目前关于孤平的定义并不是十分明确的，存在几派的说法，主要有两派：王力派和启功派。（以下以五言为例，七言类推）
1. 王力派，韵句“平平仄仄平”的第一个字必须用平声，如果为“仄平仄仄平”，则为孤平。
2. 启功派，不管出句还是对句，两仄加一平则为孤平。
对于王力派和启功派，现在很多专家认为都不全面，而且启功派的说法局限性更大，比如按照王力派的说法，则“仄平仄仄仄”和“仄仄仄平仄”都不是孤平。而按照启功派的说法，连“仄平仄仄平平仄”都算成孤平了，这本来就是很正常的句型。
另外的说法还有：
3. 王士祯：一句之中必须要有两个两连的平字。
4. 吴丈蜀：一句中只有一个孤立的平字，必拗，应增加平字，包括平脚句和仄脚句
现在越来越多的人同意王士祯的说法，我个人也倾向于王士祯派，所以我的诗里的“醉卧灞桥畔”，单独看是孤平，可以改为“醉卧溪桥畔”。
但其实严格说来，考虑到拗救的用法，在我的诗里是没有问题的，因为下句是“高天明月悬（平平平仄平）”，把它救过来了。所以此处“醉卧灞桥畔”是没有问题的，但是我懒的动脑筋，平时都宁愿改本句，而不是用下句去救。
===== 补充一：
还有一种说法是“小拗不用救”（谢谢Lilly的提醒），按照这种说法，“醉卧灞桥畔”属于小拗，所以下句不救也可以，但诗人一般用救。拗救更复杂，这里就不展开了，而且不同人对拗救的看法也不一样（格律本不在，庸人自扰之：）。我个人一般为了简单些，直接去掉孤平，也就不用救了。
===== 补充二：
最后再补充一点，格律都是后人根据前人的作品鼓捣出来的，并没有一个统一的说法，比方说三平尾和孤平虽然是格律诗里的大忌，但前人的作品里并不是不存在，很多还是名句，举例如下：
高适：“饮酒莫辞醉，醉多适不愁。” 孤平
李颀：“百岁老翁不种田，惟知曝背乐残年。” 孤平
山光悦鸟性，潭影空人心。三平尾。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。三平尾。
所以有人把崔颢的千古绝唱《登黄鹤楼》称为打油诗，不但是对前辈的不尊重，而且也是对后人搞的这些格律规则的反讽。
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苏兄，你可以保留“灞”字，是没问题的。：）
五律 - 赠苏牧诗兄
一篇连一篇，苏牧赛诗仙。
子美船中坐，青莲松下眠。
挥毫如舞凤，落纸似飞烟。
醉卧灞桥畔，高天明月悬。
