久沐新诗雨（仄仄平平仄），轻吟细柳风（平平仄仄平） 。。。【不 习作新诗者】 针对【新】诗 之 陋见拙评

 

久沐新诗雨（仄仄平平仄），轻吟细柳风（平平仄仄平）：【不 习作新诗者】 针对【新】诗 之 陋见拙评

（ 沐： 谐音于 “慕”；雨： 谐音于 “语”；风： 亦 “风格”之意 ）

沁文 （古来客）
2020.09.05

 

沁文 大学时期 仅仅习作若干 新诗。。。1991年9月初发表于 【周】期 校报《南开大学生报》 之 《刊首寄语》栏目者（用于 迎接91级新生入学），属于 新诗与散文 混合体，大抵算作0.30新诗 。。。1992年本科毕业后短暂参加工作、在那年秋季曾有若干 极其灰色（据一友人之评）新诗 习作 用于遣怀 。。。然迄今尽皆散逸无存，后来未曾继续涉猎。

总体来说，在下对于新诗 所知 甚少，也曾对新诗有诸多误解 。。。主因在于以前孤陋寡闻、所读 新诗 水平不高 。。。【也说明】 低级写手对于一种文体 之 现实 摧残（毁坏文体之【江湖】声誉） 其实颇巨、不可不察

自2013岁末加入诗坛，有幸拜读一系列 新诗 名家 美作，对新诗观感蔚然而变 。。。尤其【关注 与 沁文 临坛有所交流 之六位 名家作品】（ 在此 忽略 与沁文 不 熟识者、亦 忽略那些 如“蜻蜓点水”、偶尔“跨界” 贴发新诗作品、但实际 长期侧重 旧体诗词 习作者 。。。 歉 ）。细品之下，【各领风骚、然 其别 也甚幽微焉】。 今不揣冒昧而妄加评议、【相互比较、探幽寻微】 。。。所幸在此 隐去诸君之名、却代之以 字母编号，庶几 不会（也不应）得罪诗友 而致 飞砖如雨 也 。。。

 

。。。【注】 如下 三大类  与 顺序【无】关  。。。此 六位 新诗 名家 美诗 尽皆 沁文 之 极喜 者 。。。

（1） 感觉 A、B、C 三人新诗风格属于 【第一大类】：   必须【仔细】品读、方得尽赏其精妙。

          A 之诗倾向于 “冷峻”、犀利如刀（想起了 “老子无情、韩非冷峻”）、陡峭峥嵘 。。。 颇似古龙作品之【清奇】 、摇滚之 叛逆与令人反思社会。。。题材经常涉及 实事、政治、人生、哲学。

          B 之诗倾向于婉约、浪漫、古典、温馨 。。。但，经常 呈现“峰回路转” 之感，表现手法则大规模揉合古典诗词之意象与元素。

          C 之诗倾向于飘逸、隽永 。。。平静、温柔、如水、似画 。。。不太 显现 “峰峦”（此点与 B 略有区别），但令人十分沉醉。

 

（2） D 和 E 之新诗风格属于  【第二大类】：   无需太过细读即可明白，所谓 径示美图、直达心扉。

          此二人区别不大，共同特点是 讲求 【外在格式】 （尽管是 自由体 新诗）： 例如 几 段/阕 间 之 句子 长短、末字韵脚 基本对应；而且很注重反复 （而非重复） 以渐进地 铺排、逐渐升华、所谓 一唱三咏 。。。读来韵律很美，同样地 经常揉合古典诗词元素于新诗。

 

（3）  F 之诗 （  F 独自一人 立于此  【第三大类】  ）令沁文 非常 喜欢，但至今 甚觉惊奇： 无法分析 其个中 原因。

           F 之诗极其易懂、【尤其充满激情】。   坛中许多诗友明鉴：沁文 平素 特别 不 喜 直抒胸臆 （ 却喜 【无生命化、去情感化】 。。。即 喜 【虚】笔 风格 ）、也因此 刻意避免 直接使用主观情感词，因为感觉那样作 会 涉嫌 “老干体” 。。。F 新诗 偏偏 激情直接泼洒、却令沁文极其沉醉感动、莫名惊诧。估计有可能是其【真】情【自然】而破纸溢出、直抵心扉 。。。一种比拟是：F 之诗如 金庸名著《神雕侠侣》中 杨过 之 玄铁重剑、毫无雕琢轻灵 （ 例如金庸名著 《笑傲江湖》中  极端例子 ---“冲灵剑法”）之形、之势，却 沉郁浓醇。

           打油诗 与 乐府诗 颇似 刀锋之双侧、屋脊之两端，惟稍不慎 即由 乐府 而 堕落至 拙劣之 打油 。。。同理，F 新诗 之风格 极难 模仿： 稍有不慎 即落入 惯常所见之 假大空、徒自宣泄情感之 “老干体” 系列（产品）。 
  

 

【总结】
（1） 文体无辜、其惟在人：若读到 不佳新诗 作品，则 不 应误解 或 抱怨于 新诗这一 文体 本身。
（2） 总体而言，新诗 不 要求、不 讲究【外在格式】（ 平仄、押韵、对仗 等等 ），故颇似 身穿 比基尼 而歌舞 ===》 惟因如此，【其 示美 之 所需 极其 苛刻】，浅陋 之 新诗 作品 因 【无】 外在格式 之 掩饰 而遽 无法遁形、一览无余 。。。一定意义而言，能够 写得 一首 优美 【新】诗，  【难于】 习作 一 【旧】体诗（古体 + 近体 ）或词。