《让子弹飞》，这部姜文的贺岁大片，确实看得我血脉贲张，眼花缭乱。随后我又看了不少五花八门的影评，却把我看得头昏眼花，屁滚尿流，什么马拉列车就是“马列”，小六子的死就是影射“六四”，鹅城就是“俄城”，康城就是“共产主义（comminist 城）”等等。怪不得姜文叫它憋尿制作，还真是有很多值得回味的地方，单这一点，《让子弹飞》就可称得上是非常成功了。
也就是因为圣诞节和新年假期，可以在家躺着就把钱挣了，于是就我也就生出许多无聊的念头，突然产生了刨根问底的冲动，对《让子弹飞》的改编小说，马识途先生的《盗官记》有了阅读的强烈兴趣，借着发达的网络搜寻，没费多少劲，就找到了。
看完小说，再回想电影，小说原作者和电影改编者的用意真可谓是昭然若揭，呼之欲出了。姜文到底是站着挣钱，还是跪着挣钱，也就一目了然了。
首先说电影对原著的改编可以说用从头到脚，面目全非来形容。什么马拉火车，鹅城，康城，凉粉，小六子，花姐，原作一律没有。但我认为《让子弹飞》仍然可以说是忠实于原著，之所以还能称得上是改编，是因为故事的基本脉络和精神是一样的。都是讲的好汉杀恶霸，反腐败，杀富济贫，除暴安良。
但我感兴趣的，却不在这，而是在电影和原作到底有哪些主要不同，从这些不同当中，就能发现许多有趣的问题。
这里我要先介绍一下马识途先生的背景，他早年就参加了共产党，长期在四川从事地下工作，同时从事写作，所以他的小说四川洋溢着乡土气息，同时也有一些时代的烙印在里面。我总结一下，电影对原著有以下几个大的改编。
改编1： 时间背景的改变， 《盗官记》发生在三四十年代国民党蒋介石统治的时期，而《让子弹飞》发生在民国初年的军阀混战时期。尽管时间相差只有十多年，但原作者马识途本意是要揭露国民党蒋介石政府的贪污，腐败，堕落和百姓的斗争反抗。如果电影按原著拍，那就很容易拍成“主旋律”的影片，这样一来，国内票房，海外发行都会有麻烦，而把时间窗口挪早十年，则可两全其美。
改编2： 张麻子的结局。 《盗官记》里，张麻子最后尽管砍了黄老爷，但也寡不敌众，被官府捉拿归案，血洒刑场，以悲剧收场。我想，马识途先生的意思是要说明：没有共产党的领导，靠草莽英雄气概是不能成事的。
《让子弹飞》的结局是正好相反，土匪的革命蘸着无辜者的鲜血，唤起了群氓的揭竿而起，取得了成功，别管这成功是永久性的，还是暂时的，都可起到皆大欢喜，取悦观众的英雄情结，飙高票房的效果，又是一举两得。
改编3：《盗官记》中对老百姓的描写，并没有把老百姓写的愚不可及，张麻子手下的兄弟们，也都是宁死不屈，除暴安良的好汉，群众也没有那么难以发动，我觉得这是《让子弹飞》中唯一我不能够完全赞同的地方，百姓的心中都有杆秤，真正的革命，都要有百姓的自觉参与和无畏牺牲才能取得成功。当然《让子弹飞》的改编也并没有什么错，可以认为张麻子是暂时的成功也未尝不可。
改编4：张麻子的形象问题。《盗官记》中的张麻子，其实是一个非常年轻，英俊，甚至有些书生气的人，这也就是为什么，当张麻子进了城，土豪劣绅都对他不起怀疑的原因。而《让子弹飞》中的张麻子，尽管没有麻子，但粗犷豪放，举止粗鲁，脏话连篇比“土匪还土匪”，这样的人，不用两天，就得暴露了。我认为原著应该更接近真实，四川的男人普遍瘦弱，清秀，电影中这么豪放的土匪，一定是从北方流窜到南方作案的。
在这里我要顺便和姜文探讨一个男子汉标准的问题。我认为，真正的男人，应该强在心里，而不是在表面。满脸大胡子，内心娘娘腔的人有的是，面容俊秀，内心坚强的人更是不胜枚举。
不知道为什么，从《红高粱》到《北京人在纽约》再到《让子弹飞》，我看到的男人形象都是那样的粗鲁。
至于说电影中增添的东西，比如马拉火车，鹅城，康城，凉粉，小六子，花姐，浦东上海之类，确实是姜文及其编剧的杰作，原著中没有。这就会造成仁者见仁，智者见智的情形，影评已有很多，我就不再穿凿想象，拾人牙慧了。
从以上的比较看来，姜文对原著的改编还是非常成功的，至少有很多的独立思考在里面，虽然还是考虑了很多现实的问题，比如影片审查，票房，海外发行等，但仍然没有失掉其本性，可以称得上是站着把钱给挣了。
其实别管姜文是站着挣钱，还是跪着挣钱，作为观众的我， 一定要慢慢学会站着看电影，看历史，看社会，靠自己找证据，找材料，靠自己的独立思考，把事情搞清楚，而不是人云亦云，当然， 对于这样一部娱乐片而言，刨根问底确显得有点无聊，但这也难怪，我们已经被娱乐怕了。
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