| （ＺＴ） 论论［走红］ | |
| 老唤 |
|
所谓［走红］，它的先决条件是引起［共鸣］，而且必须是引起大多数人、即［广大群众］的共鸣。只有引起他们的共鸣，才能受到他们的［欢迎］，即be in favour;或be in vogue。 而［共鸣］的先决条件是共鸣的双方存在着相同的［震动频率］。有了相同的波长，才会出现共鸣现象。 就是说，要想产生共鸣，共鸣的双方必须具备类似的条件，就如两根长短粗细相同的［弦］。 这是首先要铭记的。 其次，［走红］一词被人们用在各种领域，然而严格地说：［走红］更是精神领域里的一种机遇，一个［巧合］。就是说，当你的作品或产品的境界和层次与群众的处于等同的状态，你便有了走红，即be in luck或have good luck的机会。这是［走红］的另一个特征。就是说：走红是一种［运气］。 举个例子：梅西，他的球技前无古人，並擁有大量的球迷。但我们却不能因此而说：［梅西走红了。］因为除了在破門时他也在寻找［机遇］以外，他的一切表现都源于他的实力：天才的球艺。他的［红］不是凭借机遇。群众与梅西之间没有共鸣，群众有的只是惊叹！ 类似的例子还有杰克逊。这是在音乐艺术领域。 在另一种意义上，我们也不能说：［列农走红了。］因为列农的［叛逆者形象］在他［出道］的一刻就昭然若揭。他随时走在时代精神的最前列，甚至在［披头士］解散之后，他还创作出了［想像］这样無人企及的充满聖靈的歌曲。 我所喜愛的鄧麗君充其量只是一個出類拔萃的歌手，但列農却稱得上是一位偉大的藝術家。 列农的一生是个性逐渐形成和显露的一生。他从来不走［群众路线］。对他的不理解和非难自始至终伴随着他，并且越来越甚嚣尘上。他被简单地別有用心地斥为［异端］，不但当时他的粉丝并不真正了解他，甚至至今，他的存在的深遠意義由於某些官方的阻撓仍不甚了了。 他的形象是随着时间的流驶而愈加高大的。因此，我们不能说：［列农走红了］，尽管他受到了几乎全世界的追捧。反而我们应该说：［他的一生充满了悲剧色彩］，就像他最終被他的［粉丝］暗杀了一样。 還有這樣的例子：美術領域里的凡．高。他生前賣不掉一幅作品，而死後却價值連城。深沈而持久的共鳴晚来了几十年。这种死後的［走紅］還算是走紅嗎？ 但是，目前有一個典型的例子來說明［走紅］：日本的村上春樹！ 我之所以認為自己還有發言權，是因為我曾經應台灣的出版社之邀翻譯過他的作品［舞舞舞］。這是繼［挪威的森林］之後的又一長篇。我一生作過幾件違心的事，答應翻譯［舞舞舞］就是其中之一：那一陣兒我很窮。 至今我還記得我當時一拿起筆就如坐針氈的无聊。我翻譯過叔本華、弗洛伊德、卡夫卡、岡倉天心、尼采、藤澤秀行、趙治勳等等的作品，那是多麼愉快的時光啊！他們的每一個想法，甚至每一行文字都撩拨着我，滋潤著我：從技藝到靈魂。 但是［舞舞舞］却像一杯［白開水］，令我的［妙筆］無法生花。我一直在想：作者究竟希望讀者從這杯白開水里喝出甚麼味道來呢？ 但是村上走紅了。先是在日本，繼而在台灣，接著在中國……而且還經常在國際上得姡?span style="line-height: 5px;"> 我想：我確實老了，跟不上時代的步伐了！ 同時抽空兒找來評論他的資料，但我還是糊塗！ 只是當我找到了產生［共鳴］的另一方，我才稍微理解了一些村上走紅的原因：［巧合］！ 日本自從泡沫經濟以來，年輕人就進入了［迷惘的時代］。空空如也的腦殻里急需填塞一些文學、音樂、美術……等等貨色，用作裝潢，也用作談資，以求不至於過於簡陋和孤單。這就像飢餓過度的腸胃需要溫度適宜的大米粥一樣。村上的［迷惘的文學］正是這樣的大米粥！村上的迷惘正是他们的迷惘！於是在他們的目光里，村上的文學就成了［文學］的代名詞；在海峽兩岸的年轻人眼里，就成了［日本文學］的代名詞。 真是巧合！［迷惘的作家］和［迷惘的讀者］終於產生了共鳴！ 村上的走紅借助商業炒作而越來越紅。台灣的出版商最為敏感，而我就是第一代［槍手］！ 我有時候會遇到一腦袋大米粥的學生，如我所料，他（或她）喜歡村上。我問：［為甚麼？］ 答案也是一碗大米粥。不過這也如我所料。 村上的單調不但表現在文風上，而且也表現在思路上。好像他在一次領獎儀式上說：如果［牆（強者）］和［蛋（弱者）］對峙，他永遠站在［蛋］的一方。（大意） 可惜當時我不在場，否則我一定要問：［如果是臭蛋呢？］ 村上越走越紅，然而有些人永遠不會［走紅］！比如：卡夫卡。 他生前不會走紅，死後也不會走紅。 這是因為［廣大群眾］沒有能夠與他產生共鳴的那根弦！因此卡夫卡的命咭彩潜瘎 ?span style="line-height: 5px;"> 然而幽默的是：以卡夫卡命名的獎項却授予了村上春樹！ |
