久沐新诗雨（仄仄平平仄），轻吟细柳风（平平仄仄平）。。。【不习作新诗者】针对【新】诗之陋见拙评

沁文----古来客 · 2020-09-05 10:59:58Z

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久沐新诗雨（仄仄平平仄），轻吟细柳风（平平仄仄平）：【不习作新诗者】针对【新】诗之陋见拙评

（沐：谐音于 “慕”；雨：谐音于 “语”；风：亦 “风格”之意）

沁文（古来客）
2020.09.05

沁文大学时期仅仅习作若干新诗。。。1991年9月初发表于【周】期校报《南开大学生报》之《刊首寄语》栏目者（用于迎接91级新生入学），属于新诗与散文混合体，大抵算作0.30新诗。。。1992年本科毕业后短暂参加工作、在那年秋季曾有若干极其灰色（据一友人之评）新诗习作用于遣怀。。。然迄今尽皆散逸无存，后来未曾继续涉猎。

总体来说，在下对于新诗所知甚少，也曾对新诗有诸多误解。。。主因在于以前孤陋寡闻、所读新诗水平不高。。。【也说明】低级写手对于一种文体之现实摧残（毁坏文体之【江湖】声誉）其实颇巨、不可不察

自2013岁末加入诗坛，有幸拜读一系列新诗名家美作，对新诗观感蔚然而变。。。尤其【关注与沁文临坛有所交流之六位名家作品】（在此忽略与沁文不熟识者、亦忽略那些如“蜻蜓点水”、偶尔“跨界” 贴发新诗作品、但实际长期侧重旧体诗词习作者。。。歉）。细品之下，【各领风骚、然其别也甚幽微焉】。今不揣冒昧而妄加评议、【相互比较、探幽寻微】。。。所幸在此隐去诸君之名、却代之以字母编号，庶几不会（也不应）得罪诗友而致飞砖如雨也。。。

。。。【注】如下三大类与顺序【无】关。。。此六位新诗名家美诗尽皆沁文之极喜者。。。

（1）感觉 A、B、C 三人新诗风格属于【第一大类】：必须【仔细】品读、方得尽赏其精妙。

A 之诗倾向于 “冷峻”、犀利如刀（想起了 “老子无情、韩非冷峻”）、陡峭峥嵘。。。颇似古龙作品之【清奇】、摇滚之叛逆与令人反思社会。。。题材经常涉及实事、政治、人生、哲学。

B 之诗倾向于婉约、浪漫、古典、温馨。。。但，经常呈现“峰回路转” 之感，表现手法则大规模揉合古典诗词之意象与元素。

C 之诗倾向于飘逸、隽永。。。平静、温柔、如水、似画。。。不太显现 “峰峦”（此点与 B 略有区别），但令人十分沉醉。

（2） D 和 E 之新诗风格属于【第二大类】：无需太过细读即可明白，所谓径示美图、直达心扉。

此二人区别不大，共同特点是讲求【外在格式】（尽管是自由体新诗）：例如几段/阕间之句子长短、末字韵脚基本对应；而且很注重反复（而非重复）以渐进地铺排、逐渐升华、所谓一唱三咏。。。读来韵律很美，同样地经常揉合古典诗词元素于新诗。

（3） F 之诗（ F 独自一人立于此【第三大类】）令沁文非常喜欢，但至今甚觉惊奇：无法分析其个中原因。

F 之诗极其易懂、【尤其充满激情】。坛中许多诗友明鉴：沁文平素特别不喜直抒胸臆（却喜【无生命化、去情感化】。。。即喜【虚】笔风格）、也因此刻意避免直接使用主观情感词，因为感觉那样作会涉嫌 “老干体” 。。。F 新诗偏偏激情直接泼洒、却令沁文极其沉醉感动、莫名惊诧。估计有可能是其【真】情【自然】而破纸溢出、直抵心扉。。。一种比拟是：F 之诗如金庸名著《神雕侠侣》中杨过之玄铁重剑、毫无雕琢轻灵（例如金庸名著《笑傲江湖》中极端例子 ---“冲灵剑法”）之形、之势，却沉郁浓醇。

打油诗与乐府诗颇似刀锋之双侧、屋脊之两端，惟稍不慎即由乐府而堕落至拙劣之打油。。。同理，F 新诗之风格极难模仿：稍有不慎即落入惯常所见之假大空、徒自宣泄情感之 “老干体” 系列（产品）。

【总结】
（1）文体无辜、其惟在人：若读到不佳新诗作品，则不应误解或抱怨于新诗这一文体本身。
（2）总体而言，新诗不要求、不讲究【外在格式】（平仄、押韵、对仗等等），故颇似 身穿比基尼而歌舞 ===》惟因如此，【其示美之所需极其苛刻】，浅陋之新诗作品因【无】外在格式之掩饰而遽无法遁形、一览无余。。。一定意义而言，能够写得一首优美【新】诗，【难于】习作一【旧】体诗（古体 + 近体）或词。