我刚上文学城的时候，在诗坛看到一位还不错的诗人说的一句话。大概意思是，对于七律，首联、颔联、颈联和尾联。他先看“颈联”，也就是起承转合中的“转”。 转不好，基本就没必要读了。他还给这种读诗和评诗的方法叫“砍脖子”。
这个我非常赞同。我读诗也非常注重“转” 。聂绀弩这首：
遇狼
南亩馌羹一横杠，道逢狞犬色苍黄。
毛丰体硕腰身细，鼻白嘴尖尾曳长。
尔向空山行猎好，谁教大野守田忙。
跃奔回头如相恋，忽听人呼赶打狼。
起承写的就是狼，如果第三联他继续描写狼的特征，效果就是根本没转。按照那位诗友的说法，直接一刀砍下去，别读了。
但是，如果转大了，直接转到和狼没半毛钱关系的事情上，脖子根本不用你砍，直接断了。我借抄山水先生的两句胡凑一个：
遇狼
南亩馌羹一横杠，道逢狞犬色苍黄。
毛丰体硕腰身细，鼻白嘴尖尾曳长。
诸子典章犹可辩，老师嘱托却难扬。
晚来自习装懵懂，幻指中宵墙外光。
这个就是转大了转飞了的极端例子。平时你看到的，怎么也还是有点细细的联系。我的意思是，写诗的你转得让读者看着别扭，肯定是没转好。
不过，很多读诗的人根本不看脖子。不转或是转飞，他们依旧欢呼热爱点赞转发。
还是需要学习提高的。我说了不算，看看人家有水平的人怎么说的。https://www.zhscxh.com/view/common/articledetail.aspx?id=5F88951E45BAB190
这种知识学起来不难，我转其中一段，你理解了，就知道如何读诗品诗词：
有位写新诗的诗人名叫冯唐。他有一首诗最近很红，是这样写的：
“春水初生，春林初盛，
春风十里，不如你。”
我们可以举唐代诗人杜牧的《赠别》一诗来与之对读：
“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
冯唐诗歌的最后两句，和杜牧诗的最后两句是很接近的，这说明古今诗人是完全可以通过诗歌来传递神秘的心灵密码的。这种美好的心灵密码不仅可以超过空间的局限，而且也能超越时间的桎梏，自由放飞灵魂之翼。越千百年，仍能找到同样律动的节拍。
我们知道，杜牧这种古典诗歌形式，被称为七绝，或者绝句。绝句短小精悍，但是绝不浅薄简单。
说得通俗点，就是转脖子技巧。看看冯唐的新诗：
“春水初生，春林初盛，
春风十里，不如你。”
头两句就是起承 ---- 写出春天的水，和林子。水从冰冻转活，林子由冬寂变绿。
然后就要转了。不能转到城市的高楼大夏，不能转到孔子赞颜回的生活态度。必须要和春有点联系。但又需要脱离春水春林的景色。好，那就转到春风，春风像一条电缆线，网络通了，然后想到“你”，或者想到“她”。
这才是诗意的所在！
这首：
“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”
别忙，好像转的有点不合理。 “二月初”转到春风十里，很自然的。但是，如果“二月初”是5月初8月初，估计就要被人砍脖子。
