笔画形态是通过布墨实现的，笔画形态是无数个瞬间的各界与叠加，每个瞬间的形态质地由压力与运动方向决定。其源可以追溯到手指的灵活度。
笔画结合产生的结构是通过布笔实现的，结构是笔画组合，组合的质量由手的稳定性决定。其源可以追溯到手的整体协调性。
最不可言说的是字的“气”感。两个字写得一模一样，也有可能产生不同的感觉，比如书家真迹与打印版。如果这种不同假名为“气感”不同，那么气感是什么东西，又是什么决定的？
气感的表层，是手的柔和程度决定的，表现为既稳定又灵活。在任何力道与方向的转变与过渡中都没有僵滞与惯性的机械感；底层，则是身心融合程度。融合程度越深，字就越自然，从笔画到结构到整体感都自然而生动。
以上几层要一层层地打通。最先获得手（掌与腕）的感觉（对应笔画组合），向下让手的感觉准确地传递到手指，让手指灵活起来（对应笔画形态），再综合提高手的整体稳定与灵活，让笔画组合产生细腻流畅感，再向上练习心意与手感。
简单地说，就是整体的参与度越高决定性越强，那么写出来的就越自然。
比如手指的运动由手腕和手掌来决定，要好于手指自主运动，腕掌的活动如果由整个手臂来催动就更好，手辟的活动如果由身体的中轴来带动就更好。最好的就是身体中轴到手指直接相连，中间任何关节转折过渡都不存在了，字的整体感与力感就差不多最好了。
这个过程中最重要的东西最无从下手，无从分析。
最容易下手的是最粗浅的东西，最容易观察，说出道道来。也正因如此，道道才乱七八糟，各执一词。
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