00年广电搞用了以像“新世纪新导演”项目, 这个楼健导演也在里面, 其他人譬如陆川。
当时国内电影市场条件差, 所以对导演的要求比较搞, 导演自己也要会写剧本。
楼健学过编剧, 会导演,也会编剧。 这部剧他从一开始就引导两个女编剧如何修改/创作剧本, 而且,没有用直接强行介入式批评,而是启发引导式地教, 提点, 然后让两个女编剧在实践中自己悟出他的建议有道理,这个很棒。
这部剧的剧本, 导演付出很多, 我也非常喜欢他的提议,让男主不再是原著里那个病弱病残的状态。
看了那篇访谈, 原计划做得更华丽些,但没钱没经费, 剧组肉眼可见的穷,只能把重点放在故事上了。 也正好是这部剧被很多人提到的回归故事本身的核心。
【他们将有限的预算分配到了极致,如果按照原来的想法,“会做得很华丽、很漂亮。现在没办法,只能在故事上面、表达上面做一些文章了。”】
喜欢这部剧的夜戏的打光。
【当然,楼健也会有自己的坚持,比如打光。《小仵作》的故事发生在唐朝,楼健坚持在拍夜戏的时候用蜡烛和火把打自然光,而不是现代的打光灯。
他在国外念书的时候,曾跟着导师拍过一部戏,见识到了他们打光的方式,后来回国拍《灵与肉》的时候,利用在国外学到的经验,他和合作多年的灯光师设计出一种新的打光方法,效果还不错,于是这次运用到了《小仵作》上。
“唐代戏肯定在光效上面,蜡烛为主要光源,再加上我们的机器,低照度的情况下表现得特别好,当时是新机器,呈现出来还是不错的。”】