评价一个人的诗词作品，需要丰富的专业知识和个人素养。
而喜欢一个人的诗词作品，则带有强烈的个人审美偏好，与自身的性情、经历、处世观以及成长环境都有关系。这其中，关联最紧密的我认为是性情。
所以，以我天马行空、不受拘束的德性，加之父兄喜欢老毛诗词作品的环境影响，导致我对毛爷诗词有明显个人偏爱，情理之中。这个喜好与地域无关，更不涉及政治立场和人品道德，而是老毛诗词中大气豪迈、慷慨乐观、文采飞扬的风格戳中了我的审美点。
喜欢一个诗人的作品，和追星的过程有点类似。
我追过星，像当年的童安格、张国荣等。如果你对八、九十年代香港乐坛有过兴趣的话，一定知道“谭张争霸”这一出，谭咏麟、张国荣究竟谁唱得更好？双方粉丝都振振有辞、口诛笔伐秒杀对方。
其实没有答案，非要有答案那就是：都很厉害。
如果有一方明显偏弱，就不劳粉丝们互相攻击、大打出手了。
言归正传，接着扯毛爷的诗词。
（顺便告诉大家，老8昨天口头封我为 扯主任 了哈，望相互转告）
下面两首词是我的最爱。
《忆秦娥•娄山关》
西风烈
长空雁叫霜晨月，霜晨月
马蹄声碎
喇叭声咽
雄关漫道真如铁
而今迈步从头越，从头越
苍山如海
残阳如血
此词写于1935年2月。1935年1月遵义会议确立了老毛的领导地位。为了继续长征，红军经娄山关北上，准备于泸州与宜宾之间渡过长江；但遇到阻碍，老毛果断决定二渡赤水，折回遵义，于是有了著名的二打娄山关。
由于这一仗意义重大，是四渡赤水关键之战，也是长征以来第一个大胜仗。胜利控制这一险隘关口后，老毛心情无比激动，战斗结束即挥笔写下此词。
词的上阙短短四句二十一个字，内含极其丰富：
凌晨，冷冽的风、挂霜的月、划破长空的雁鸣，已经把大战前夕的危险、紧张气氛烘托十足。再进一步用细碎的马蹄声和呜咽的喇叭声打破静寂，把危险紧张气氛推到最后一个刻度——一触即发，让人读来如临其境。
经过一天激战，将士们再次夺回雄关。傍晚，老毛站在山头百感交集：铁打的雄关别说跨不过，此刻又一次被我军牢牢控制！
这首词真正戳中我泪点的是最后两句：苍山如海，残阳如血。
这种浓烈的悲壮、凝重，只有亲历过、且内心有笃定信念的人才会有如此感慨！
这感慨里，既有：起伏的群山，如血的残阳，请记住浴血奋战的勇士们，请记住历史这一刻 的庄严致敬；
也有：革命之路道阻且长，困难重重如苍山大海，流血牺牲会像残阳染红天际，但革命的信念也会像苍山大海一样矢志不移 的坚定决心。
每读《忆秦娥•娄山关》，我都有登此山头一望的冲动。
但想到当年游橘子洲头那个很不幸戳破了的彩色肥皂泡泡，还是算了吧，别丢人。
继续扯下面一首
《蝶恋花·答李淑一》
我失骄杨君失柳
杨柳轻飏直上重霄九
问讯吴刚何所有
吴刚捧出桂花酒
寂寞嫦娥舒广袖
万里长空且为忠魂舞
忽报人间曾伏虎
泪飞顿作倾盆雨
《蝶恋花·答李淑一》是老毛对杨开慧烈士的中学同学李淑一《菩萨蛮·惊梦》的赠答。1957年，李淑一把她在1933年写的纪念柳直荀烈士的《菩萨蛮·惊梦》词寄给了毛爷，毛爷回信并作此词赠予李。柳直荀烈士是李的丈夫，也是老毛的亲密战友。
这首词，开篇两句就很美：我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。
起调不可谓不高！
先是巧妙地把杨开慧烈士和柳直荀烈士的姓与大自然中的杨、柳联系起来并作比，
接着是杨、柳轻飏的飘逸、唯美，这一路飘逸直上九霄云天外…
这调起这么高，凡人都够不着了，后面怎么接呢？
我的不浪漫再一次限制了我的想象。
毛爷能起这么高的调，就有唱上去的底气和功夫，并且保准不破音。
请看下面
问讯吴刚何所有
吴刚捧出桂花酒
寂寞嫦娥舒广袖
万里长空且为忠魂舞
凡人接不住，天宫有神仙啊。老毛奇思妙想，请出吴刚嫦娥，好酒好菜、歌舞
相迎，为两位烈士接驾洗尘。
浪漫不？想象力丰富不？这规格对得起英烈不？
特别是“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”一句，画面之唯美、
场面之感人，以我的浅陋，未曾在其他诗词里领略过。
万里长空，人、神皆悲啊！
这是老毛对自己曾经的知己伴侣杨、亲密战友柳怀着无比崇敬的心情，
致以最深挚的敬意！
忽报人间曾伏虎
泪飞顿作倾盆雨
男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处。
这里，老毛也有hold 不住的时候，泪飞如雨…
帝王再狠也有动情之时，内心深处也有柔软的部分。
何况平常如我呼？再一次戳中我的泪点。
以上，是这首词特别打动我的地方。因此，也把它放在我的最爱里。
