灯谜乱侃（修订版）五、谜病
作者: leonz98 发表日期: 2008-11-02 22:23 复制链接
五、谜病
和人一样，谜也有生病的时候，或是牵强附会，或是违反逻辑。制作出来的谜如果得了各种“病”，就像炒菜炒出了怪味、糊味，会让人不愉快的。病谜往往让猜射者费半天劲，走很多弯路，却感受不到成功的喜悦。网上可以找到《谜病例话》，是非常全面的介绍谜病的专文。我从中归纳了几种最常见的谜病，猜谜制谜的时候，都要小心加以辨别。
1、底面相犯
底面相犯就是说，谜底和谜面有相同的字。这种病也叫“露春”，是灯谜的最大忌讳。在任何情况下，谜底和谜面都绝对不允许有相同的字。举个例子， “脸发烧，我知道我喜欢他”（称谓二，4＋2），谜底是“红颜知己，爱人”，断句断作“红颜、知己爱人”。这谜乍看挺好，可是有个“知”字同时出现在谜底和谜面上，所以整个谜就不成立了。补救的办法是把谜面的“知道”换一个词，比如“晓得”，就可以避免相犯。
通假字严格来说也算底面相犯，比如“莫”、“暮”，或者“说”、“悦”，最好不要一个作面，一个作底。
还有一种情况需要加以注意，就是带格谜，尤其是拆字类的谜格，如虾须格、徐妃格、碎锦格，在组成谜底之前，也不允许出现谜面上的字。举例：“临盆征兆”（ 徐妃格，水果名）猜“樱桃”是不成立的，因为徐妃格需要先解成“婴兆”去扣合谜面，兆字就相犯了。把谜面改成“临盆迹象”就可以解决问题。又如“哑少女”（虾须格，成语）猜“妙不可言”也不成立，按虾须格要求拆成“少女不可言”，则“少女”二字犯面。谜面可以改成“哑妹”。
2、一谜多底
“一木口中栽”（字），猜“杏”也行，猜“呆”也行，猜“束”、猜“困”都行，这样的谜，是不合格的。若要求此谜猜“束”字，必须加上一些限制的条件，排除其他的可能性。又比如，“立着耳朵张着嘴”（字），可以拼成“部”字，但同时也可以拼成“陪”字，为了避免出现多解，可以改成双重扣合的形式：“立着耳朵张着嘴，不出声”。“不”出声是声音提示，表明此字发“不”声，这样谜面有形有声，双重咬合，整个谜就严谨了。对于字谜，可以说明字的笔划数，或用多重扣合的手法；对于会意谜，缩小谜目范围，或给出第一个字的笔划数，都是常用的限制条件。
原则上来说，一面多底的情况很难完全避免。总有些情况是出题人难以预料的。比如我曾作“月出云头夜初临”（字）猜“丹”字，没想到出来另外一个答案“育”。两个答案的断句、思路大相径庭，而后者更胜一筹。假如我稍为更改一下谜面，或者在谜目中注明“少笔字”，则可以避免多底。又比如某届“华清杯”赛中的一题：春色恼人眠不得（三字新词语），原底是“性骚扰”，谜面中的“春色”作了很有意思的别解。但某队打出另外一个答案：绿卡梦，也是扣合准确，趣味十足。看来要排除掉其中一个底，只有在谜目上下功夫了。
无法完全避免多底，并不是说我们就可以放任多底而不管。多底毕竟是出题人思维不严谨、考虑不周到的表现。在制谜的时候，需要以认真负责的态度去复查，换个角度去审视谜面，尽最大努力排除多底的可能。一旦发现多底，就需要考虑修改谜面或谜目，而不是简单的排斥其他思路。
3、倒吊
赤兔是马，玫瑰是花，东坡姓苏，这些都没问题。可是如果有人说“花”是“玫瑰”，说“苏”就是“东坡”，恐怕我们都会摇头说“非也，非也！”。这就是传说中的“倒吊”谜病，也叫“倒吊葫芦”，比喻从大概念推导从属的小概念，属于逻辑错误。正常情况下，谜面应该是谜底的子集，比如谜面说西施，谜底用“女”字或者“美”字去照应，倒过来就不行了。
倒吊大部分发生在会意谜中，至于拆字离合的谜语，比如“方”（古美女）猜“西施”，是否属于倒吊，颇有争议。“西施（施字的西面）”扣“方”可以，但“方”是否一定是“西施”呢？有人说是等价关系，不存在倒吊。我个人的观点，所谓“倒吊”本质上是“谜面信息量不足”，无法单纯根据谜面而推理出唯一的谜底，只能瞎猜。据此，但凡谜底含有了谜面所不具备的信息，无论它是会意还是拆字，我都认为是倒吊。
明白了倒吊，我们也就多掌握了一种猜谜的手法：如果谜面出现一些小概念，比如上面的赤兔、玫瑰，谜底可能是用大概念来代替对应。所以在概念替换上不必钻牛角尖，一条路走不通，可以试试考虑扩展一下它的概念范畴。
4、重门扣合
约定俗成，猜谜只转一个弯。同一个字，代换只能做一次。如果转了两个弯，连续用两种不同手法来代换同一个字，就属于重门扣合。比如“两匹马”（二字形容词）猜“重复”，会让人觉得不可思议：马和重这两个字怎么划等号了呢？原来是用“千里”代替了马（千里马嘛），然后“千里”再组合成“重”字。且不去说“千里代马”是否倒吊，单这先借代再拼字的思路，就足以招呼到大量西红柿和鸡蛋了。照此说法， “苏轼”＝“东坡”，“东坡”＝“皮”，所以“苏轼”＝“皮”？这是从何说起啊？灯谜中的代换是有条件、有语境的，不是说两个字在任何情况下都完全等价。
在新东方学校听过的笑话，说太过分的“递进推理”是非常要不得的，比如人家说“狗咬狗”，你马上联想到“狗咬人”甚至“人咬狗”就不对了。狗咬狗就是狗咬狗。在灯谜中也是如此，《谜病例话》中提到的病谜：南宁（电视剧名一）猜“燃烧的石头城”，石头城和宁都是南京的别称，用五行中的“火”来代换相应方位的“南”，这些都无可厚非，但是再由“火”递进推理到“燃烧”，结论是“南”＝“燃烧”，这个三级跳是无法让人接受的。
初学制谜的人容易犯重门扣合的毛病，因为总想出奇制胜，创出独特的思路。我自己就效颦过重门病谜，在此深刻反省。
5、用典错误和当头典
严格说来，灯谜中的用典必须完全依照史实，真有其人其事，没有歪曲典故原貌，才可以用。凭空杜撰典故，或者把典故张冠李戴，都是错误的用典，会误导猜射者。比如“杨玉环嫁王约”（城市名）猜“合肥”（王约是个胖人），本无其事，关公战秦琼，只能博一笑而已，典故不实，回味不长。
当头典是指“以其人其事扣其人其事”，谜底和谜面出于同一典故。比如“曹操策马”（毛泽东词一句）猜“魏武挥鞭”，并没有对谜底的任何一个字作别解。又如“伏波将军沙场死”（成语）猜“马革裹尸”，也是不成立的，因为谜底的出处本来就是伏波将军马援的豪言壮语，故而谜底到谜面就是直接解释，也没有谜趣。比较此二谜和“吕子明白衣渡江”（成语）猜“蒙混过关”，差异有如云泥之判（蒙混过关的出处是伍子胥过昭关，蒙、关都作了别解）。谜贵别解，在典故方面也是如此。自家人说自家事，不成其为谜。
6、谜面抛荒
谜面中有些字在谜底里没有得到反映，称为抛荒。如以苏轼词“花褪残红青杏小”猜国名“刚果”，严格来说“青杏小”三个字就足以概括谜底，“花褪残红”四个闲字被抛荒。为了让题目严谨，把谜目改为“猜国名二”，底变成“不丹、刚果”，就没有缺憾了。抛荒在用现成句子做谜面的会意谜当中比较常见。扣合能做到丝丝入扣的成句毕竟不多，因此这类谜只要不是大量关键字抛荒，也能被大家所容忍。
另外一种抛荒是意义上而不是字面上的抛荒。比如“六月天兵征腐恶”猜物理名词“伏打”，谜面是毛主席词，谜底虽然从概念上扣住了谜面，却用轻描淡写的一个“打”字，“天兵”、“腐恶”的内涵气势全失，令人有重重挥出一拳，却打了个空的不爽感觉。这样的抛荒导致扣合不紧密，谜底和谜面的呼应失去平衡感，可谓“纵然生得好皮囊，腹内原来草莽”。
7、思路隐晦，超出正常的理解范围
最典型的例子是很早就出现的一则谜：“无边落木萧萧下”（字），谜底“日”。谜作者不给解释的话，任谁也搞不清他的思路。原来谜面中的“萧萧”是指南北朝宋、齐、梁、陈之中的齐和梁，这两个朝代的皇帝都姓萧，所以“萧萧下”就是指齐梁之后的“陈”了。繁体的“陳”字去掉耳朵旁（无边），再去掉木（落木），最后剩下的就是日字。“萧萧下”扣“陈”，恐怕历史学家也要大挠其头。从字典中寻章摘句，专找一些生僻冷门的解释来成谜，也属于此病范围。这种谜读起来，尽管成谜手法没问题，感觉却是如同嚼蜡。
《镜花缘》的下半部有大量篇幅描写猜谜和其他各种游戏，相当有趣，有时间不妨一阅。第八十回的一段话，已经成为了评谜的经典段落：“大凡做谜，自应贴切为主，因其贴切，所以易打。就如清潭月影，遥遥相映，谁人不见？……那难猜的，不是失之浮泛，就是过于晦暗。即如此刻有人脚指暗动，此惟自己明白，别人何得而知。所以灯谜不显豁、不贴切的，谓之‘脚指动’最妙……”
在出题的时候，我们也要想想，做出来的东西是否“此惟自己明白，别人何得而知”。没有谁是你肚子里的蛔虫，你觉得很明显的东西，别人未必这么看。所以出题的时候要设身处地，从猜谜者的角度考虑一下难度，否则做出来的谜容易失去观众。运用典故的时候要注意典故、人物是否广为人知，以名词术语入谜的时候也要注意是否太过于专业。当然现在有google帮忙，一些超出我们知识范围的内容也比较容易搜得了。
去掉星号http://blog.6*park*.com/blog.php?do=showone&tid=30682
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五、谜病
和人一样，谜也有生病的时候，或是牵强附会，或是违反逻辑。制作出来的谜如果得了各种“病”，就像炒菜炒出了怪味、糊味，会让人不愉快的。病谜往往让猜射者费半天劲，走很多弯路，却感受不到成功的喜悦。网上可以找到《谜病例话》，是非常全面的介绍谜病的专文。我从中归纳了几种最常见的谜病，猜谜制谜的时候，都要小心加以辨别。
1、底面相犯
底面相犯就是说，谜底和谜面有相同的字。这种病也叫“露春”，是灯谜的最大忌讳。在任何情况下，谜底和谜面都绝对不允许有相同的字。举个例子， “脸发烧，我知道我喜欢他”（称谓二，4＋2），谜底是“红颜知己，爱人”，断句断作“红颜、知己爱人”。这谜乍看挺好，可是有个“知”字同时出现在谜底和谜面上，所以整个谜就不成立了。补救的办法是把谜面的“知道”换一个词，比如“晓得”，就可以避免相犯。
通假字严格来说也算底面相犯，比如“莫”、“暮”，或者“说”、“悦”，最好不要一个作面，一个作底。
还有一种情况需要加以注意，就是带格谜，尤其是拆字类的谜格，如虾须格、徐妃格、碎锦格，在组成谜底之前，也不允许出现谜面上的字。举例：“临盆征兆”（ 徐妃格，水果名）猜“樱桃”是不成立的，因为徐妃格需要先解成“婴兆”去扣合谜面，兆字就相犯了。把谜面改成“临盆迹象”就可以解决问题。又如“哑少女”（虾须格，成语）猜“妙不可言”也不成立，按虾须格要求拆成“少女不可言”，则“少女”二字犯面。谜面可以改成“哑妹”。
2、一谜多底
“一木口中栽”（字），猜“杏”也行，猜“呆”也行，猜“束”、猜“困”都行，这样的谜，是不合格的。若要求此谜猜“束”字，必须加上一些限制的条件，排除其他的可能性。又比如，“立着耳朵张着嘴”（字），可以拼成“部”字，但同时也可以拼成“陪”字，为了避免出现多解，可以改成双重扣合的形式：“立着耳朵张着嘴，不出声”。“不”出声是声音提示，表明此字发“不”声，这样谜面有形有声，双重咬合，整个谜就严谨了。对于字谜，可以说明字的笔划数，或用多重扣合的手法；对于会意谜，缩小谜目范围，或给出第一个字的笔划数，都是常用的限制条件。
原则上来说，一面多底的情况很难完全避免。总有些情况是出题人难以预料的。比如我曾作“月出云头夜初临”（字）猜“丹”字，没想到出来另外一个答案“育”。两个答案的断句、思路大相径庭，而后者更胜一筹。假如我稍为更改一下谜面，或者在谜目中注明“少笔字”，则可以避免多底。又比如某届“华清杯”赛中的一题：春色恼人眠不得（三字新词语），原底是“性骚扰”，谜面中的“春色”作了很有意思的别解。但某队打出另外一个答案：绿卡梦，也是扣合准确，趣味十足。看来要排除掉其中一个底，只有在谜目上下功夫了。
无法完全避免多底，并不是说我们就可以放任多底而不管。多底毕竟是出题人思维不严谨、考虑不周到的表现。在制谜的时候，需要以认真负责的态度去复查，换个角度去审视谜面，尽最大努力排除多底的可能。一旦发现多底，就需要考虑修改谜面或谜目，而不是简单的排斥其他思路。
3、倒吊
赤兔是马，玫瑰是花，东坡姓苏，这些都没问题。可是如果有人说“花”是“玫瑰”，说“苏”就是“东坡”，恐怕我们都会摇头说“非也，非也！”。这就是传说中的“倒吊”谜病，也叫“倒吊葫芦”，比喻从大概念推导从属的小概念，属于逻辑错误。正常情况下，谜面应该是谜底的子集，比如谜面说西施，谜底用“女”字或者“美”字去照应，倒过来就不行了。
倒吊大部分发生在会意谜中，至于拆字离合的谜语，比如“方”（古美女）猜“西施”，是否属于倒吊，颇有争议。“西施（施字的西面）”扣“方”可以，但“方”是否一定是“西施”呢？有人说是等价关系，不存在倒吊。我个人的观点，所谓“倒吊”本质上是“谜面信息量不足”，无法单纯根据谜面而推理出唯一的谜底，只能瞎猜。据此，但凡谜底含有了谜面所不具备的信息，无论它是会意还是拆字，我都认为是倒吊。
明白了倒吊，我们也就多掌握了一种猜谜的手法：如果谜面出现一些小概念，比如上面的赤兔、玫瑰，谜底可能是用大概念来代替对应。所以在概念替换上不必钻牛角尖，一条路走不通，可以试试考虑扩展一下它的概念范畴。
4、重门扣合
约定俗成，猜谜只转一个弯。同一个字，代换只能做一次。如果转了两个弯，连续用两种不同手法来代换同一个字，就属于重门扣合。比如“两匹马”（二字形容词）猜“重复”，会让人觉得不可思议：马和重这两个字怎么划等号了呢？原来是用“千里”代替了马（千里马嘛），然后“千里”再组合成“重”字。且不去说“千里代马”是否倒吊，单这先借代再拼字的思路，就足以招呼到大量西红柿和鸡蛋了。照此说法， “苏轼”＝“东坡”，“东坡”＝“皮”，所以“苏轼”＝“皮”？这是从何说起啊？灯谜中的代换是有条件、有语境的，不是说两个字在任何情况下都完全等价。
在新东方学校听过的笑话，说太过分的“递进推理”是非常要不得的，比如人家说“狗咬狗”，你马上联想到“狗咬人”甚至“人咬狗”就不对了。狗咬狗就是狗咬狗。在灯谜中也是如此，《谜病例话》中提到的病谜：南宁（电视剧名一）猜“燃烧的石头城”，石头城和宁都是南京的别称，用五行中的“火”来代换相应方位的“南”，这些都无可厚非，但是再由“火”递进推理到“燃烧”，结论是“南”＝“燃烧”，这个三级跳是无法让人接受的。
初学制谜的人容易犯重门扣合的毛病，因为总想出奇制胜，创出独特的思路。我自己就效颦过重门病谜，在此深刻反省。
5、用典错误和当头典
严格说来，灯谜中的用典必须完全依照史实，真有其人其事，没有歪曲典故原貌，才可以用。凭空杜撰典故，或者把典故张冠李戴，都是错误的用典，会误导猜射者。比如“杨玉环嫁王约”（城市名）猜“合肥”（王约是个胖人），本无其事，关公战秦琼，只能博一笑而已，典故不实，回味不长。
当头典是指“以其人其事扣其人其事”，谜底和谜面出于同一典故。比如“曹操策马”（毛泽东词一句）猜“魏武挥鞭”，并没有对谜底的任何一个字作别解。又如“伏波将军沙场死”（成语）猜“马革裹尸”，也是不成立的，因为谜底的出处本来就是伏波将军马援的豪言壮语，故而谜底到谜面就是直接解释，也没有谜趣。比较此二谜和“吕子明白衣渡江”（成语）猜“蒙混过关”，差异有如云泥之判（蒙混过关的出处是伍子胥过昭关，蒙、关都作了别解）。谜贵别解，在典故方面也是如此。自家人说自家事，不成其为谜。
6、谜面抛荒
谜面中有些字在谜底里没有得到反映，称为抛荒。如以苏轼词“花褪残红青杏小”猜国名“刚果”，严格来说“青杏小”三个字就足以概括谜底，“花褪残红”四个闲字被抛荒。为了让题目严谨，把谜目改为“猜国名二”，底变成“不丹、刚果”，就没有缺憾了。抛荒在用现成句子做谜面的会意谜当中比较常见。扣合能做到丝丝入扣的成句毕竟不多，因此这类谜只要不是大量关键字抛荒，也能被大家所容忍。
另外一种抛荒是意义上而不是字面上的抛荒。比如“六月天兵征腐恶”猜物理名词“伏打”，谜面是毛主席词，谜底虽然从概念上扣住了谜面，却用轻描淡写的一个“打”字，“天兵”、“腐恶”的内涵气势全失，令人有重重挥出一拳，却打了个空的不爽感觉。这样的抛荒导致扣合不紧密，谜底和谜面的呼应失去平衡感，可谓“纵然生得好皮囊，腹内原来草莽”。
7、思路隐晦，超出正常的理解范围
最典型的例子是很早就出现的一则谜：“无边落木萧萧下”（字），谜底“日”。谜作者不给解释的话，任谁也搞不清他的思路。原来谜面中的“萧萧”是指南北朝宋、齐、梁、陈之中的齐和梁，这两个朝代的皇帝都姓萧，所以“萧萧下”就是指齐梁之后的“陈”了。繁体的“陳”字去掉耳朵旁（无边），再去掉木（落木），最后剩下的就是日字。“萧萧下”扣“陈”，恐怕历史学家也要大挠其头。从字典中寻章摘句，专找一些生僻冷门的解释来成谜，也属于此病范围。这种谜读起来，尽管成谜手法没问题，感觉却是如同嚼蜡。
《镜花缘》的下半部有大量篇幅描写猜谜和其他各种游戏，相当有趣，有时间不妨一阅。第八十回的一段话，已经成为了评谜的经典段落：“大凡做谜，自应贴切为主，因其贴切，所以易打。就如清潭月影，遥遥相映，谁人不见？……那难猜的，不是失之浮泛，就是过于晦暗。即如此刻有人脚指暗动，此惟自己明白，别人何得而知。所以灯谜不显豁、不贴切的，谓之‘脚指动’最妙……”
在出题的时候，我们也要想想，做出来的东西是否“此惟自己明白，别人何得而知”。没有谁是你肚子里的蛔虫，你觉得很明显的东西，别人未必这么看。所以出题的时候要设身处地，从猜谜者的角度考虑一下难度，否则做出来的谜容易失去观众。运用典故的时候要注意典故、人物是否广为人知，以名词术语入谜的时候也要注意是否太过于专业。当然现在有google帮忙，一些超出我们知识范围的内容也比较容易搜得了。
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