我看这部电影纯粹是冲着发哥，虽然近年来发哥一直很堕落。按理说他这样的超级酷男，年纪大些应该顺理成章地成为醇香熟男，可他居然跟着张艺谋混，圆脸发展成横肉纵横，再给挤出一脸沧桑，黑白相间的山羊胡挂在那里，看得我是连打冷战。。
最喜欢他在纵横四海里的表演，笑得五官拧在一起，活脱年画上胖娃娃的成年版，看了心里温暖，觉得这样的男人在旁边会快乐且安全。
但是发哥彻底离我们远去了，现在是一个不伦不类，口齿不清的落魄老头子。港台跟大陆的戏路，风格不一样，配在一起演戏总是看着不怎么协调。莫说当年风靡一时的小马哥在大陆的各类名导的指挥下已经完全失去自我，风情万种的辣女刘嘉玲似乎也除了装做贵妇怨妇就无事可做。
说到刘嘉玲，伊的真身本来是阿飞正传里的露露，可是露露太老了，也太瘦，这里演个风骚熟妇，红底儿洒金的缎子被下面只看到一个浓妆的干瘪皮囊配一脸自以为是的浪笑。
20世纪中国大陆的男影星，走红的似乎除了陈道明都模样清秀些，一律歪瓜劣枣苦大仇深型，号称演技派。姜文虽然样子不好，但整体看着也算硬朗，侧头坏笑的时候还有那么一点点性感。我不否认他是个好演员，好导演，但他总端着肩膀的样子实在让人受不了，网络名人和菜头影评里提到，整部片子就是他自恋的极致，非常同感，下面有转贴全文，不再啰嗦。
于是就有网友说，这几大腕在彪戏，却都输给了葛优。
葛优的演技没得说，无论那一场电影，就算是当年张导随便拍个搞笑片当几分钟配角也让人认认真真的笑了。批一个人可以有很多词儿，但对葛优，除了说演的真棒，还真是再没有什么可以补充的。如果非要补充的话，那就加个无可替代吧。
在《让子弹飞》里，姜文和发哥反过来可能效果好些，发哥演坏人不行，他眼神儿里总透着正义，举手投足那气质怎么看都像将军。姜文最擅长演正宗城市流氓，土匪也凑合，但这几年又明显多了些洋气，民族服装也不好穿了……总而言之就是他应该避免演正面人物，忒浪费人才。
还有人津津乐道那场撕肚兜的戏，怀念大胸女。据说此电影被央视某喉舌给定性为很黄很暴力。其实那唰啦一下好像一秒都不够，后面的动作一般纯情男女也肯定领悟不了。觉得姜导给爱妻的镜头太多了，而姜夫人又把个青楼女子给演成了延安革命女干部。要不说让发哥跟姜文换一下呢，她一出场就显得张牧之特坏。
名导的老婆不好当啊，周韵那么水灵个女孩提前进入大妈状态，再想想凯歌陈夫人，曾经的羞花闭月，也落叶秋风了，唉！
以上是我对《让子弹飞》电影的一些画外音。。。
请大家接着阅读和菜头的杰作：
姜文那一哆嗦---《让子弹飞》观后
和菜头
别人不能免俗，我不想免俗，晚上去看了一场《让子弹飞》。小厅不大，坐了九成。现场没有像媒体报道中渲染得那么夸张，从头到尾只有轻笑，绝少有爆笑，根本没有掌声---可能和我去的住宅片区有关，文艺青年较少，普通观众人数占优。说实话，《让子弹飞》的笑点跟剧情、台词一样飞快，群众们笑得较为吃力，略微有些被拖着走。散场后，通过监听对话和观察面部表情，我那一场的观众应该觉得比较满意，值回60元的票钱。但也绝不至于高潮迭起，不能自己。说这话的人以后看电影的时候先把自己身上的跳蛋给关了，不要误导群众。
闲篇扯完，说点正事。
姜文这样的导演，他既然是如此牛逼的人物，历史上也做过牛逼的活计，所以我就只能用牛逼的标准来衡量他。当然，有人又要跳出来说：和菜头，你个老东西是在垫话，为接下来黑姜文预先打埋伏。那么我想问一句：你还想接着看吗？不想接着看，老子也有个便当的方法---不用牛逼的标准来衡量，就用普通国产片导演的要求来谈，一句话就足够了：票房足够高，过。拿了这句话滚吧，后面的内容你不用看了。
以牛逼的标准来衡量姜文这部《让子弹飞》，庸俗一点，咱们用百分制来说，这片子可以打65分。
为什么是65分？假设五年之后，我们再回忆这部片子，会出现两个问题：
1、根本想不起民国某冒牌县长，只能想起姜文来。这部片子里，不是姜文演县长，而是县长演姜文。不单是姜文演县长，电影里的一切都是姜文这个人的道具。准确地说，不是现实生活里的那个姜文，而是姜文心目中的那个天神一般的自己，一位二杆子牛逼犯。
2、葛优的鲜活程度要远高于姜文。因为在这部片子中，葛优比姜文演得出彩。姜文演出来的那个姜文，是有小瑕疵的高大全人物。看了一个多钟头下来，觉得基本上没有多少人味，浑身上下连一个砂眼都没有。即便有，也是姜文拿雕刀一点点高仿出来的，而且一开场就让你看到，目的是让你最后忘记他这点粗鲁，这点痞味儿。而葛优演出的小人物，那点贪婪，那点挣扎，那点奸猾，那点一闪而过的真诚，那点他自己都分不清是真还是假的柔情，却让这个小人物鲜明异常。在我所说的五年时光里，你会时时遇见师爷们，冷不防自己也会师爷一下，葛优饰演的角色会在你心头混合着酸甜苦辣反复出现，但姜文演的姜文绝对不会。一个演员经常拿影帝是有原因的，在演技这件事情上，葛优比姜文职业。
为什么会出现这样的问题？原因是《让子弹飞》是一部极具姜文个人色彩的影片，换大白话来说，这部片子绝大部分时间都是姜文坐在水边痴迷地盯着自己的倒影。自恋，有人说一个好导演当然要自恋，不自恋怎么可能拍得出好片来。这话只对了面上的那一部分，没有涉及到根上。各种网络红人都自恋，怎么不见你们主动自觉地按下跳蛋开关呢？因为他们看起来更像是自我认知障碍，极力想表现出他们所不具备的特质。牛逼人物当然自恋，牛逼人物的作品也当然自恋，不同的是，他们能够表现出自身具备的特质，那种万人迷的特质，而且观众也信服。在信服的基础上，这种自身特质其实依然有高低不同。一个典型的因子就是审美。
姜文的个人审美品位不高，这是没有丝毫办法的事情。他出生在60年代，在他的整个童年、少年时期，接受的审美训练，造成他到今天都欣赏强健的男人，痴迷于勋章、制服和武器。老天不长眼，没有给与姜文以及姜文同时代的那些少年一个英勇战死的机会，也没有可能在他们的小鸡胸上挂满五颜六色的勋章。而他们所处的那个时代，小朋友是被作为战士培养起来的，力量是被绝对崇拜的，纪律甚至都成为性感的别名。为什么长枪、马靴、白马反复在姜文的电影里出现？因为在女人把高跟鞋视为性感之前20年，姜文他们把绑腿视为性感，而且绑得越紧越性感。
我甚至猜想，到了后来终于可以看一点外面的书籍，三岛由纪夫那样的人会成为新的英雄，剖腹会成为新的美学。对于准备好参加的第三次世界大战的战士们，这世界欠缺他们一次缓慢而痛苦的凌迟，他们的灵魂因为明确知道自己有生之年讲无法领受那种凄美而残酷的折磨而彻夜哀嚎。他们缺乏光荣的阵亡，只能在时光流逝中慢慢垂垂老去，这真是无可奈何的事情。
当然，就有了姜文电影里那些鸡鸡大到只能叉腿站立的男人们。他们胡子拉碴，面容阴郁，穿着邋遢但未走形的制服，跃上马背、翻过高墙，娴熟地使用各种冷热兵器，在弹幕中跃进，就像死亡是一道可口的点心。这样的世界未免有些单调，所以要点缀些许恶人，一二美女。恶人总是手段酷烈，让人钢牙咬碎。而美女总是一见倾心，花痴一般在强而有力的臂膀中低下去，低下去，低到尘埃里头去，同时又在内心呐喊：占有我吧！赶紧的！
这就是英雄。而在英雄的对立面，毛的语录还在回响：最重要的是。。。要教育农民。。。在姜文他们的审美里，毫不掩饰地透露出精英的气息。因此，可以看到懦弱、多疑、愚昧、麻木的大批群众。他们存在的唯一理由就是响应英雄的号召，跟随英雄战死。以此，才可以终结他们无聊、悲惨的生活，用短暂而壮烈的人生取代永无休止的剥土豆皮生涯，赋予这些历史的空白页一点点有价值的意义。
现在，可以理解我所说的审美品味不高的理由了吧？姜文当然很牛逼，他牛逼就牛逼在把他和他世代的那点审美表达到了极致。问题在于，这种审美本身品格不高，哪怕做到极致的牛逼，也就是那个样子。同样的例子是张艺谋，他也做到了相同的事情。极度压抑和扭曲的生命力迸发出来会是什么样子，张艺谋的电影里做过很好的诠释。在电影《菊豆》里，可以拿表演大奖的不是巩俐，而是巩俐在李保田身上的那双手。张艺谋灵魂里的那点小欲望，那点小肮脏，全在这双手的动作里释放完了。
