前注：欧阳镇是我的大学同学和朋友，医学院毕业后来美改行搞金融。几十年过去，我的这位同学已是让我们这帮海外漂流的大学伙伴引以为荣的成功人士。欧阳还是个好父亲，他曾经风雨无阻十年如一地陪伴，接送女儿学习芭蕾。以下的文章是他对中国芭蕾舞和文革时的文艺表现水平的一些体会。我将他的文章发在这里和大家同温旧日情怀。
在江青的直接参与下，‘红色娘子军’在突出主要人物方面处理的很得当。因为芭蕾舞不讲话，除了舞蹈之外，音乐，灯光和服装成了突出主角的重要手法。吴清华，洪常青，南霸天等都有各自性格化的主题音乐。‘红色娘子军’的音乐如同一部听觉的‘红楼梦‘，用音乐描述了形形色色的人物性格，创造了一幅完美的音乐画面。其处理方式与老柴（可夫斯基）为古典芭蕾名剧‘胡桃夹子’写的音乐相似，除了每个主要人物有风格独特的主题音乐外，几乎每一个场面都有自己的特点，每段音乐都可以成为一支独立的曲子。例如：团丁，丫环，女兵投弹，射击，帮男兵补衣服，帮炊事班长挑水，男女民兵，老乡，斗笠，团丁刀舞，老四拳舞，儿童团，南霸天做寿，南霸天舞剑等等。甚至连老四毒打吴清华的音乐都可以单独提出来自成一曲。
下面的文字摘自“江青指示记录稿”：
江青：
“
(当听到清华新主调时) 听出来了，这就是她。
双人舞的音乐应当用清华主调为主，竟是老四的音乐了。
(双人舞快结束时) 这不是清华音乐，不对。
(南霸天叫老四去拉清华) 要突出用清华音乐。
(小提琴独奏前) 清华一个人用这样的配器是对的，音乐后面还可以逐渐高起来，6 5 6-。
南霸天一上场就知道他的音乐，可了不得。
音乐要捋一下，要以连歌为主。
(小分队舞前常青分配任务的音乐) 好像老四的音乐。
小分队舞可以用清华主调(不用连歌就用清华主调，可以用主题歌吗?)
连长下场要用连歌。
旗午[舞]要用连歌。
清华上应用清华主调。(指旗舞结尾时)
(交公事包) 用常青就义的主题歌概括式和清华主调配合起来写。音乐越简单越好，现在乱七八糟。
六场开始，敌人的音乐倒相当突出，我一听就知道他们上来了
"
‘红‘ 剧 在服装颜色上的安排也和情合理。为了突出主要人物，吴 清 华穿的衣服总是和其他人不同 颜色。南 府，吴 清华着一身红 装，而其他丫 环们都穿着暗淡颜色的衣服。为什么吴 清华偏要和别人不同呢？因为南 霸 天要把她卖 掉，所以要特意把她’包装‘一下。吴 清华参加红军后，所有的女 兵都穿同样的灰色军 装。只是她 的 军 装 比别人的颜 色 重， 呈深灰色。
因为她是个新兵，当然要穿新军装。其他老兵们的衣服都已经洗旧了。以上的按排即顺清合理，又突出了主要人物。
（2011年剧照）
因为芭蕾舞是‘腿’的艺术，为了能把腿露出来，‘红‘剧里的短裤军装既巧妙也很和情合理。如果演的是’八女投江‘（抗联女战士的故事）， 腿就没法露了。
国人都说张艺谋是用色彩来哄托气氛的大师，其实江青在‘红‘剧里的色彩运用要比老谋子高上几筹。请看下面江青的点评。
江青：
“(斗笠和娘子军舞蹈时) 服装颜色都是两头的，都是大红、大绿，没有中间颜色，群众红的绿的减少一点，增加米黄的。
要突出帽徽、袖章。
小庞枪上的红绸子是金红，不是大红，要大红的。
米黄是中间色，绿的是冷色。用米黄也可以突出是客家人服装，保留剪衣。
四场是驼色，这场不要驼色，要米黄，那样和红的配起就好了。
(五场完时) 剧场有主席像颜色要好，颜色不好可不行，首都剧场的也不好。
关于颜色问题，二场木棉树是红的，天是蓝的，底下穿的衣服是红的，红的太多，小女孩穿的是西洋红，军队要突出红的，红星、 红领章、红袖章，还有红旗，花可以淡一些，这样有些层次，你们就有一件绿的(指小男孩)没有黄的，中间色调。
要规定一条纪律，脖子、手一定要化妆，这是纪律，劳动人民的手是黑红黑红的，各团都有这个问题，浩亮、元寿、祥苓，光画脸，脖子露着，演劳动人民就要有劳动人民的手和皮肤颜色，这是纪律，工宣队、军宣队也要记住，我说了好多次了。
“
从1964年首演，经过‘文革’样板化，直至2011年最新版，‘红‘剧在技术上有了很大的发展。让我们来看一看下面几张不同时期的剧照。（1964江青摄影，70年代版和2011演出）清注意战士们的后腿，和上身的位置。
1964江青摄影
70年代版
2011演出
以上的剧照是另一种‘ Arabesque‘。这个姿势要求上身直挺，后腿高抬。看起来很容易，做起来却很难。往往是上身挺直了，后腿就低了。1964，1970版‘红’剧，安排了‘女兵持步枪射击’舞，巧妙地掩盖了上身前倾的不足。新版‘红’剧换成了刀舞，手持大刀的女兵上身挺直，后腿高抬。这两个安排都很得当，持步枪射击，上身比须前倾。女兵手持大刀上身比须挺直。
天鹅湖剧照‘ Arabesque‘
舞剧‘红色娘子军‘的另外一个技术弱点是’大跳‘太多。芭蕾舞是一个钢柔结合的艺术形式。如上面的天鹅湖剧照中，演员将后腿轻轻抬起，稳稳地站定几秒钟。目前可以在网上找到的70年版’红‘剧中，多数的演员们都是在一冲一冲地跳。都是在凭一股猛劲，很少能稳稳地停一会儿。‘红’剧里太多的‘钢’，缺少‘柔’，倒是每个演员的动作都做得干净利索， 很象体育比赛里的‘拉拉队’。芭蕾舞其实和中国武术里的太极拳相近，动作连贯如行云流水，钢中透柔，钢柔并进。
有人说舞剧红色娘子军充满了愁恨。但这正是编导们（江青等）的意图。在‘红‘剧出炉前，一位’首长’批评说：“只见‘娘子’不见‘军’，手中拿着‘烧火棍’！”。结果全体演员下连当兵三个月。钢铁就这样炼成了。充满仇恨的眼神和高举的大刀,加上闪电式的动作和雷鸣般的音乐，舞剧《红色娘子军》的确给了观众一个视觉和听觉的冲击。
未完待续
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