导演楼健自己也会编剧，他06年写的一个剧本获美国电影协会国际剧本大奖。能耐心指导/教两个女编剧如何改剧本真的不容易，喜欢他让王爷

00年广电搞用了以像“新世纪新导演”项目， 这个楼健导演也在里面， 其他人譬如陆川。

当时国内电影市场条件差， 所以对导演的要求比较搞， 导演自己也要会写剧本。

楼健学过编剧， 会导演，也会编剧。 这部剧他从一开始就引导两个女编剧如何修改/创作剧本， 而且，没有用直接强行介入式批评，而是启发引导式地教， 提点， 然后让两个女编剧在实践中自己悟出他的建议有道理，这个很棒。

这部剧的剧本， 导演付出很多， 我也非常喜欢他的提议，让男主不再是原著里那个病弱病残的状态。

看了那篇访谈， 原计划做得更华丽些，但没钱没经费， 剧组肉眼可见的穷，只能把重点放在故事上了。 也正好是这部剧被很多人提到的回归故事本身的核心。

【他们将有限的预算分配到了极致，如果按照原来的想法，“会做得很华丽、很漂亮。现在没办法，只能在故事上面、表达上面做一些文章了。”】

喜欢这部剧的夜戏的打光。

【当然，楼健也会有自己的坚持，比如打光。《小仵作》的故事发生在唐朝，楼健坚持在拍夜戏的时候用蜡烛和火把打自然光，而不是现代的打光灯。

他在国外念书的时候，曾跟着导师拍过一部戏，见识到了他们打光的方式，后来回国拍《灵与肉》的时候，利用在国外学到的经验，他和合作多年的灯光师设计出一种新的打光方法，效果还不错，于是这次运用到了《小仵作》上。

“唐代戏肯定在光效上面，蜡烛为主要光源，再加上我们的机器，低照度的情况下表现得特别好，当时是新机器，呈现出来还是不错的。”】