宫宜清新绵邈；南吕宫宜感叹伤悲；

中吕宫宜高下闪赚；黄钟宫宜富贵缠绵；

正宫宜惆怅雄壮；道宫宜飘逸清幽；

大石调宜风流蕴藉；小石调宜旖旎妩媚；

高平调宜涤物洸漾；般涉调宜拾掇坑堑；

歇指调宜急并虚歇；商角调宜悲伤婉转；

双调宜健捷激袅；商调宜凄怆怨慕；

角调宜呜咽悠扬；正宫宜典雅沉重；

越调宜淘写冷笑。

 

曲牌，俗称“牌子”。元明以来的小曲、南北曲、时调等各种曲调的泛称，总数多至数千。每一曲牌都有一定的曲调、唱法，字数、句法、平仄等也都有基本定式，可据以填写新词曲。曲牌大多来自民间，部分由词发展而来，故曲牌亦有与词牌相同的。

 

 

七种常用宫调的曲牌摘要如下：

1.正宫（14个）:

端正好　　滚绣球　　叨叨令　　塞鸿秋　　脱布衫　　小梁州
醉太平　　芙蓉花　　菩萨蛮　　月照庭　　六幺遍（又名柳梢青）
甘草子　　三煞　　煞尾

2.仙吕宫（20个）：

端正好　　赏花时　　八声甘州　　点绛唇　　混江龙　　油葫芦
天下乐　　哪吒令　　鹊踏枝　　寄生草　　醉中天　　忆王孙
瑞鹤仙　　六幺令　　上京马　　四季花　　双雁子　　太常引
柳外楼　　赚煞尾

3.中吕宫（15个）：

粉蝶儿　　醉春风　　迎仙客　　普天乐　　满庭芳　　喜春来
（又名阳春曲）　　快活三　　尧民歌　　朝天门（又名谒金门）
四边静　　齐天乐　　苏武持节（又名山坡羊）　　卖花声（又名升平乐）
摊破喜春来　　煞尾

4.南吕宫（14个）：

枝花　　玄鹤鸣（又名哭皇天）　　乌夜啼　　骂玉郎　　感皇恩　　采茶歌
（又名楚江秋）　　贺新郎　　梧桐树　　红芍药　　四块玉　　草池春
鹌鹑儿　　玉交枝　　黄钟尾

5.双调（33个）：

新水令　　驻马听　　沉醉东风　　夜行船　　银汉浮槎（又名乔木查）
庆宣和　　庆东原　　风入松　　雁儿落（又名平沙落雁）　　得胜令
（又名阵阵赢、凯歌回）　　水仙子（又名凌波仙、湘妃怨）　　滴滴金
（又名甜水令）　　折桂令（又名天香引、蟾宫引、步蟾宫、秋风第一枝）
清江引　　牡丹春　　汉江秋　　庆丰年　　小阳关　　捣练子（又名胡捣练）
太平令　　快活车　　行香子　　锦上花　　碧玉萧　　楚天遥
天仙令　　大喜人心　　醉东风　　减字木兰花　　青玉案　　鱼游春水
离亭宴　　煞离亭宴带歇指煞

6.越调（14个）：

斗鹌鹑　　金蕉叶　　小桃红　　天净沙　　调笑令（又名含花笑）
秃厮儿（又名小沙门）　　雪里梅古竹马　　寨儿令　　（又名柳营曲）
三台印（又名鬼三台）　　梅花引南乡子　　糖多令　　雪中梅　　煞尾

7.商调（11个）：

集贤宾　　逍遥乐　　上京马　　梧叶儿（又名知秋令）　　金菊香

双雁儿　　望远行　　玉抱肚　　秦楼月　　高平煞　　尾声
 

跨宫与借宫。跨宫的曲牌尽管为数不多，但亦应注意，以免张冠李戴，造成混乱。

 

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苏幕遮曲词原为七言绝句体，唐代时，苏幕遮曲传入中原，曾轰动京城，唐人写的关于苏幕遮歌舞的诗词，数量繁多。>敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字。到宋代，苏幕遮成为词牌名，沿用六十二字体，以范仲淹的《苏幕遮 碧云天》为典范代表。苏幕遮，双调六十二字，前后段各七句，四仄韵，一韵到底，中间不换韵。

此调为重头曲，每段由两个三字句、两个四字句、两个五字句和一个七字句组成，句式富于变化，韵位适当，调情和婉。

《苏幕遮·天不高》 唐 吕岩

天不高，地不大。惟有真心，物物俱含载。 不用之时全体在。用即拈来，万象周沙界。

虚无中，尘色内。尽是还丹，历历堪收采。 这个鼎炉解不解。养就灵乌，飞出光明海。

 

宋 季柴元彪《客中独坐》抒写旅愁，流美和婉，为此调优秀之作：

晚晴初，斜照里。远水连天，天外帆千里。百尺高楼谁独倚。滴落梧桐，一片相思泪。

马又嘶，风又起。断续寒砧，又送黄昏至。明月照人人不寐。愁雁声声，更切愁人耳。

 

北宋·张先《苏幕遮·柳飞绵》

柳飞绵，花实少。镂板音清，浅发江南调。斜日两竿留碧□。马足重重，又近青门道。

去尘浓，人散了。回首旗亭，渐渐红裳小。莫讶安仁头白早。天若有情，天也终须老。

 

宋 梅尧臣 苏幕遮-露堤平

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

 

宋 苏轼 苏幕遮（咏选仙图）

暑笼晴，风解愠。雨后余清，暗袭衣裾润。一局选仙逃暑困。笑指尊前、谁向青霄近。
　　整金盆，轮玉笋。凤驾鸾车，谁敢争先进。重五休言升最紧。纵有碧油，到了输堂印。

 

清 黄燮清 苏幕遮·客衣单

客衣单，人影悄，越是天涯，越是秋来早。风风雨雨增懊恼，越是黄昏，越是虫声闹。

别情浓，旧梦渺，越是无家，越是乡书少。一幅疏帘寒料峭，越是销魂，越是灯残了。

 

清 纳兰性德 鬓云松令·枕函香

枕函香，花径漏。依约相逢，絮语黄昏后。时节薄寒人病酒，刬地梨花，彻夜东风瘦。
　  掩银屏，垂翠袖。何处吹箫，脉脉情微逗。肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？

 

当代·金庸《苏幕遮·本意》

向来痴，从此醉。 水榭听香，指点群豪戏。 剧饮千杯男儿事。 杏子林中，商略平生义。

昔时因，今日意。 胡汉恩仇，须倾英雄泪。 虽千万人吾往矣。 悄立雁门，绝壁无余字。

 

苏幕遮

 

仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。 　　　　　　△　·　　　　·　　　△　·　　　　·△　·　　　　·　　　△ 仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。 　　　　　　△　·　　　　·　　　△　·　　　　·△　·　　　　·　　　△

　　特别提示：
　　上下阕同。上阕前两句多为对仗，后阕前两句可对仗亦可不对仗。

○ 例词参考 ○


　　　　苏幕遮 【宋·周邦彦】

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。


　　　　苏幕遮 【宋·范仲淹】

怀旧

碧云天，黄叶地，秋色连波、波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情、更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠、化作相思泪。


　　　　苏幕遮 【宋·赵 文】

绿秧平，烟树远，村落声喧、凫雁归来晚。自倚阑干舒困眼。一架葡萄，青得池塘满。

饮先愁，吟又懒。几许闲情、百计难消遣。客落不如归梦短。何况啼鹃，怎不教肠断。

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• 唐·吕岩《苏幕遮·天不高》
• 北宋·范仲淹《苏幕遮·怀旧》
• 北宋·周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
• 北宋·梅尧臣《苏幕遮·草》
• 北宋·张先《苏幕遮·柳飞绵》
• 北宋·苏轼《苏幕遮·咏选仙图》
• 清·黄燮清《苏幕遮·客衣单》
• 清·纳兰性德《鬓云松令·枕函香》
• 当代·金庸《苏幕遮·本意》
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1.西厢记的经典词句

1、花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。

2、万金宝剑藏秋水，满马春愁压绣鞍。 3、云路鹏程九万里，雪窗萤火二十年。

4、十年不识君王面，始信婵娟解误人。5、情已沾了肺腑，意已惹了肝肠。

6、郎才女帽合相仿。 眉儿浅淡思张敞，春色飘零忆阮郎。

7、翠裙鸳绣金莲小，红袖鸾销玉笋长。8、纵然酬得今生志，着甚支吾此夜长。

9，娇羞花解语，温柔玉有香。 10、今生难得有情人，前世烧了断头香。

11、闲寻方丈高僧语，闷对西厢皓月吟。12、料想春娇厌拘束，等闲飞出广寒宫。

13、心中无限伤心事，尽在深深两拜中。14、月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？ 15、兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。

16、惺惺的自古惜惺惺。 17、扑刺刺宿鸟飞腾，颤巍巍花梢弄影，乱纷纷落红满径。

18、空撇下碧澄澄苍苔露，明皎皎花筛月影。19、恰便似檀口点樱桃，粉鼻儿倚琼瑶，淡白梨花面，轻盈杨柳腰。

20、有心争似无心好，多情却被无情恼。 21、林下晒衣嫌日淡，池中濯足恨鱼腥。

22、好句有情联夜月，落花无语怨东风。23、恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。

罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门；无语凭阑干，目断行云。 24、落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春；蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。

香消了六朝金粉，清减了三楚精神。 25、学得来“一天星斗焕文章”，不枉了“十年窗下无人问”。

26、薄衾单枕有人温，早则不冷、冷。受用足宝鼎香浓，绣帘风细，绿窗人静。

27、地生连理木，水出并头莲。28、才子多情，佳人薄幸。

29、俺那里有落红满地胭脂冷，休辜负了良辰美景。 30、俺那里准备着鸳鸯夜月销金帐，孔雀春风软玉屏。

31、你明博得跨凤乘鸾客，我到晚来卧看牵牛织女星。 32、颠鸾倒凤，同谐鱼水之欢，共效于飞之愿。

33、白茫茫溢起蓝桥水，不邓邓点着袄庙火。 34、一杯闷酒尊前过，低首无言自摧挫。

35、俺娘呵，将颤巍巍双头花蕊搓，香馥馥同心缕带割，长搀搀连理琼枝挫。36、有分只熬萧寺夜，无缘难遇洞房春。

37、可怜刺股悬梁志，险作离乡背井魂。 38、云敛晴空，冰轮乍涌；风扫残红，香阶乱拥；离恨千端，闲愁万种。

39、风月天边有，人间好事无。40、他那里思不穷，我这里意已通，娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意转浓，争奈伯劳飞燕各西东：尽在不言中。

41、知音者芳心自懂，感怀者断肠悲痛。42、一字字更长漏永，一声声衣宽带松。

别恨离愁，变成一弄。 43、只因午夜调琴手，引起春闺爱月心。

44、俺姐姐针线无心不待（木占），脂粉香消懒去添，春恨压眉尖。若得灵犀一点，敢医可了病恹恹。

45、且将宋玉风流策，寄与蒲东窈窕娘。46、他为你梦里成双觉后单，废寝忘餐，罗衣不奈五更寒，愁无限，寂寞泪阑干。

47、直待我拄着拐帮闲钻懒，缝合唇送暖偷寒。 48、一缄情泪红犹湿，满纸春愁墨未干。

49、甜言美语三冬暖，恶语伤人六月寒。 50、怕墙高怎把龙门跳，嫌花密难将仙桂攀。

51、花阴重叠香风细，庭院深沉淡月明。52、再休题“春宵一刻千金阶”，准备着“寒窗更守十年寡”。

53、桂子闲中落，槐花病里看。 54、异乡易得离愁病，妙药难医肠断人。

55、情思昏昏眼倦开，单枕侧，梦魂飞入楚阳台。早知道无明夜因他害，想当初“不如不遇倾城色”。

56、软玉温香抱满怀。57、多丰韵，忒稔色。

乍时相见教人害，霎时不见教人怪，些儿得见教人爱。今宵同会碧纱厨，何时重解香罗带。

58、月圆便有阴云蔽，花发须教急雨催。 59、相思事，一笔勾，早则展放从前眉儿皱，美爱幽欢恰动头。

60、悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。61、碧云天，黄花地，西风紧。

北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

62、合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。

我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。63、青霄有路终须到，金榜无名誓不归。

64、弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。

65、人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？ 66、淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。

虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

67、泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。 68、你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。

休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无各誓不归”。 69、泪随流水急，愁逐野云飞。

70、想着你废寝忘餐，香消玉减，花开花谢，犹自觉争些；便枕冷衾寒，凤只鸾孤，月圆云遮，寻思来有甚伤嗟。 71、无端燕鹊高枝上，一枕鸳鸯梦不成！72、柳丝长咫尺情牵惹，水声幽仿佛人呜咽。

73、旧愁似太行山隐隐，新愁似天堑水悠悠。74、我将这新痕把旧痕湮透。

正是一重愁翻做两重愁。75、都一般啼痕湮透。

似这等泪斑宛然依旧，万古情缘一样愁。涕泪交流，怨慕难收，对学士叮咛说缘由，是必休忘旧！ 76、书封雁足此时修，情系人心早晚休？长安望来天际头，倚遍西楼，“人不见，水空流。”

77、画虎未成君莫笑，。

2.西厢记中的好词

首先是《长亭送别》的〔正宫端正好〕：

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。

此曲把暮秋的萧条景色和崔莺莺、张君瑞两人的离愁别恨天衣无缝地交织在一起摹写，一直被认为是王实甫的绝唱。甚至被后人臆想出了不少离奇古怪的传说，谓王实甫写到此处时，由于呕尽心血而死，所以后续部分是由关汉卿完成的。明清两代的文学家、戏曲家辗转传播此说的不在少数。王世贞在《艺苑卮言》中说：“《西厢》久传为关汉卿撰，迩来乃有以为王实夫者，谓邮亭梦而止；又云：至‘碧云天，黄花地’而止，此后乃关汉卿所补也。”在王世贞之前，有都穆的《南濠诗话》，也有相似的讲法，不过比较含混些。在王世贞之后，又有梁廷枏《曲话》，直书“世传实甫作《西厢》至‘碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞’，构想甚苦，思竭，扑地遂死”。则此曲称之为元曲第一句亦无不可也。另一曲，亦在《长亭送别》一出中，即〔收尾〕：

四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。

写暮色苍茫中的山野旅客，极尽萧条凄凉的气氛。由于天色在逐渐暗下来，由于树林和山峦的阻隔，在马背上的张君瑞与伫立在长亭畔的崔莺莺彼此都已处于对方的视线之外了，而他们之间彼此的切骨相思之情又如此深厚，如此浓重，当然是无法解消、无法排遣的。“大小车儿如何载得起”呢？清初毛西河特别喜爱此曲，曾说：“……直起下曲‘大小车儿如何载得起’句，此元词暗度金针之法。”又说：“结句与李易安词‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’意同。”“五四”稍后，谢冰心所写诗歌，也有采用这种修辞手法的句子。现代戏曲理论家分析《长亭送别》时，都对此曲作了高度评价。

再就是《妆台窥简》出将结束时，莺莺托红娘带交给张君瑞的诗笺上所写《明月三五夜》这首诗：

待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。

这首诗中藏了一个哑谜，对于张君瑞来说，究竟是相约幽会？还是挑逗戏弄？只有莺莺自己心里明白。结果是张君瑞认为莺莺暗示他跳墙去相会，结果被抢白了一场，弄得狼狈不堪而病了。红娘为之不平，莺莺也为之内疚，这才导致了“月下佳期”的实现。这首诗是《西厢记》全剧的主要关目之一，在任何情况之下，都省略不掉。所以现在《西厢记》的改编本也都保存了。明清之间有人编选了一部《唐代闺秀诗选》，选了《明月三五夜》，所署作者之名则为崔莺莺。此诗四句，为一气呵成之名句也。

3.西厢记的读书笔记,好词好句,这一点自己的感想

西厢记】是元代著名剧作家王实甫的代表作品。是我国家喻户晓的古典戏剧名著，描绘了青年男女对自由的爱情的渴望，写出了生活在压抑中的女性的青春苦闷和莫名的惆怅，表达了“愿天下有情的都成了眷属”的美好愿望；从而对封建道德教条的某些方面造成有力的冲击。

崔莺莺是一个美丽，善良，温柔、含蓄，深受封建礼教的濡染，又有着对爱情生活的向往贵族小姐。她是一位具有时代叛逆性的女性形象，她在追求理想爱情时，能够与封建礼法进行抗争，这是难能可贵的。她不由自主的对张生一见倾心，月下隔墙吟诗，大胆地对张生吐露心声，陷入情网之中而不能自拔，饱尝着相思的痛苦。同时她也越来越不满于老夫人的约束，并迁怒于红娘的跟随。她对张生的爱，纯洁透明，没有一丝杂质，当张生被迫上京考试，她悔恨的是“蜗角虚名，蝇头小利，拆鸳鸯两下里”。长亭送别别，她给张生把盏时的感触是：“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。她给张生最郑重的叮咛是：“此一行得官不得官，疾便回来”；她担心的是张生不像她那样爱得专一，一再提醒他“若见了异乡花草，再休似此处栖迟”。总之，在她的心中，情始终是摆在最重要的位置上，至于功名利禄，是非荣辱，统统可以不管。她对张生的爱恋，一开始却是胆怯和动摇不定的，一方面她具有少女的情感和欲求：另一方面，她作为一个相国小姐又是在那样的母亲的管教下成长起来的，同时又接受过较多的封建道德教育，这就构成了她思想和行动上的矛盾。她回答张生的那首诗“兰闺久寂寞，无事度芳春：料得行吟者，应怜长叹人。”，表达了她不甘寂寞的苦闷心情，同时也流露了她对张生的爱恋。在“听琴”的时候，她被张生琴中热切的呼唤深深地感动着，以致于泪水涟涟，但是她又没有勇气与张生见面。此时在她的心中，封建礼教的束缚和对张生的爱恋激烈地冲突着，最后爱情终于战胜了礼教。因此当她接到张生的情诗时，终于大着胆子写了一首题为【明月三五夜】的回诗，约定张生于十五日晚上相会。“待月西厢下，迎风户半开：拂墙花影动，凝是玉人来。”短短二十个字，标志着莺莺决然走上了叛逆的道路，寻求自己的爱情。这是难得可贵的。

记得著名诗人裴多菲曾说过“生命诚可贵，爱情价更高”，崔莺莺敢于追求自己的爱情，她让我明白了真正的爱情是那样的美好，是那样的值得期待，真正的爱情是存在于人间的，并且是可以追寻、应该而且必须去争取才能够得到的。真心的希望，如作者心中的美好希冀一样“愿天下有情的都成了眷属”！

4.西厢记中的好词

首先是《长亭送别》的〔正宫端正好〕： 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉，总是离人泪。 此曲把暮秋的萧条景色和崔莺莺、张君瑞两人的离愁别恨天衣无缝地交织在一起摹写，一直被认为是王实甫的绝唱。

甚至被后人臆想出了不少离奇古怪的传说，谓王实甫写到此处时，由于呕尽心血而死，所以后续部分是由关汉卿完成的。明清两代的文学家、戏曲家辗转传播此说的不在少数。

王世贞在《艺苑卮言》中说：“《西厢》久传为关汉卿撰，迩来乃有以为王实夫者，谓邮亭梦而止；又云：至‘碧云天，黄花地’而止，此后乃关汉卿所补也。”在王世贞之前，有都穆的《南濠诗话》，也有相似的讲法，不过比较含混些。

在王世贞之后，又有梁廷枏《曲话》，直书“世传实甫作《西厢》至‘碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞’，构想甚苦，思竭，扑地遂死”。则此曲称之为元曲第一句亦无不可也。

另一曲，亦在《长亭送别》一出中，即〔收尾〕： 四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。

写暮色苍茫中的山野旅客，极尽萧条凄凉的气氛。由于天色在逐渐暗下来，由于树林和山峦的阻隔，在马背上的张君瑞与伫立在长亭畔的崔莺莺彼此都已处于对方的视线之外了，而他们之间彼此的切骨相思之情又如此深厚，如此浓重，当然是无法解消、无法排遣的。

“大小车儿如何载得起”呢？清初毛西河特别喜爱此曲，曾说：“……直起下曲‘大小车儿如何载得起’句，此元词暗度金针之法。”又说：“结句与李易安词‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’意同。”

“五四”稍后，谢冰心所写诗歌，也有采用这种修辞手法的句子。现代戏曲理论家分析《长亭送别》时，都对此曲作了高度评价。

再就是《妆台窥简》出将结束时，莺莺托红娘带交给张君瑞的诗笺上所写《明月三五夜》这首诗： 待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。

这首诗中藏了一个哑谜，对于张君瑞来说，究竟是相约幽会？还是挑逗戏弄？只有莺莺自己心里明白。结果是张君瑞认为莺莺暗示他跳墙去相会，结果被抢白了一场，弄得狼狈不堪而病了。

红娘为之不平，莺莺也为之内疚，这才导致了“月下佳期”的实现。这首诗是《西厢记》全剧的主要关目之一，在任何情况之下，都省略不掉。

所以现在《西厢记》的改编本也都保存了。明清之间有人编选了一部《唐代闺秀诗选》，选了《明月三五夜》，所署作者之名则为崔莺莺。

此诗四句，为一气呵成之名句也。

5.西厢记的经典语句

花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。

雪浪拍长空，天际秋云卷。

东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。

娇羞花解语，温柔玉有香。

投至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火二十年。

饿眼望将穿，谗口涎水空咽，空着我透骨相思病染，怎当他临去秋波那一转。休道是小生，便是铁石人，也意惹情牵。

（空撇下）碧澄澄苍苔露冷，明皎皎花筛月影。

[拙鲁速] （对着盏）碧荧荧短檠灯，（倚着扇）冷清清、旧帷屏。灯儿（又）不明，梦儿（又）不成；（窗外淅零零的）风（儿）透疏棂，（忒楞楞的）纸条儿鸣；枕头（儿上）孤另，被窝（儿里）寂静。（你便是）铁石人（铁石人）也动情。

[幺篇] 怨不能，恨不成，坐不安，睡不宁。（有一日）柳遮花映，雾障云屏，夜阑人静，海誓山盟，（恁时节）风流嘉庆，锦片（也似）前程，美满恩情，（咱两个）画堂春自生。

有心争似无心好，多情却被无情恼。

好句有情怜夜月，落花无语怨东风。

[仙吕·八声甘州] 恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门。无语凭阑干，目断行云。

[混江龙] 落红成阵，风飘万点正愁人。池塘梦晓，阑槛辞春。蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘。系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。（香消了）六朝金粉，（清减了）三楚精神。

莫负月华明，且怜花影重。

罗衣不奈五更寒，愁无限，寂寞泪阑干。

碧天万里无云，空劳倦客身心。

花影重叠香风细，庭院深沉淡月明。

[圣药王] （果若）你有心，他有心，（昨日）秋千院宇夜深沉；花有阴，月有阴，春宵一刻抵千金，（何须）诗对会家吟？

情思昏昏眼倦开，单枕侧，梦魂飞入楚阳台。

（当日个）月明才上柳梢头，（却早）人约黄昏后。

悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。

[正宫·端正好] 碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

[一煞]青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。

[耍孩儿] 淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

[雁儿落] （绿依依）墙高柳半遮，（静悄悄）门掩清秋夜，（疏剌剌）林梢落叶风，（昏惨惨）云际穿窗月。

（旧愁似）太行山隐隐，（新愁似）天堑水悠悠。

[挂金索] 裙染榴花，睡损胭脂皱；纽结丁香，掩过芙蓉扣；线脱珍珠，泪湿香罗袖；杨柳眉颦，人比黄花瘦。

愿普天下有情的（都）成（了）眷属。

6.西厢记中的经典名句

永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情人的都成了眷属。

银样镴枪头。

晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。

系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。

待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。

下西凤黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

麝香仍在，佩环声渐远。东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面。

饿眼望将穿馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转！休道是小生，便是铁

石人也意惹情牵。

玉宇无尘，银河泻影。月色横空，花阴满庭；罗袂生寒，芳心自警。（此段红楼梦中引用，精美至极）

往常但见个外人，氲的早嗔；但见个客人，厌的倒褪；从见了那人，兜的便亲。（非常口语化词句精彩的点出莺莺心思。）

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