【相见欢】二首
李煜
《相见欢(1)·无言独上西楼》
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋(2)。
剪不断，理还乱，是离愁(3)。
别是(4)一般(5)滋味在心头。
《相见欢·林花谢了春红》
林花谢(6)了春红(7)，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪(8)，相留(9)醉(10)，几时重(11)。
自是(12)人生长恨水长东(13)。
-
相见欢：词牌名，又名“乌夜啼”“忆真妃”“月上瓜州”等。双调三十六字，上片三句三平韵，下片四句两仄韵两平韵。
-
锁清秋：被秋色所笼罩。
-
离愁：指去国之愁思。
-
别是：别有，另有。
-
一般：一种，一番。
-
谢：凋谢。
-
春红：春天的花朵。
-
胭脂泪：原指女子的眼泪，此处指被雨打湿的鲜花。
-
留：遗留，给与。
-
醉：此处指带有凄楚的心醉、沉醉。
-
几时重(chong2)：何时再度相会或再发生。
-
自是：自然是。
-
长东：总是向东流。
李煜（937－978年），五代时期南唐末代君主、诗人、词人、书法家。李煜籍贯徐州彭城（今徐州），生于江宁府（今南京），为南唐中主李璟的第六子。李煜原名从嘉，字重光，号钟山隐士、钟锋隐者等，建隆二年（961年）李煜继位后，尊宋为正统，岁贡以保平安。后虽进一步自去国号、贬损仪制等，南唐依然为宋所灭，李煜被俘。太平兴国三年（978年）李煜死于东京（即汴京，今开封），追赠太师，追封吴王。世称南唐后主、李后主。
李煜在书法、绘画、音律，诗文等方面均有造诣，尤以词的成就最高。李煜的词继承了晚唐以来花间派词人的传统，又受本朝前辈的影响，语言上多用口语和白描，不饰雕琢，但其作品却有独特的优美感和表现力。其亡国后词作题材更为广阔，含意更加深远。李煜的词在晚唐五代词中独树一帜，对后世词坛影响深远。 王国维说 “词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。” 这是对李煜词承上启下的历史价值的概括。
李煜有《文集》30卷、《杂説》百篇 ，均佚。南宋学者陈振孙编《直斋书录解题》有《南唐二主词》1卷，录李煜词34首，后人又增加10首（有存疑）。此外李煜还有十几首诗存世，但艺术价值远不及词。李煜词虽然存世数量不多，但多有精品和佳作。
诗词作品影响力总体评分： 7
宋雨：今天我们来赏析李煜的两首《相见欢》。李煜是唐朝与宋朝之间的五代十国时期南唐的第三位、也是最后一位君主，后人称“李后主”。李煜虽不算昏君，但在治国安邦方面未有大的作为，当然在那个大环境下他也很难有所作为。但另一方面，李煜却是中国历史上首屈一指的词人。他的词开宋词之先河，为数不多的后期作品更是流芳百世。李煜被后人誉为“千古词帝”。
唐风：南唐只在公元937－975年间存在了短短38年。最盛时，它幅员35个州，跨今江西、安徽、江苏、福建、湖北和湖南等省或其一部分，都城在金陵府（今南京）。南唐中主李璟（李煜的父亲）在位时连年用兵，致国力逐渐衰败。李璟在世时，南唐已向北边的后周割地称臣。
宋雨：李璟虽然热衷黩武，却也有很好的文才。他的词写得很好，具有风雅、凄清、跌宕的特点，他有几首作品是五代词中的精品。李煜继承了父亲的文学天赋，但他无意继承王位。有人笑称王位是硬塞给他的，躲都躲不掉。
唐风：基本上是这么回事。李煜原名李从嘉，是李璟的第六子。最上面有嫡长子李弘冀，还有几个哥哥，照理说与皇位这事儿是八竿子也打不着的，而且他本人对当皇帝也没有兴趣。他是个“文艺青年”，热衷于写诗填词，舞文弄墨。
宋雨：大哥李弘冀十分勇武，立有战功。但他的猜忌心比较重。《新五代史》记载李煜“丰额骈齿，一目重瞳子。” 本来一个眼睛有两个瞳孔是医学上的畸形，但古人却把这看作是“帝王之相”，因为据说舜和项羽都是重瞳。为避免成为大哥的眼中钉，李煜更是远离权力中心，自号“钟隐”、“莲峰居士”等，全力搞艺术。但李弘冀未到继承王位就死了。有一种说法是他被鬼魂吓死的，这到底是怎么回事?
唐风：吓死那是戏说。实际情况是，李璟说烈祖李昪（南唐开过皇帝，李璟的父亲）有“兄终弟及”的遗命，于是将政务大权交由太弟齐王李景遂处理。李弘冀便与李景遂爆发了皇储之争，大臣中也多支持立李弘冀为太子。李弘冀就寻机派人入东宫将叔父毒杀了。于是李璟废除其太子之位，李弘冀不久病死。
宋雨：叔父李景遂和大哥李弘冀都死了，前面的几个哥哥也夭折了。而李璟对他的六儿子一直比较欣赏，所以李煜的皇帝的命躲都躲不掉了。961年，李煜被立为太子。同年8月，李璟病逝。24岁的李煜即位后，把自己的名字由“从嘉”改为“煜”。煜的本意是光耀、明亮，他的意思是他今后将要像太阳一样，把光辉洒向他的社稷和民众，用心还是很好的。
唐风：李煜虽然谈不上是个励精图治的君主，但被有人说成是个终日寻欢作乐、不理朝政的昏君，这也是不客观的。他不是一个怠政的皇帝。他接手的是他父亲留下烂摊子。在这种情况下他很快通过一些举措缓解社会矛盾，稳定人心。李煜生性仁厚，注重民生，重视人才选拔。可是，那个时代的大背景，已经不容得南唐小国继续生存了。
宋雨：李煜是公元961年即位的。此前一年，赵匡胤通过陈桥兵变建立了宋朝，取代后周。李煜即位后马上派中书侍郎冯延鲁（即前朝宰相和著名词人冯延巳的弟弟）入宋呈《即位上宋太祖表》，表示尊宋为正统，缴纳岁贡。在此后的多年里，李煜多次贬损仪制。比如971年他去除唐号，改称“江南国主”； 972年又下令将“诏”改称“教”，等等。
唐风：他如此降低身段的唯一目的就是在强大的宋朝面前得以生存。他确实也让南唐续命十几年。然而该来的还是要来。974年秋，宋太祖派使节出使南唐，以祭天为由诏李煜入京。因为此前出使宋朝的亲王李从善已被宋朝扣为人质，李煜自然不愿自投罗网，便托病不从。
宋雨：于是，宋太祖便命军队水陆并进，于975年2月开始攻打南唐。南唐也有一些准备，积极应战，宋军一时也无良策。期间李煜两次派使节出使北宋，进奉大批钱物，请求休兵，宋太宗回答 “卧榻之侧，岂容他人鼾睡”。这也是李煜即便降低身段也无法保全的原因。毕竟宋朝国力强大，打到975年12月，金陵失守，南唐灭亡。
唐风：李煜被虏送到京师，宋太祖封其为“违命侯“，拜左千牛卫将军。同年，宋太祖驾崩，宋太宗即位，改封李煜为陇西公。太平兴国三年（978年）七夕，李煜死于北宋京师，时年四十一周岁整。至于李煜的死因，后人都是根据宋人王铚的《默记》而来，说宋太宗得知囚禁中的李煜依然怀念故国，非常不满，遂赐牵机药（马钱子）鸩杀了李煜。但更正规的史籍，如宋人李焘《续资治通鉴长编》、元代撰修的《宋史》和明人柯维骐撰写的《宋史新编》等，都未明说李煜被毒死。李煜的死因应当说还是存疑的。
宋雨：好，我们现在来欣赏这两首《相见欢》。它们都是李煜被掳至汴京，成为阶下囚后所作。失国之痛和去国之思使李煜的词风发生了很大的变化，风格变得深沉哀婉，感人至深。这一时期的词虽然只有十几首，但却是李煜最有价值、艺术水准最高的作品。
唐风：《相见欢·无言独上西楼》大致采用的是上片写景，下片抒情的写法。过去我们说过，“西楼”的意向经常是与感情联系在一起的，往往暗示孤寂、哀伤、思念等情绪。第一句“无言独上西楼”，词人已经给读者勾勒出一个孤独、哀痛者的形象。被软禁在“礼贤宅”中的李煜，他的生活条件是不错的，但亡国之君的悲苦又是无法排遣的。
宋雨：“月如钩”三字，以景衬托人的心境。如果说满月经常与思乡和怀人相联系的话，缺月则有时具有孤独的意向，比如“缺月挂疏桐，漏断人初静”（苏轼），“缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床”（王安石）等。
唐风：紧接着“寂寞梧桐深院锁清秋“九个字，非常生动而哀婉。院中的梧桐被拟人化，似乎也感受到寂寞，而清秋被锁在深院。如此一来，院中的人怎能脱得了萧瑟凄凉之感呢？一个“锁”字用得极好。深院高墙还将词人与外界隔绝，锁住了愁苦的心和对故国的思念之情。所以他才在另一日绝望地发出“春花秋月何时了”的悲叹。
宋雨：下片连续三个三字句，“剪不断，理还乱，是离愁”，抑扬顿挫又别致新颖。音韵效果来自词牌的规定。在押平声韵中间，下片前两个三字句押一次仄韵（“断”、“乱”），产生顿挫或缠绵的情绪效果，然后再归原韵。词人把不可排遣的愁绪，形象化，比作乱丝，颇为别致。这三句，词人把国破家亡、不堪回首的感情刻画得淋漓尽致。 故此唐圭璋先生说“换头三句，深刻无匹。” （《唐宋词简释》）
唐风：结句“别是一般滋味在头心”，进一步倾诉感情，但却说“别是”，似百感交集，无从说起。此句曲笔精妙，只可意会不可言传。小诗到此结束，“一般滋味”由读者去领悟。明代戏曲理论家沈际飞说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破”，（《草堂诗余续集》），正是这个道理。
宋雨：小词以景托寂寞之情，下片直抒胸臆，哀婉动人。全词用字浅白，自然流畅，无斧凿的痕迹。这首词历来被认为是小令的精品。其中“剪不断，理还乱”和“别是一般滋味在头心”，更是影响极大，它们常被今天的人们用来表示自己复杂的的心情。
唐风：《相见欢·林花谢了春红》也是写于李后主被囚以后。词人处于与上一首类似的心理背景。本词借助对暮春雨中景物的描绘，表现了难言的惆怅。鉴于词人的处境，这首词不仅是一首伤春词，更是作者痛苦人生体验的喟叹。
宋雨：“林花谢了春红”，是说春天林子里的红花，已经凋谢了。以“春红”来代指春天的花、各种颜色的花，其实是暗示在作者的眼前，美好的事物已经没有了。紧接着“太匆匆”，特别是 “太”字，真是用得太好了。一句大白话，让词人留春不住的怅惘之情跃然纸上。
唐风：下一句“无奈朝来寒雨晚来风”，说出了春花凋谢的原因。白天雨打，夜晚风吹，弱花哪能抵挡。“无奈”二字显示出些许的挫折、怨恨之情，表明词人在风雨之下，不得不接受其凋零的黯然心态。
宋雨：过片“胭脂泪”本意是女子的眼泪，此处代指被雨水打湿的花朵。古时女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时便沾上胭脂的红色。事实上，上下阕的头两个字，词人都是化用杜甫七律《曲江对雨》的颔联“林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长“的出句。
唐风：这个化用，将一句杜诗分成了上下两阙来使用，表明李煜熟读杜诗并融会贯通。而且，他将“胭脂湿”改为“胭脂泪”，对本词来说显然更为贴切。一个 “泪“字，便与本词的情绪基调完全吻合了。而那首杜诗是写于他任肃宗朝左拾遗任上，“胭脂湿”只是形容雨中之花，没有悲切的含义。
宋雨：下两个三字句“相留醉，几时重”也须稍注意。同前一首词一样，“醉”与“泪”押一次仄韵，然后“重(chong2)”再回道押平声韵。“相留醉”的“醉”字不宜理解为陶醉，而是一种凄楚之下的迷惑状态。“几时重”是设问，问自己与这雨中飘零的花朵何时能再重逢。显然，落花不可能再上故枝了。
唐风：歇拍“自是人生长恨水长东”，是说人生的遗憾是不可避免和消除的，就像江河总是向东流。本句以及上片的歇拍，都运用了所谓“叠字衔联法”，即“朝来”-“晚来”，“长恨”-“长东”前后呼应，尽显词的韵律美，也增强了感染力。此词中上下片的末句都使用这一手法，更具有强烈的感染力。构思这样的句式比常见的诗词句式（比如对仗句）要难得多，这反映了词人高超的语言技巧。
宋雨：李煜的小令，浅白明晰，自然天成，用词优美清新，看似随手拈来，其实是作者艺术功力和人生阅历双方面的反映。比如从小词的结构来讲，是很有讲究的，作品在很短的篇幅上往往具有起伏和回旋的结构，读来曲折而悠远，让人回味无穷。
唐风：从人生阅历来看，早期的皇室生活和成为阶下囚的巨大反差，使得李煜“眼界始大”、“感慨遂深”（王国维《人间词话》）。在对国破家亡的哀思之中，他的词的意境变得宽广深远了，这样的词超越了早期伶人的宴乐歌词，成为有深度的士大夫之作。从词的艺术角度看，那种清新、雅致、凄楚与激越相交织的美感，使得李煜的后期词作实在是不同凡响。
更多我的博客文章>>>
