她没有栗原小卷的知性美，她没有吉永小百合的古典美，她没有倍上千惠子的村姑美，她没有松板庆子的的艳情美，她也没有山口百惠的现代美---她有的只是农妇一般粗俗的厚唇，过高的颧骨，少许眼袋，少许木纳的大眼，她完全不像个演员，更不像个明星。
可是，51年前（1964），她的不露痕迹的演技，迷倒了无数观众，在国际影坛大放光彩。---她将一个孤独的无依无靠的中年村妇的无奈，艰毅，执著，细腻，和欲念的爱恨----几乎只用眼神和坦诚无遮得身体语言，用真实情感演绎的美，征服了男主角的肉体和心灵--那个由毫不有意到逼不得已到情不自禁到设法逃离她的---城市知识人---同时，她征服了第17届康成影展的评判。
她就是日本的实力派演员：岸田今日子。
那部电影是根据作家安部公房的小说《沙之女》改编，导演是敕使河原宏。
可能是受战后意大利写实主义电影的的影响，导演将全部心血用在一个其貌不扬的村妇身上。所有的农民也真实得像你遇到的一模一样。他们都在战后的颓废中挣扎生活着：偷挖海边的沙，卖给唯利是图的违法建筑商。一个城里来的知识分子迷途中半夜被送到中年寡妇（岸田今日子）家借宿--一夜醒来，彼此的生活开始陷入巨大的沙堆一般，无法自拔，无法自控的漩涡中。。。。
被困陷沙堆屋的城里人，千方百计想离开，可是逃生的软梯却控制在沙堆屋上的村民中。
寡妇逆来顺受，忍气吞声，无言的面对着几乎原始的生活。她不断的挖沙供给沙屋上的村民，村民提供食物和用水--城里人，是村民送她的“礼物”，而这个看似木纳的女人，生活虽然都按着本份，但她毕竟是个有血有肉的女人，她没有诱人的美貌，可是她有成熟的健壮的母性的躯体，她的本能自然希望留下这位不速之客，她可以承受生活的艰苦折磨，可是难以抗拒来自人性本能的情和欲的煎熬。。。那道通往自由的软梯，她也无法控制，她本身也是被村民利用来攒取非法钱的活工具。
黑白摄影的独特风格，将沙堆里的炎热，烦嘈的情绪，纠缠的内心，沙砾的细腻和粘乎的肌肤展现在我们面前，身历其境，张力非凡。沙堆屋中，孤男寡女，她裸露坦然---生活在沙堆中，睡觉时粘着沙，穿衣服反而违反自然。人性，在这里赤裸裸。。。
80年代末，我收到一组黑白相片，原创的记者手写记录下拍摄的过程：他随着长江的纤夫一起生活，记录了他们真实的一面：一个个全裸的纤夫，在烈日下，绳索将他们的身子扯得的都几乎要贴地。。。除了那条肩上的绳子，他们一丝不挂。---他们说钱太少了，衣服太贵，且容易磨坏。相片上还有乳房下垂得中年妇女（有短裤穿着）---因为穷，顾不上女人不当纤夫的老规矩了！他们一个个精瘦的脸，除了风霜，就是麻木。。记者说，他还看到全裸的纤夫，背着衣着光鲜的的妇女淌过激流。。。。人类和其他动物的差别就是有羞耻感，可是，人性到了这个地步，又将是怎样的心态？。。。我没有将这组相片交给出版社的朋友，不仅仅是因为他们是我的同胞-----实在是，我没有面对的勇气。。。
我佩服《沙之女》的导演和演员，他们挖掘人性中难以理解的那种执著和勇气。
来自城里的知识分子，在困境中满腹心思----由惊慌到厌恶，由厌恶到愤怒，由愤怒到报复，由报复到发泄，由发泄到摧残，像是自我摧残。。。她在欲拒欲还中，人类本能的情和欲也得到了的宣泄。。。
影片的高潮是城里人，为了得到村民口头的“自由”承诺，居然失去了人的理性，露出了丑陋的兽性---竟然逼着寡妇当众交欢！--而看似孺弱的寡妇却拼死坚守着人性的底线--死也不愿受辱！
知识分子的虚伪和软弱被无形的鞭打得体无完肤，无地自容。。。
一种原始的朴实的本能的良知的美，借这个不美的中年女子展示在世人面前。
直到寡妇怀孕，半夜被村民们送去医院，城里人发现，通往自由的软梯，就留在那儿。。。
据城里的派出所纪录：知识分子失踪了----他是留在沙堆屋里？还是逃得无影无踪？。。。
导演敕使河原宏在法国康城得到大奖后，也几乎在影视圈“躲”得无影无综。
其实--他是继承父业去了，当一个著名流派的花道和茶道的掌门人。
25年后，才又拍一部关于茶道大师的电影《利休》重出江湖。风格大异，高雅脱俗的大师风范贯穿了全局，对茶道大师的高度赞扬和对帝王贵族的绝对鄙视也许是导演的夫子自道吧。
那年，我有幸在香港艺术中心《利休》首映礼上见到导演，67岁的老人，满头银发，两眼炯炯有神，表情自信又稳重，挺拔的站在门口迎接观众。看到老人家可以如斯神采飞扬，暗暗为之一振！不由得走上前，递上场刊和笔，请他签名。老人家气定神闲，竖起左手掌，示意只要场刊，同时右手在怀里取出特粗的签名笔---洒洒地一挥--嗬嗬！这是我人生的头一回，我向大师鞠了躬，他也回了礼---这一幕，刚巧被两小时前聚谈的某报的青年记者看到--她瞪大了眼：想不到，你也有偶像？----当然！呆会看完电影你就明白啦。
记得第二次在香港看《沙之女》，出影院遇到前辈艺术家（舞蹈家，演员）刘兆铭，他说，这电影，隔十年要看一次。---呀--上一回，正是十年前！
看报纸，《沙之女》岸田今日子，去世不久，享年76岁。
导演敕使河原宏也已去世，享年74岁。
两位都是日本影视圈低调的艺术家，但是他们的作品，曾经深深地感动过我，还不止一次。
可是，51年前（1964），她的不露痕迹的演技，迷倒了无数观众，在国际影坛大放光彩。---她将一个孤独的无依无靠的中年村妇的无奈，艰毅，执著，细腻，和欲念的爱恨----几乎只用眼神和坦诚无遮得身体语言，用真实情感演绎的美，征服了男主角的肉体和心灵--那个由毫不有意到逼不得已到情不自禁到设法逃离她的---城市知识人---同时，她征服了第17届康成影展的评判。
她就是日本的实力派演员：岸田今日子。
那部电影是根据作家安部公房的小说《沙之女》改编，导演是敕使河原宏。
可能是受战后意大利写实主义电影的的影响，导演将全部心血用在一个其貌不扬的村妇身上。所有的农民也真实得像你遇到的一模一样。他们都在战后的颓废中挣扎生活着：偷挖海边的沙，卖给唯利是图的违法建筑商。一个城里来的知识分子迷途中半夜被送到中年寡妇（岸田今日子）家借宿--一夜醒来，彼此的生活开始陷入巨大的沙堆一般，无法自拔，无法自控的漩涡中。。。。
被困陷沙堆屋的城里人，千方百计想离开，可是逃生的软梯却控制在沙堆屋上的村民中。
寡妇逆来顺受，忍气吞声，无言的面对着几乎原始的生活。她不断的挖沙供给沙屋上的村民，村民提供食物和用水--城里人，是村民送她的“礼物”，而这个看似木纳的女人，生活虽然都按着本份，但她毕竟是个有血有肉的女人，她没有诱人的美貌，可是她有成熟的健壮的母性的躯体，她的本能自然希望留下这位不速之客，她可以承受生活的艰苦折磨，可是难以抗拒来自人性本能的情和欲的煎熬。。。那道通往自由的软梯，她也无法控制，她本身也是被村民利用来攒取非法钱的活工具。
黑白摄影的独特风格，将沙堆里的炎热，烦嘈的情绪，纠缠的内心，沙砾的细腻和粘乎的肌肤展现在我们面前，身历其境，张力非凡。沙堆屋中，孤男寡女，她裸露坦然---生活在沙堆中，睡觉时粘着沙，穿衣服反而违反自然。人性，在这里赤裸裸。。。
80年代末，我收到一组黑白相片，原创的记者手写记录下拍摄的过程：他随着长江的纤夫一起生活，记录了他们真实的一面：一个个全裸的纤夫，在烈日下，绳索将他们的身子扯得的都几乎要贴地。。。除了那条肩上的绳子，他们一丝不挂。---他们说钱太少了，衣服太贵，且容易磨坏。相片上还有乳房下垂得中年妇女（有短裤穿着）---因为穷，顾不上女人不当纤夫的老规矩了！他们一个个精瘦的脸，除了风霜，就是麻木。。记者说，他还看到全裸的纤夫，背着衣着光鲜的的妇女淌过激流。。。。人类和其他动物的差别就是有羞耻感，可是，人性到了这个地步，又将是怎样的心态？。。。我没有将这组相片交给出版社的朋友，不仅仅是因为他们是我的同胞-----实在是，我没有面对的勇气。。。
我佩服《沙之女》的导演和演员，他们挖掘人性中难以理解的那种执著和勇气。
来自城里的知识分子，在困境中满腹心思----由惊慌到厌恶，由厌恶到愤怒，由愤怒到报复，由报复到发泄，由发泄到摧残，像是自我摧残。。。她在欲拒欲还中，人类本能的情和欲也得到了的宣泄。。。
影片的高潮是城里人，为了得到村民口头的“自由”承诺，居然失去了人的理性，露出了丑陋的兽性---竟然逼着寡妇当众交欢！--而看似孺弱的寡妇却拼死坚守着人性的底线--死也不愿受辱！
知识分子的虚伪和软弱被无形的鞭打得体无完肤，无地自容。。。
一种原始的朴实的本能的良知的美，借这个不美的中年女子展示在世人面前。
直到寡妇怀孕，半夜被村民们送去医院，城里人发现，通往自由的软梯，就留在那儿。。。
据城里的派出所纪录：知识分子失踪了----他是留在沙堆屋里？还是逃得无影无踪？。。。
导演敕使河原宏在法国康城得到大奖后，也几乎在影视圈“躲”得无影无综。
其实--他是继承父业去了，当一个著名流派的花道和茶道的掌门人。
25年后，才又拍一部关于茶道大师的电影《利休》重出江湖。风格大异，高雅脱俗的大师风范贯穿了全局，对茶道大师的高度赞扬和对帝王贵族的绝对鄙视也许是导演的夫子自道吧。
那年，我有幸在香港艺术中心《利休》首映礼上见到导演，67岁的老人，满头银发，两眼炯炯有神，表情自信又稳重，挺拔的站在门口迎接观众。看到老人家可以如斯神采飞扬，暗暗为之一振！不由得走上前，递上场刊和笔，请他签名。老人家气定神闲，竖起左手掌，示意只要场刊，同时右手在怀里取出特粗的签名笔---洒洒地一挥--嗬嗬！这是我人生的头一回，我向大师鞠了躬，他也回了礼---这一幕，刚巧被两小时前聚谈的某报的青年记者看到--她瞪大了眼：想不到，你也有偶像？----当然！呆会看完电影你就明白啦。
记得第二次在香港看《沙之女》，出影院遇到前辈艺术家（舞蹈家，演员）刘兆铭，他说，这电影，隔十年要看一次。---呀--上一回，正是十年前！
看报纸，《沙之女》岸田今日子，去世不久，享年76岁。
导演敕使河原宏也已去世，享年74岁。
两位都是日本影视圈低调的艺术家，但是他们的作品，曾经深深地感动过我，还不止一次。
