赏析金庸（下）：风流之下的江湖隐喻（3）

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（原创：灵隐士）

赏析金庸（下）：风流之下的江湖隐喻（3）

简单归纳一下，金老先生的理念，他想说的是，现实中人有两面的属性，如同一个硬币。有些是天使中的魔鬼，让人恨得骂娘，有些是魔鬼中的天使，让人爱得落泪。

不妨把位置调高眼放低，站得高望得宽广一些，把这五部金氏作品用时间轴线贯穿成一个整体，同时随身携带一个放大镜，有些地方能够看得精细一些，特别着眼一下主线之外，一些侧线边边角角的描绘，就会有更多的精彩发现。

譬如有些桥段设计非常之相似。《倚天屠龙记》里的丐帮帮主是傀儡，假的，别看端坐于宝座之上跟以前一个样，实际上被人偷了梁换了柱，受他人掌握控制，真正幕后的实权人物是长老陈友谅。《天龙八部》之中，同样是丐帮，不通人事的游坦之凭借易筋经坐上了帮主大位，但是并无实权可言，其实成了一个工具人被人利用，帮中一切大小事务全被长老全冠清暗中一手操办。《侠客行》之中的长乐帮，帮主之位先是被塞给混世魔王石中玉，然后将错就错，顺势推给单纯少年石破天，而操盘者则是身侧军师贝海石。在《笑傲江湖》里，日月神教教主东方不败神功无敌，却主动居于后庭花园，把权力交付于同性恋人杨莲亭出面把持，宁肯自己身居后宫，侍花弄草，把针刺绣，自在逍遥。《鹿鼎记》之中神龙教主洪安通武功盖世，逼迫手下服食豹胎易筋丸对自己言听计从，但是对夫人龙儿却是宠爱至极，让她成为自己的代言人，处于灯光耀眼之处发号施令，而自己不愿仲裁置评，大小决定总是已阅同意，结果最后受其拿捏摆布，以至于众亲叛离，孤单一人，被韦小宝抢了老婆不说，还被对方用自己教授的一招“贵妃骑牛”击毙。

这种操盘的理念，无论是操纵他人还是被人操纵，如果考虑到观众的口味，要保持故事的新鲜度，一般再重复个一次两次就够了，事不过三。然而金老竟然用了五次之多，并且在他一生中创作最黄金的时期反复地使用。这就说明金老眼里非常重视，心里非常介意这事儿，以至于苦口婆心，一次次不停地表述自己的立场与态度。而从这些人物的结局来看，整体上非常之悲惨。下笔太狠！其实背后的意思就是金老先生在心里面非常排斥，非常鄙视，非常厌恶这种暗中操盘的腹黑行为。这也正常，因为艺术创作需要一个宽松的环境，需要呼吸自由的空气，如果心脉受制于人，被人强迫操纵，活得太憋屈，言不由衷，没了自由，也就失去了灵魂。

继续王深里挖。尝试去寻找金老深埋内心之中的意识脉络，那些创作的初始根源。

如果以1965年的《侠客行》作为时间界线来看，之前的两部《倚天屠龙记》，《天龙八部》所描绘的操盘，是无知懵懂之人在明，狠辣强者（陈友谅，全冠清）居于暗处，表面恭恭敬敬，实际野心图谋。而后面两部《笑傲江湖》，《鹿鼎记》则正好相反，是盖世枭雄（东方不败，洪安通）把大权移交给位于身侧的情人，情愿自己听从其言，受其操盘，不以为怪。《侠客行》正好居中，用自身做出了平衡，用面貌相似的两人——早期的石中玉绣花枕头受人摆布，而后期的石破天则是英雄无敌愿意听命于人。

故事桥段在相似之中开始显出了差别，从幕后狠辣枭雄到霸王卸甲爱姬，一下子走到了对面，产生了质的变化。作者为什么要做出这样的转变呢？难道仅仅是因为年龄大了五岁吗？

不太像。

嘿嘿，别看金老表面温文尔雅，闷骚中庸，其实内心爱憎分明，烈如戈金。合二为一，此乃金庸。

欲知详情请听下回分解。