（原创：灵隐士）
爱你，愿意到世界尽头，冷酷魔都（4）
看来爱一个人爱得全心全意，把自己完完全全，毫无保留地奉献给对方绝对是一种悲哀。爱一旦到了无极限的地步，反而变成了禁锢思想的牢笼，不仅会捆绑住自己的手脚，也会束缚住自己的心灵，让自己失去了自己的灵魂，只能在人生的妓院之中逢场作戏，痛并快乐着，一生为了取悦他人而活着。
情侣之间的相亲相爱，竟然到了虐人虐己的地步。这种感情纠结虽然让普通之人难以理喻，但是确实会存在，并映射进一些艺术作品，比如小说和电影之中——一个有名的案例是1992年的电影《苦月亮》，出自于大导演波兰斯基的手笔（他曾经跟本片男主角克劳斯·金斯基的女儿，娜塔莎·金斯基两人老少恋很多年，最后还是以分手而告终。），就对这种虐之恋在心理上进行了详细的剖析。一个作家（奥斯卡）和自己的年轻情人（咪咪）偶然相遇、激情生根开花而结合，两人开开心心地生活在一起。时间一长发现激情没了，奥斯卡就开始想念个人的自由，他想法设法去折磨咪咪，目的就是要赶对方走，可是咪咪死活不要，俩人啊真是纠结。最后奥斯卡把咪咪骗到机场后自己金蝉脱壳溜了。很多年之后咪咪找到了奥斯卡——此时已经瘫痪坐在轮椅之上。咪咪啥都不要就是要跟他生活在了一起，照顾着他，并不是为了爱他，而是来有意折磨他。不料想咪咪后来对另外一个女孩有了同性之爱，这时的奥斯卡非常害怕失去咪咪，趁着恋人熟睡用枪对着她扣动了扳机，然后把枪口对准了自己——他俩这场爱的人生就好像一场足球比赛，上半场你先虐待我，下半场我再虐待你，反正咱俩秤不离砣，砣不离秤，就是要绑定在一起。
如果想找一部电影跟《上海异人娼馆》相互做个比对的话，那么2007年的电影《色，戒》应该挺合适的，因为两者所包含的主题类似：战争，乱世，女人爱男人，爱得死心塌地，男人喜欢女人，折磨女人，情色镜头，活色生香的裸体——所有一切都看上去非常相似。不过比较起来呢，《色，戒》就会显得小儿科些，让人觉得挖掘的深度不够——无论是对于女人、男人感情刻画的细致程度，还是活色生香，狂野性爱的真实展示，以及爱与哀愁之间，导演对畸变之爱所富有深意的表述，都要差上很多。更不用说《上海异人娼馆》所追求并展示出的镜头语言，精妙而瑰丽，以及四处游动，无处不在的提示、比喻与寓意（比如沉在水底的钢琴，水面上漂浮的彩偶女子，多次闪出的铁钩，尖利、扭曲、乌黑，瘆人，甚至装在了没有手的肉胳膊之上，除此还有屋顶之上固定美女的铁床，女体正面全裸，黑色的乌鸦在盘旋缠绕，见下图四幅小图，后面会一一分析。）。对比下来《色，戒》是完完全全败下阵来，绝对被秒杀。一个原因在于《色，戒》的导演是一个谨慎细微的人，性格温和，行事圆润，对电影的要求是不求创新，按部就班流水线作业，尽量顺应着市场需求，把注意力完全放在浅层的视觉，要求观众心情放松就好，无需思考。这样的创作意图下，电影就显得表面化，好处是易懂，易抓住眼球。但是时间一长就觉得浅了，根本的原因还是因为导演的身姿过于八面玲珑。
而《上海异人娼馆》的导演本身是一位诗人，属于情感纤细，内心狂野，情绪力求爆发的人，只求完全展现出自己的价值理念与艺术追求，不太去操心票房这事儿。下图是电影典型风格的构图之一。前景后景色泽瑰丽，景物另类诡异。位于镜头正中间的，是一张贴在墙上的照片，黑白色，被“O”撕后又用针线缝了起来，并放在床头显眼的位置，表现出“O”心情上的波动。前景右侧下角有一张黑白色小狗的饰画，小狗茫然地目视正前方，在隐喻“O”对斯蒂芬的忠诚，依赖与无助。后景中间的下部，床头柜之上放着一些鸡蛋，让人感觉鸡蛋摆放不稳，随时可能滚落掉下来的感觉，这是在隐喻“O”对斯蒂芬的感情依托，那种无我的依赖是危险的，暂时的，长久的话不会稳定。
现实之中，力求创意，勇敢追求真我的人往往被埋没掉，而面具精巧，八面玲珑的人却大放异彩，为万众所瞩目。想起了让人挺忧伤。忧伤归忧伤，但是看来此题无解，至少现在看来。你看，韩寒，郭敬明，徐皓峰本来都是写小说的，也涉足电影当导演了。
明天或许也会这样。因为俺忍不住，偷偷瞥了两眼，发现就连俺那宝贝小女儿也开始当Youtuber了。俺只敢偷偷瞥上一眼，如果被发现了她跟我急的。。。算了算了发傻牢骚呢，俺也偷偷去陪女儿网红去。哈哈。
看起来又跑题了。
——“今天，你网红了没有？”
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