摇身一变赛羲之
——记神秘“闪书”书法家王春丽
作者：张桂生
如今，摆在我面前的一个问题非常地令人“百思不得其解”，可以用非常困惑非常纠结来形容我此时的心情。
很多人一定听闻过有关“圣人”的说教吧？在某个领域，如果有人做出杰出的成就，往往用“圣”字来名誉其身。在中国书画领域就有书圣和画圣之称谓。比如说中国的书圣“王羲之”，其创作的书法作品“兰亭序”就是一个千古绝唱。
如果我告诉你，一个不会书法的人能在一夜之间摇身一变，成为一个似乎能与书圣“比肩称颂”的原生态书法大家，你一定认为我在“戏说乾隆”，要么说这是天方夜谭。这件事跟谁说也是难以置信的事情，所以，当真的发生了这种事情，便成为一个问题让我百感交集寝食难安了。
这个能在一夜之间摇身一变成为书法大家的人，就是神秘“闪书”创建人王春丽。
王春丽与王羲之都姓王，王春丽为现代女性，王羲之是古代男性。
王春丽，一个普普通通的家庭主妇。她与书法唯一沾点边的就是，她的老公是一个书法家。可是，王春丽对书法偏偏没有一点兴趣。看见老公写字，她很少驻步，老公也很少在她的面前谈论有关书法的话题，日复一日，王春丽过着我行我素的日子。
时光匆匆，到了2012年，转眼龙年除夕将至，某一天，王春丽为了某件事对对正在练字的老公大发雷霆，气愤之极，抢过老公手中的毛笔在宣纸上一通胡乱涂鸦，在宣泄书写之中顿觉心平气和，竟然兴趣大增，跟着续写下去，此时，呆站一旁的老公一边听着王春丽说：别以为就你会写两个破字“，一边看到王春丽在那痛快淋漓书写一气，凑近一观，大为惊讶，直觉告诉了他，王春丽是一个千载难逢的书法奇才。
就这样，转眼之间，王春丽就演变成为了一个大书法家，由于太突然，讲不出一个所以然，我们一时无法把握和界定出她“出身”上的来龙去脉，于是，这里只能用“闪书”书法创建人的身份来介绍她，同时也介绍一下她的书法“奥数”，以便我们能煳里煳涂地从“闪书”现象上来一番解算。
之所以用“闪书”来描述王春丽的书法特色，是因为她闪电般成为一个大书法家有点突如其来让人招架不住。我们可以从如下几个方面来探索“闪书”：
第一， 王春丽从来没有学习过传统书法常识。
第二， 王春丽的文化程度不是很高，没有什么特殊才华。
第三， 王春丽因为不会写繁体字，所以，她只能写简化字。
第四， 王春丽创建出的“闪书”不是心血来潮下的一时之作，她有着源源不断的创新能力，其能持续不断地创作出优秀的书法作品，而且可以不断地创作出不同风格的书法作品。
第五， 王春丽的书写功力有着诸多“过人之处”，其入木三分的书写水平达到了他人几十年难以企及的实践修为。
当我用神秘来形容“闪书”时，围绕以上5个环节来了解一二，大家或许能有着我一样
的感受和心情。
由于王春丽从来没有学习过传统的书法知识，这样，她就算是一个没有“基础”的人。常言道：万丈高楼平地起。没有基础，那么这个楼怎么可以平地而起呢？
其次，王春丽的文化程度不是很高，知识面相对很窄，除了脾气大，也没有什么过人之处的才华，也没有得到过什么高人的指点，平时对书法也不关注，也没有在深山老林中修炼获得瞬间的顿悟，这般，她能写一手好字，从何谈起呢？
提到闪书，我们说王春丽一夜之间摇身一变成为一个书法大家，肯定会有炒作之嫌。
你说她没有书法基础，说她文化程度不高就成为了书法大家，谁信呢！
现在，最有说服力的说法出来了：王春丽不会写繁体字，基本不大认识繁体字。不会写繁体字的王春丽在创作书法作品时，其书写使用的字体只能是简化字。能写简化字也没有什么稀奇古怪，问题是，她能写一手艺术性很强的简化字，而且其创作出的简化字书法作品堪称一绝，用美轮美奂来形容王春丽的闪书作品恰如其分。
由于使用简化字来从事书法艺术创作，王春丽缺失了参照的学习对象。她无法从传统的书法技法上学到“对号入座”的知识，比如“临帖”现象，王春丽无贴可临。
还有一个更能说明问题的现象值得我们推敲。如果说写文章由于灵感的作用，其可以洋洋洒洒写出惊世之作。那么，在书法创作上，人也可以依靠灵感来达到创作的最佳效果，但是，我们却离不开一个衡态来从事艺术的创作。所以，要界定一个人的书法创作才华和功力，首先要看她能不能不断地推陈出新。
从哲学上讲，存在特殊性及一般性的问题。王春丽如果仅仅能在生气之后创作出优秀的书法作品，我们可以称其为“特殊性”结果；如果她能够在之后自始至终地创作出很多优秀的佳作，这就演化成“一般性”现象。如今，王春丽就是一个能持之以恒地创作出优秀书法艺术作品的人，因而，对待“闪书”现象，当我们使用神秘来感受其现象时，其表现出的一般性现象似乎与“神秘”分庭抗礼形成矛盾，这实在令人百思不得其解了！
说来说去，前面说到的都是“量”的问题，而说到“质”，对一个没有书法基础的人来说，没有量，何来的质变呢？然而，事情恰恰不是这样，一个没有怎么写过书法的人，绕过了量变，直接进入了质变，王春丽从那次脱颖而出之后便能够写出入木三分的字体，这就是质变的一大特色。
如何来说明其质的问题呢？看王春丽进行“闪书”创作。她上手写字，就选择使用长峰毛笔，由于不懂五指执笔法，只能采用握钢笔的方式握住毛笔，执笔喜欢握住毛笔的笔尾，有居高临下高瞻远瞩的风范，其擅长使用掺水较多的淡墨，而又克服了淡漠洇纸的难关，其在生宣上写出的字体非常有质感和十分耐看。
对拥有三十几年书法书写经验的我来说，我认为，当今书坛，能够达到王春丽这样书写功底的也是寥寥无几。
说到这里，我们能不能用“天赋”现象来说明王春丽的“闪书”问题呢？
如果说王春丽具有自然天成的天赋，我们就能解说清楚“闪书”现象，这也太容易点了。尤其在书法上，一个人仅仅拥有天赋就能成为书法大家，而且是摇身一变，我们何苦还要辛辛苦苦追求下去呢？
欣赏王春丽的闪书书法作品，用高空坠石，深谷流瀑来形容其用笔的特色，用洋洋洒洒气韵生动来描述其字体的排布，用或喜或泣，百感交集来领会其意境，用蓦然回首，伊人却在灯火阑珊处来形容其给人带来的惊喜，用独上高楼，望尽天涯路来罗列其给人带来的艺术享受最为恰当。
因对“闪书”不知所以然，千言万语难于说明我对其的感受和喜爱。我只能吾将上下而求索！
众所周知，好比打太极拳，需要几十年的功夫才能达到一种境界，在书法上也是如此，没有几十年的努力，你根本写不出惊天地泣鬼神的书法佳作。
如今，王春丽单单就破例了，她用她的“闪书”闪了我一下，让我险些摔倒。我用了三十多年的训练，在中国书法上也创建了诸多奇迹。也可以算书法界数一数二的奇人了，如今，闪书的问世，令我深感望尘莫及。从书法的艺术角度讲，我只能对其俯首称臣。怎么说呢！当今社会上人写的字和“闪书”相比，没有可比性。不以为过地讲，“闪书”已经步入了“书圣”的境界，其书写之道可谓地地道道的“神来之笔”。
更加让我震惊和悲催的是，拥有这个神来之笔的人，就是我的老婆王春丽。
——记神秘“闪书”书法家王春丽
作者：张桂生
如今，摆在我面前的一个问题非常地令人“百思不得其解”，可以用非常困惑非常纠结来形容我此时的心情。
很多人一定听闻过有关“圣人”的说教吧？在某个领域，如果有人做出杰出的成就，往往用“圣”字来名誉其身。在中国书画领域就有书圣和画圣之称谓。比如说中国的书圣“王羲之”，其创作的书法作品“兰亭序”就是一个千古绝唱。
如果我告诉你，一个不会书法的人能在一夜之间摇身一变，成为一个似乎能与书圣“比肩称颂”的原生态书法大家，你一定认为我在“戏说乾隆”，要么说这是天方夜谭。这件事跟谁说也是难以置信的事情，所以，当真的发生了这种事情，便成为一个问题让我百感交集寝食难安了。
这个能在一夜之间摇身一变成为书法大家的人，就是神秘“闪书”创建人王春丽。
王春丽与王羲之都姓王，王春丽为现代女性，王羲之是古代男性。
王春丽，一个普普通通的家庭主妇。她与书法唯一沾点边的就是，她的老公是一个书法家。可是，王春丽对书法偏偏没有一点兴趣。看见老公写字，她很少驻步，老公也很少在她的面前谈论有关书法的话题，日复一日，王春丽过着我行我素的日子。
时光匆匆，到了2012年，转眼龙年除夕将至，某一天，王春丽为了某件事对对正在练字的老公大发雷霆，气愤之极，抢过老公手中的毛笔在宣纸上一通胡乱涂鸦，在宣泄书写之中顿觉心平气和，竟然兴趣大增，跟着续写下去，此时，呆站一旁的老公一边听着王春丽说：别以为就你会写两个破字“，一边看到王春丽在那痛快淋漓书写一气，凑近一观，大为惊讶，直觉告诉了他，王春丽是一个千载难逢的书法奇才。
就这样，转眼之间，王春丽就演变成为了一个大书法家，由于太突然，讲不出一个所以然，我们一时无法把握和界定出她“出身”上的来龙去脉，于是，这里只能用“闪书”书法创建人的身份来介绍她，同时也介绍一下她的书法“奥数”，以便我们能煳里煳涂地从“闪书”现象上来一番解算。
之所以用“闪书”来描述王春丽的书法特色，是因为她闪电般成为一个大书法家有点突如其来让人招架不住。我们可以从如下几个方面来探索“闪书”：
第一， 王春丽从来没有学习过传统书法常识。
第二， 王春丽的文化程度不是很高，没有什么特殊才华。
第三， 王春丽因为不会写繁体字，所以，她只能写简化字。
第四， 王春丽创建出的“闪书”不是心血来潮下的一时之作，她有着源源不断的创新能力，其能持续不断地创作出优秀的书法作品，而且可以不断地创作出不同风格的书法作品。
第五， 王春丽的书写功力有着诸多“过人之处”，其入木三分的书写水平达到了他人几十年难以企及的实践修为。
当我用神秘来形容“闪书”时，围绕以上5个环节来了解一二，大家或许能有着我一样
的感受和心情。
由于王春丽从来没有学习过传统的书法知识，这样，她就算是一个没有“基础”的人。常言道：万丈高楼平地起。没有基础，那么这个楼怎么可以平地而起呢？
其次，王春丽的文化程度不是很高，知识面相对很窄，除了脾气大，也没有什么过人之处的才华，也没有得到过什么高人的指点，平时对书法也不关注，也没有在深山老林中修炼获得瞬间的顿悟，这般，她能写一手好字，从何谈起呢？
提到闪书，我们说王春丽一夜之间摇身一变成为一个书法大家，肯定会有炒作之嫌。
你说她没有书法基础，说她文化程度不高就成为了书法大家，谁信呢！
现在，最有说服力的说法出来了：王春丽不会写繁体字，基本不大认识繁体字。不会写繁体字的王春丽在创作书法作品时，其书写使用的字体只能是简化字。能写简化字也没有什么稀奇古怪，问题是，她能写一手艺术性很强的简化字，而且其创作出的简化字书法作品堪称一绝，用美轮美奂来形容王春丽的闪书作品恰如其分。
由于使用简化字来从事书法艺术创作，王春丽缺失了参照的学习对象。她无法从传统的书法技法上学到“对号入座”的知识，比如“临帖”现象，王春丽无贴可临。
还有一个更能说明问题的现象值得我们推敲。如果说写文章由于灵感的作用，其可以洋洋洒洒写出惊世之作。那么，在书法创作上，人也可以依靠灵感来达到创作的最佳效果，但是，我们却离不开一个衡态来从事艺术的创作。所以，要界定一个人的书法创作才华和功力，首先要看她能不能不断地推陈出新。
从哲学上讲，存在特殊性及一般性的问题。王春丽如果仅仅能在生气之后创作出优秀的书法作品，我们可以称其为“特殊性”结果；如果她能够在之后自始至终地创作出很多优秀的佳作，这就演化成“一般性”现象。如今，王春丽就是一个能持之以恒地创作出优秀书法艺术作品的人，因而，对待“闪书”现象，当我们使用神秘来感受其现象时，其表现出的一般性现象似乎与“神秘”分庭抗礼形成矛盾，这实在令人百思不得其解了！
说来说去，前面说到的都是“量”的问题，而说到“质”，对一个没有书法基础的人来说，没有量，何来的质变呢？然而，事情恰恰不是这样，一个没有怎么写过书法的人，绕过了量变，直接进入了质变，王春丽从那次脱颖而出之后便能够写出入木三分的字体，这就是质变的一大特色。
如何来说明其质的问题呢？看王春丽进行“闪书”创作。她上手写字，就选择使用长峰毛笔，由于不懂五指执笔法，只能采用握钢笔的方式握住毛笔，执笔喜欢握住毛笔的笔尾，有居高临下高瞻远瞩的风范，其擅长使用掺水较多的淡墨，而又克服了淡漠洇纸的难关，其在生宣上写出的字体非常有质感和十分耐看。
对拥有三十几年书法书写经验的我来说，我认为，当今书坛，能够达到王春丽这样书写功底的也是寥寥无几。
说到这里，我们能不能用“天赋”现象来说明王春丽的“闪书”问题呢？
如果说王春丽具有自然天成的天赋，我们就能解说清楚“闪书”现象，这也太容易点了。尤其在书法上，一个人仅仅拥有天赋就能成为书法大家，而且是摇身一变，我们何苦还要辛辛苦苦追求下去呢？
欣赏王春丽的闪书书法作品，用高空坠石，深谷流瀑来形容其用笔的特色，用洋洋洒洒气韵生动来描述其字体的排布，用或喜或泣，百感交集来领会其意境，用蓦然回首，伊人却在灯火阑珊处来形容其给人带来的惊喜，用独上高楼，望尽天涯路来罗列其给人带来的艺术享受最为恰当。
因对“闪书”不知所以然，千言万语难于说明我对其的感受和喜爱。我只能吾将上下而求索！
众所周知，好比打太极拳，需要几十年的功夫才能达到一种境界，在书法上也是如此，没有几十年的努力，你根本写不出惊天地泣鬼神的书法佳作。
如今，王春丽单单就破例了，她用她的“闪书”闪了我一下，让我险些摔倒。我用了三十多年的训练，在中国书法上也创建了诸多奇迹。也可以算书法界数一数二的奇人了，如今，闪书的问世，令我深感望尘莫及。从书法的艺术角度讲，我只能对其俯首称臣。怎么说呢！当今社会上人写的字和“闪书”相比，没有可比性。不以为过地讲，“闪书”已经步入了“书圣”的境界，其书写之道可谓地地道道的“神来之笔”。
更加让我震惊和悲催的是，拥有这个神来之笔的人，就是我的老婆王春丽。
