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| • 张艺谋倪大红老师、于和伟、张译、雷佳音、秦海璐、朱亚文、李乃文,劉浩存長得真可愛，最後一場對話的戲也是真情流露非常到位. [影视人生] - TJKCB(1638 bytes ) 2023-03-19 |
张嘉益大帥鍋，走路盤骨左晃右晃企鵝歩態
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"会什么外语什么程度""说中文的程度"
萧田
萧田
出版/敎育/理财/园艺
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顾秋妍对周乙的感情萌生较早，大约张平均被捕打脸后，她就改变了对周乙的态度，收敛了自己不管不顾的工作方式。她对周乙的感情从生了孩子后发生了很大的改变，可以从许多地方看出来，就是生死与共的战友情十压抑在心不可言说的爱，就是深深的爱了。生了孩子，坚持要周乙給孩子起大名，孩子要跟周乙姓（用周乙话说这孩子讹上我了），叫周乙爸爸，晚上睡觉房门不关。（因为孩子生父张平汝完全指望不上了。）
但她不是小三，她从来都没有破坏周乙和妻子的感情，相反，她对周乙的妻子是成全的，甚至救过孙悦剑（马迭尔宾馆），甚至为孙悦剑和家乔生活差而内心深感不安。
所以，她对周乙的爱很卑微，爱在心里口难开。周乙出去看星星后回家的那晚（周乙在作剧烈的情智交锋），她听着音乐，春心荡漾，明显有诱惑周乙一夜情的想法与行动。但面对周乙的极度自制，她什么话都说不出口，只能一笑败北。留苏的顾秋妍显然比周乙开放些，她跟俄罗斯贵族的交往也挺令人唏嘘的。
细心的观众可以看出，秋妍的衣着有变化的。刚开始，即使在家里，她都把自己包裹得很严实，睡觉会把房门锁上。但随着两人相处日久，尤其是生了孩子，老公张平汝从不现身不尽职，都是周乙在尽爸爸的职责。莎莎的成长，秋妍的衣着开始暴露，到后期，双乳隐约可现，透露着她不可言说的心思。让人看了十分心酸。（周乙大哥不容易，白天跟敌人斗智斗勇，晚上还得跟自己的情感本能抗争。）
她说让莎莎嫁给家乔（补偿家乔），这样两家人可以永远生活在一起。但压抑不住的时候她又会爆发。比如周乙要接走莎莎的时候。她刚开始是欣喜慌乱的，误以为周乙来看她。当得知周乙来只想接走莎莎时，她长期积攒的怨气瞬间爆发，对周乙的绝望让她的语言火药味十分浓烈，寸步不让，甚至崩溃大哭。周乙无法接走莎莎，就像她无法留下周乙一样。明明爱，却是错爱，没有所有权。这一幕戏，小宋佳把顾秋妍那种复杂而纠结的情感表演得极精彩，令人叫绝。
自始至终，她都不是一个驯服的工具人，她是个有灵性爱自由爱艺术敏感多情的生命。她在苏联的特工训练，也仅在发报破译密码（很难）上专长，格斗搏杀什么的都不及格。最后从学校逃了出来。周乙让她杀任长春（她是专职谍报人员，相当于文职，暗杀刺杀之类不应让她做，正常情况下应交给行动队来干。），她心里是不情愿的，但还是鼓起勇气应承下来（这里小宋佳的表演真的很微妙，必须贊：虽然我从未杀过人，但为了你，我可以冒生命危险去杀，虽然我心里一点底都没有）。周乙为打消她的顾虑，告诉她张平均和女友被任长春枪杀的消息（够残忍）。她听后久久地楞在原地不动。
但周乙对顾秋妍的感情萌发较晚，表露较少。刚开始是反感厌弃，因为顾秋妍一来就捅了好几次蒌子，火车站相认，家里发报，马迭尔绿帽，张平均送信，都带来暴露风险，惹得周乙十分不快，打算尽快赶走她。
后来雪地发报顾秋妍失踪，周乙以为她牺牲，陷入深深的自责中！秋妍艰难的失而复得让周乙对她很是敬佩，在周乙眼中，她不再是个任性胡闹的女子，而是个了不起的坚强战士，值得信赖的战友。从获取情报到发出情报，顾秋妍都立了大功，显示了她惊人的天赋和才能。这是周乙对她情感的转折点。
所以当两人去医院探视高彬后，小车爆炸，周乙飞奔下楼，惊呼秋妍，眼中含泪，以为她不幸遇难，悲痛莫名。而顾秋妍因上厕所幸运躲过一劫，两紧紧相拥，仿佛谁也无法承受失去对方的伤痛。是革命事业让他们必须坚强紧密地战斗在一起，相依为命。
再后来两人默契配合生死与共，加上莎莎，形式上完全貌似三口之家的生活，周乙是甜蜜而克制的。和女儿看星星的那晚，他在寒夜里沉思良久，思想上经历良久的斗争和挣扎。孙悦剑被捕后，是顾秋妍一直陪伴在身边，舒缓其心头的压力和绝望。
可以说，秋妍对周乙的感情，由反感，敬仰到臣服，是明线。而周乙对秋妍的感情，是暗线，一直到最后才揭开。
最后，周乙临终前借女儿之口：告诉妈妈，爸爸非常非常爱你们。
编辑于 2022-11-05 08:13
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电视剧《悬崖》中周乙和顾秋妍之间到底是一种什么样的感情？
木头
木头
最近又在重温《悬崖》，想来知乎看看大家对于周乙顾秋妍情感的解读，然后再说说自己的想法。 我觉得周乙和顾秋妍的感情，用爱情来形容显得有些狭隘。 首先有日久…阅读全文?
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电视剧《悬崖》中周乙和顾秋妍之间到底是一种什么样的感情？
立冬不吃韭菜饺子
立冬不吃韭菜饺子
浪漫是生活的负熵
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当我们用爱情来看待两人的关系时就漠视了人类情感的多样性。
我们现在难以想象一个为另一个人付出生命，一个人为另一个人忍受酷刑，一个人为一群不认识的人承受离别，一个人为一群不认识的人在敌营如履薄冰。
在血与泪的时代背景下，爱情是废墟里的花，但是绝不是唯一一朵。
炮弹与利刃的“悬崖”边，会有着独放的梅花，它傲立风雪。
正如在剧中说“这是几千年唯一的一例”，同时这也是无数个为国献身的仁人志士的身影在这个时代下的特殊性。
这些人不为了名利，不为了自己的得失，不为了某一个皇帝，而是为某种信仰，去守护这片土地的人民。他们不同于封建王朝的为一家一姓而战斗，不同于军阀中为利益而争斗，而是为了反对剥削反对压迫而战斗。
他们不比别人多一双手，不比别人多一种天赋，他们也没有谁逼着他们承担这种义务，他们毅然决然的做了，为千千万万不认识的同胞，为自己脚下生他养他的土地，选择对抗侵略者，选择反抗压迫与剥削。他们可以做个“顺民”苟且偷安，也可以做个汉奸用同胞的血换取尊贵的身份，他们却选择了最难，最痛苦的一条路。
大家可以查查“渣滓洞”的刑具，日本的手段绝不会比这个更轻，我们无法想象一个人可以在鞭子，烙铁，铁钎，药剂下保守秘密，只是为了一个也许未曾见面的人，只是为了无数不怎么关心他们死活的人。
他们许多人也是普普通通，是学生，是工人，是农民，是商人，他们也是爹娘生养的，也是父母手心的宝。
我不知道鲜红的烙铁下皮肤化为焦炭，肌肉在高温下颤抖时的剧痛，也想象不出来连心的十指在一根根拔下指甲盖时的绝望，也不知道水刑下，鼻腔肺泡里在水挤入后的死亡声声扣门。
刑具介绍，网传有48种之多
他们昨天还是风光的翩翩公子，昨天还是老婆孩子热炕头的老农，昨天还是要过门的新娘，昨天还是刚刚见到孩子的父亲。凭什么他们要承担这些？就为信仰？这种信仰是不是实实在在握在手中的金山银山，而是未来的遥不可及的甚至被人嘲笑幼稚的“梦”，在那个地狱时代中它脆弱的像一个水泡。
周乙说“也许还要10年，还要20年，还要一百年，但是终究会实现！”
可是那个时候，他们早已不在。
那个时候也许无人记得他们的功绩。
那个时候他们的孩子也许都不知道曾经的故事。
他们的伤痕累累，他们的敌营潜伏，他们的骨肉分离都不能让自己享受到未来的幸福。
他们的人生在枪响的那一刻，在冲锋的那一刻，在咬下药囊的那一刻就终止了，永远的终止了。
他们不都是唯物主义者吗？
他们知道没有什么天堂，没有什么乐园，只有肉体在土壤里腐烂，名字在风中飘散。
你说，他们后悔吗？
爱情那是两个人，两个灵魂的相融，它的伟大在于一个灵魂为另一个灵魂抵御世界的恶意，而这些人做的是用自己灵魂为素不相识的千千万万的灵魂做一座长城，希望他们可以拥有自由的灵魂。
所以他俩那里是什么爱情，那是两条鱼的相濡以沫，用最后的生命吹起一个梦一样的泡泡。
编辑于 2021-05-17 01:51
美人丰盛
美人丰盛
这是一份给高知女人的生活内参， “女人获得幸福的高级知觉”。
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“谋男郎”为何是于和伟，而不是张嘉译？
《悬崖之上》里，除了张译，最爱看的就是于和伟的“周乙”。
1、张宪臣被枪毙的时候，周乙哆嗦那一下；
2、楚良就义吞药，他假装用力扣药，因为克制激动的情绪而通红的脸，和那一句“妈的，晚了一步”；
动图封面
3、救张宪臣出审讯室，张说“我这个身体出去也是废的”，周乙突然动容；
3、靠窗的咖啡座，他冷冷一笑，诙谐地“调戏”金志德说“我是共产党”……
如果说张译演的是一个理想型特工、朱亚文演出了脸谱化英雄，那于和伟的“周乙”首先是一个人，一个掩藏着爱恨，思想活动最复杂，内心最深不可测的人。
所以，电影演完了，关于“周乙结局如何”的话题还在讨论着……
也有人问：于和伟演得不错，但张嘉译演的剧版周乙也零差评啊，“谋男郎”为何是于和伟而不是张嘉译？
我们来简单分析。
第一，电影风格要求：不要文艺范，必须正剧范儿
张嘉译、张嘉译的周乙都文艺范儿。
主演过150多部戏的张嘉译，很少用大悲大喜的方式塑造角色，而是生活化居多。
只要看到张嘉译往餐桌前一坐，或往学校门口、派出所门口一站，你就会联想到自己的中年亲戚或父亲（也许比自己的叔伯父亲要帅很多，哈哈）。
因为外形特征，张嘉译的个别形象是很浪漫的。包括剧版周乙，头发油亮，衣着不是黑西装就是黑皮氅，配音神采风扬，典型暖色调人物。
《悬崖》很多台词也是文艺范的，比如周乙和顾秋妍路过圣索菲亚广场时台词引用了俄国作家果戈里的话：
“当诗歌和传说都缄默的时候，只有建筑在说话。”
连结尾周乙面斥高彬、直诉理想的对话也是充满了文艺风的，带着点拉锯磨锯的琐碎。
当然，这与电影和电视剧的表达区别有关，在电视剧里，观众对人物的喜爱，常常大于故事本身，因为我们有充分时间“移情”，慢慢把主角人物变成有“情感依托”。
而于和伟的周乙却是典型正剧范儿、冷色调。
从艺22年，于和伟在生活中比较深居简出，工作上演配角多、主角少，大多挑正剧自己没演过的角色演，几乎没有重样儿，他似乎回避过度生活化。
因为演刘备深入人心，常被网友戏称：
“主公一直是严肃君啊。”
当年他演《历史的天空》中的万古碑时，李雪健、张丰毅曾评价他“这小子一看就是骨子里的坏”；
他演刘备，一辈子都畏惧人言，唯唯诺诺、温和禁欲、一生只咆哮过一次展露君王野心（有意思地，这部《三国》里倪大虹演司马懿，和于和伟也是对手戏）；
他演的曹操，目光如狼、帝王之相、嚣张多疑，霸气时刻在侧露，气场而不怒自威。
而《觉醒年代》里的陈独秀、《青盲》中的王牌特工张海峰，都是亦正亦邪的角色。
于和伟的气质，真是亦正亦邪。而他的演技，也常演啥像啥，反转极大，而且常有大段对白。正剧范儿杠杠滴，短短几分钟就刻画清晰人物性格。
“正剧范”在演正剧时有多重要，看段奕宏就知道了。
《我的团长我的团》中，死啦死啦龙文章是多么神来之笔，可是到了正剧《大秦赋》里，吕不韦却只有几场戏份出彩，整体表现破功！
此外，细看《悬崖之上》选角，电影所有演员的选角风格都是统一。
于和伟和张译饰演的周乙、张宪臣往那里一站，高大而气场严肃，更像武将——有粗犷雄浑之阳刚！
演员都是北方人，与史实，及电影所采用的万里雪飘、笼罩四野的风格也更相配！
网友说得对，如果周乙用了张嘉译，那么张译就得换王凯，秦海璐就得换宋佳，整个电影风格都变了。
第二，在大银幕经验上，于和伟风格大开大阖，更有爆发力；
电影和电视在故事结构上有很大区别。
电影要用有限时长，把故事主旨、价值观交代完。而电视剧不用，只要每集有情节点，中途或结尾有高潮，结尾留悬念就可以。
电影给你沉浸式体验，是梦，电视是娱乐和消遣。
电影里一个矛盾必须在两小时内解决，所以剧情和节奏都比电视要快几倍，每一个镜头时间更短，涵义更深。
一个电影教材曾这样说：
“电视是荧屏里的人物跟你对话，电影是银幕中的人物和人物对话。”
这些都要求电影演员的表现力和爆发力都要强。
因此，如果剧版张嘉译是长跑选手；那么影版于和伟更像短跑选手，须争分夺秒地“找感觉”。
比如，张宪臣下车走向金志德的车时，周乙的眼中开始迸泪?！在镜头推向特写时，于和伟不动声色地把脸侧过来一些，于是观众利用一整个宽银幕，欣赏到了这一行热泪。
比如，周乙勒死叛徒，这仰面勒人的身体戏，眼神只不过一线宽，于和伟却让人感受到了人物的深恨，难以释怀。
如此GET到点释放电影美感与人物魅力的能力，“皇叔”是在话剧舞台上掘地三尺锻炼出来的。
还有，张宪臣下车前，周乙连问两遍“还有吗？”。
这仨字剧本本没有，是于和伟自己加的。
他要用两次挽留，表现不甘心，让观众看到自己情绪的变化——一直克制的坚冰，在这一刻正缓缓融化成热流，变成火山！
包括他在车里烧掉纸条的镜头，也充满美感。
方寸间表现力量的能力，于和伟早在《军师联盟》演曹操时就显露端倪。
“告别之筵”的戏，大段台词后曹操操起槊，在油尽灯枯之末舞动兵器赋诗，台下臣子无不动容。
每一幕的表情、台词，都尽显一代枭雄一生热血，但晚年斗不过天地的痛苦。
于和伟的这种大开大阖展示爆发力的功力，此前只在陈道明《康熙王朝》中怒斥群臣时看到过。
后来虽有效仿者，比如陈宝国的嘉靖、孙俪的芈月，但均未达到如此高度。
《悬崖之上》里，其实真正发光的角色是张译，但于和伟的深厚“暗与克制”，衬托了张译的“亮”。再加上秦海璐的精准，可以说他们仨撑起了张艺谋的冷峻热血的特工宇宙。
于和伟和张嘉译二人都是优秀演员，但于和伟无疑更擅长在大银幕上放大自己影像魅力。
第三，“谋男郎”避不开出身，人生经历坎坷复杂的于和伟更符合周乙
我猜张艺谋选演员时，还会考虑到演员出身。之所以有“谋女郎”，就是因为张艺谋擅长把演员的本身气息当作电影元气。
所以，“谋男郎”的选用，当然也不会出这个框框。
于和伟1971年出生，张嘉译1970年出生，算是同龄人。但出身和人生经历却大相径庭。
张嘉译顺利考上大学，工作没分配那会儿，他曾想过回西安老家啃老。他的家境和关系，可以让他个舒适的工作，拿着工资，过小康生活。
而于和伟，生活在9个孩子的贫困家庭。活不下来，大自己24岁的姐姐用奶水将他养大；
中学时花不起5元补课费，班主任老师替他垫钱补课；考了中专后，想考大学母亲反对，大姐卖掉孩子的钢琴帮他圆梦。
于和伟在亲友的“拉扯”中，命运夹缝中长大。
当1996年，他终于大学毕业分配到南京话剧团，本来想好好报答父母、姐姐，养活老婆的他，却被告知一部戏只有1000块酬劳。他去跟导演争取，却几乎连续三年无戏可拍。
于是，他对人生绝望了，在给姐姐打过诀别电话后，喝醉酒，犹豫着是否要从南京长江大桥上跳下去。
是妻子宋林静从后面一把抱住他，告诉他：
“我不要你当明星，要你做一个普通男人，每一天都好好活着……”
正因有过灰暗人生，于和伟的在角色塑造上，更能把握位于明暗之间的“灰度”，也更喜爱复杂人设。
他天性心比天高，从追到美女妻子宋林静、选戏的标准、自己人生的选择上都能看得出来。
但从此后，他不再信“命比纸薄”，开始觉醒，就像《觉醒年代》里陈独秀的独白：
“岂因祸福避趋之”。
为了这些爱自己的人，也要和命运抗争！他开始慢慢耕耘，安住于做一个默默无闻的实力派。
从艺22年，和他同龄的男演员、同学大多比他发迹早。
同学徐峥，早就是名导演，做名导演之前曾是视帝；同龄的段奕宏、黄渤均获得过金马影帝；王景春则是国际“双料影帝”，而他只拿过金鸡和白玉兰最佳男配……
人的命天生就有高低，争不了，但他能等。
终于有一天，他意外地成了“网红”。去年他走在街上，一个女孩走过来问他：
“你是某音蹦迪的那个大叔吗？”
那是网友把他塑造的经典角色串起来的善意调侃，于和伟憨厚地笑笑，说是。后来自我安慰说：还好我有作品。
不久前，于和伟50岁生日做了场直播。
当有网友夸他帅，想看他腹肌的时候，他的表情里竟然有惊呆和害羞，全然不像娱乐圈的中年偶像，哈哈。
是的，现实中的于和伟是内向害羞的。坎坷的前半生，让他必须踏实走路、必须隐忍，不容狂妄和油腻。
所以，这样的他更接近特工周乙，被他的演技和爆发力征服的张艺谋说：
“中国的演员，有这样亦正亦邪的不多，你要感谢你的爸妈，给了你这样的面孔，还要感谢你的经历。”
对于网友夸他的“有款有戏有光芒”，于和伟觉得太夸张，自己现在只是有立身之本罢?了，离“大成”还有距离。
“别总说老戏骨和演技教科书什么的，教科书那么多本，这么一说我压力好大啊！”
于和伟就是一个普通的善良人，采访他的主持人让?他?想象周乙的结局，他说：
“在一处简单安稳地活着。”
可能，这?亦也?是他对自己的希望吧。
发布于 2021-05-08 03:29
雪夜阳光
雪夜阳光
为我写下的每个字负责，不辜负对我的每一份关注
2021 知影节
创作声明: 内容包含剧透
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英雄牺牲的结局很难让人接受，所以观众很容易迁怒到剧中最不冷静、最感情化的角色——顾秋妍身上。
为什么她不肯让周乙带莎莎去苏联？为什么顾秋妍要去火车站暴露自己？
要明白顾秋妍的做法，我们首先要梳理下莎莎被抓前的时间线。
1945年1月1日
顾秋妍和老魏交接了发报机，此时老魏通知他，1月2日她的证件就能办下来了，1月3日她就能离开哈尔滨了，也就是说组织准备给她定1月3日的火车票让她从哈尔滨前往牡丹江。
彼时周乙尚未暴露，顾秋妍此时撤离是绝对安全的，到了牡丹江组织会帮她隐藏身份。
但此时是周乙最困难的时候，孙悦剑还在医院中没有救出，顾秋妍决定让刘妈先把莎莎送到乡下，自己留在哈尔滨给周乙帮忙。
1945年1月7日
一周时间里，周乙一直在想办法创造机会营救孙悦剑，但高彬已经等得不耐烦了，决定将孙悦剑移交给日本宪兵队。
周乙打电话用暗语通知老魏，之前的计划不能用了，他再想其他的办法。
老魏在和顾秋妍商议之后决定立刻在医院冒险营救孙悦剑，但因为刘魁已将孙悦剑转移到特务科而扑了个空。
周乙冒着暴露的危险决定联系国民党在保安局的卧底陈景瑜，并交代好了营救计划。
1945年1月8日
陈景瑜早上找保安局局长签字，但前面已经排了很多人，结果耽误了时间，等其赶到日本宪兵队救人之时，老纪已经牺牲，只救下了孙悦剑。
孙悦剑被带回到保安局接受审讯。
陈景瑜通知周乙，让他明天带人伪装成日本人接走孙悦剑。
周乙让顾秋妍联系老魏，安排接走孙悦剑的事宜。
孙悦剑既已脱险，顾秋妍可以安心离去，转移到牡丹江继续执行任务了，不过订火车票需要时间，顾秋妍没能在第二天立刻离开。
周乙让顾秋妍之后用假地址和暗语给他写信，报平安。
1945年1月9日
周乙带着老魏和另一名地下党，成功解救了孙悦剑。
老魏通知，周乙已成功完成卧底任务，组织同意周乙和孙悦剑及儿子一起撤离到苏联。
回去的路上，周乙问及组织对顾秋妍的安排。
老魏表示：因为顾之前与苏联的矛盾，她无法一起撤离，只能继续留在伪满洲国执行任务。
周乙让老魏劝顾秋妍，让他带莎莎前往苏联。
晚上周乙找到陈景瑜，通知自己明天即将撤离的事，并做好善后的安排。
1945年1月10日
周乙安排刘妈回家，被等着接他开会的鲁明发现异常。
开会前，周乙让鲁明先载他到铁路警察署，应该是去办边境通行证的。
开会时，鲁明从保安局同学那里听说了周乙昨日带走孙悦剑的事。
开会后，周乙回到铁路警察署取办好的证件，被鲁明打电话得知，随后鲁明派人秘密跟踪周乙。
周乙找高彬借口到兴山办事下午就出差。
发现周乙去银行取钱后，鲁明将发现的线索告知高彬，高彬让鲁明立刻到宪兵队核实孙悦剑的情况。
中午老魏请周乙吃践行饭，期间周乙说出了自己的撤离假死计划，认为特务科短时间内不会发现他是共产党，发现后他已假死越境，特务科也拿他没办法。
老魏说关于莎莎的安排还定不下来，周乙决定在临行前，再见顾秋妍一面，争取带走莎莎。
顾秋妍坚持要把女儿留在自己身边。
宪兵队不让鲁明核实，高彬手中没有证据，不敢大张旗鼓地通缉周乙，只能下令沿途哨卡拦截周乙的车。
周乙接上孙悦剑和小家乔，换了车牌，顺利通过沿途哨卡。
在确定莎莎跟着顾秋妍之后，组织立刻为两人订好了第二天前往牡丹江的火车票。
高彬在调查鲁明同学和陈景瑜之后，带人到周乙家中调查并安装了窃听器，并安排人秘密查找顾秋妍和莎莎。
1945年1月11日
顾秋妍带着莎莎刚到哈尔滨火车站，即被特务盯上了。
随后，特务趁顾秋妍上厕所之际，劫走了孩子。
周乙与哥哥周政委会和，并得知莎莎失踪的消息。
1945年1月14日
周乙在目送孙悦剑带着儿子越过边境线之后，随即返程营救莎莎……
通过以上时间线的梳理，我们可以得出结论，顾秋妍带着莎莎到火车站应该是经过组织安排的，并非擅自行动。
而莎莎被抓的根源在于周乙在营救孙悦剑及撤离之前的行动中暴露了诸多破绽，被鲁明发现了，但周乙和组织都没有察觉。
也就是说，即使让周乙带着莎莎前往边境，顾秋妍也会在火车站被特务拦下，而她被抓是因为周乙。
其实如果顾秋妍带着莎莎在1月3日就前往牡丹江了，她们一定不会被抓，但在周乙最困难最危险的时候，她选择留下来帮助周乙。
周乙不是一个为了自己活下去愿意牺牲别人性命的人，更何况他此时已经完成了任务，没有理由再让其他同志为自己牺牲，更何况这个同志是和他一起生活了六年的顾秋妍。
所以，莎莎被抓这一情节只是为了增加周乙回去救人的合理性。
而在1月10日的时候，无论是周乙、顾秋妍还是老魏，他们都不知道特务科已经开始调查周乙了，所以顾秋妍并不知道莎莎此时跟着自己的危险性，也无法确定莎莎跟着周乙就一定安全。
事实上，在那个战乱的年代，什么事情都有可能发生，此时和女儿分开，也许就是永别了。
顾秋妍的性格与经历决定了，在事情不明朗、难以作出抉择的情况下，她会遵从内心的情感做出选择。
这样的选择当然不都是正确的，但也不都是错误的。
隐蔽战线上的斗争是残酷的，这个世界上没有完美的人，我们应该尊重这些英雄前辈们为革命和后代的幸福生活所做出的贡献和牺牲，理解他们也有普通人的情感。
发布于 2021-04-30 19:30
龙套夏一条
龙套夏一条?
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从军统站和特务科看《潜伏》与《悬崖》，浅析到底哪部剧更好看
大家好，我是龙套夏一条。
谍战剧双雄《潜伏》和《悬崖》经常被粉丝拿来比较。
小编之前做过一个观众调查，随机询问了100位看过这两部电视剧的网友。从得到的反馈来看，认为《悬崖》比《潜伏》精彩的比例占到了62％。
而在豆瓣上，《潜伏》的口碑高达9.2分，有近9万人参与评价。《悬崖》只有8.2分，1万多人的互动量。
在电视剧三大奖——飞天、金鹰、白玉兰的获奖记录上，《潜伏》也比《悬崖》获得了更多的荣誉。
虽然我的调查结果不能和豆瓣数据以及专业的评委奖项相比，但至少反映出一个问题：
为什么《悬崖》的剧情张力不亚于《潜伏》，制作水准更优于《潜伏》，而观众的评价却是《潜伏》更胜一筹？
今天，我们就来聊聊这个话题。
《潜伏》于2009年首播，《悬崖》的播出时间是2012年。
除去观众先入为主和审美疲劳的主观因素，小编从以下四个方面和大家一起唠，一起侃。
孙红雷vs张嘉译
孙红雷一贯饰演的角色以“大哥”居多，走的是霸气路线。而在《潜伏》中，孙红雷变装上阵，把“余则成”的内敛、稳重拿捏的恰到好处。
形象上的巨大反差，不仅吊足了观众的胃口也着实为电视剧增色不少。
再看张嘉译，《使命系列》证明了他的信仰，《蜗居》彰显了他的魅力，《你是我兄弟》刻画了他的善良。
直到《悬崖》中的“周乙”将这些标签全部集中在一起，张嘉译并没有在角色上有所突破，只是将以往的形象提炼升华。
当然，并不是说张嘉译在《悬崖》中的演技不如孙红雷，只不过观众更愿意为“新鲜”买单。
所以在主角pk上，《潜伏》略胜。
军统站vs特务科
谍战剧的精髓在于主角如何化险为夷，而这些“险境”就需要反派来制造。一部高质量的谍战剧，正方不能太神，反方也不能太弱智。
那我们就来比较下“吴站长”带队的军统站和“高科长”领衔的“特务科”。
吴站长的特点是圆滑、世故、弄权，是一个事不做绝、点到为止的老江湖，老油条，老狐狸。
我们可以回想下，《潜伏》中几乎没有他和余则成正面交锋的剧情，大部分时间里他都处于一种高高在上，隔岸观火，调停斡旋的位置，借此渔翁得利。
而高科长呢，心思缜密、残忍阴险、生性多疑，是坚决冲在第一线的刽子手。《悬崖》中所有的危险都直接来自于他，按“周乙”的话说，他是最大的敌人。
单从“反派扛把子”来看，吴站长要比高科长可爱，高科长要比吴站长敬业。
反派下属方面，《潜伏》要比《悬崖》在人物塑造上着墨更多，角色显得更为丰富。
其中“李涯”就被描绘为一个“党国”的忠诚卫士，他身上更多的是可悲而不是可恨，大家各为其主，说到底都是中国人。
再看《悬崖》中周乙的几个“同僚”呢，要说演技都不错，尤其是“鲁明”，把小人嘴脸表现的淋漓尽致，但他们是标准的日伪走狗，属于绝对的大汉奸。
从观众的心理倾向上看，军统站要比特务科多一些情感分。
在剧情设置上，《潜伏》中余则成是利用了派系矛盾和人性弱点，颇有办公室政治的意味，而《悬崖》中的周乙完全是刀口舔血，铤而走险，步步惊心。
从观看感受上讲，《潜伏》值得玩味的东西更多，《悬崖》则更为写实，更为残酷。
但是，喜欢虐心的观众毕竟是少数，所以在这点上，《潜伏》胜出。
翠平vs顾秋妍
姚晨饰演的翠平是民兵出身，属于临时上马，凑数搭伙。
她本身就不认同隐蔽战线的重要性，但经历过后还是对余则成佩服有加，言听计从。
反观小宋佳饰演的顾秋妍，在人设上其实并不讨好。
顾秋妍是科班出身，又是正式委派，她知道要做的是什么工作，但自视甚高、自作主张，结果给周乙添了不少麻烦。
观众看电视剧，最烦这种成事不足败事有余的拖后腿角色。
所以在女主pk上，《潜伏》要比《悬崖》更有观众缘。
至于女配方面，左蓝的牺牲，晚秋的蜕变，都为余则成这个人物的成长提供了情感依据，也为电视剧增添了很多观众爱看的“言情”戏份，比较热闹。
而《悬崖》就没有那么多男男女女的段落，通篇下来都是漫天大雪，苦大仇深。
遗憾结局vs死亡结局
余则成远赴台湾，继续潜伏。翠平孤身一人，携子相望。
周乙重回虎穴，被捕枪杀。顾秋妍……继续拖后腿……
两种结局虽然都不完美，都带有悲剧色彩，但《潜伏》是用遗憾凸显时代浪潮下个人的命运殊途，而《悬崖》是用死亡彰显斗争的残酷和先烈的义无反顾。
前者的格局更有历史磅礴感，后者则境界更高，显得更“无声”，更震撼。
不能说哪种结局更好，只能说还是那句话，喜欢虐心的观众毕竟是少数。
所以在结局pk上，《潜伏》更大众一些。
现在，我们再来回答开篇的问题——为什么《悬崖》并不逊色于《潜伏》，而《潜伏》的口碑更好呢？
答案显而易见——《潜伏》的卖点更多，更为大多数人接受。《悬崖》是将“酷虐”进行到底，比较小众。
换句话说，作为一部电视剧，《潜伏》更好看，作为一部谍战剧，《悬崖》更精彩。
各位大神，你觉得呢？
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公众号：夏君放映
我们下期再见。
发布于 2018-12-19 21:57
280285
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我说句实话，看这部片千万不要深究，图个爽就行了。这群人无论是侦察口（反间侦察）的，还是情报口（间谍），连最最起码的工作原则都不遵守，根本禁不起深究。
第一，情报和行动是彻底分开的。搞情报的专职搞情报，搞行动的专职搞行动。像周乙这种潜伏在内部还各种救人，接头，暗杀那是纯属扯淡的。
周乙的任务，应该只有两个，第一个，通知上级，谁叛变了，行动暴露到什么程度。第二个，想办法让两组人知道（故意漏个破绽）暴露了，赶紧跑。特务行动从来就没有在线人和计划暴露的情况下强行上马的。
所以在张译和小兰这种知道哪怕已经暴露也要完成任务那是电影编出来的。张译被抓更是上级扯淡。这种时候上级就只用回复一个字，留或者撤。留就是呆在哈尔滨分散对手警力，撤就是跑路。
结果留一串暗语，还尼玛看不懂，还要冒死找书破译，只知道要继续执行任务，上级是猪哦。
第二，问题压根不是张译信不信任周乙的问题，而是张译压根就不应该认识周乙。上级居然让一个认识内线的人去搞行动，脑子也是抽的。万一张译意志不坚定一点，强行执行任务，被抓，叛变，招供我认识你们警察厅的一个内线叫周乙，买一送一。
基于这两点扯淡情节，延伸出来的救人，我已经实在无力吐槽什么信任不信任了。
被捕基本就已经属于死子，最多属于残子利用了。这种时候周乙传出去一条张译被捕，没叛变才是他的本职工作。救不救上级看着办。怎么可能周乙自己拍脑袋去救，这种事情越救搭进去越多。
编辑于 2021-05-30 05:13
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七东
七东
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看了这剧，特地正式开号了，因为想发点感想。
我在看剧的时候，弹幕里满屏全是骂顾秋妍坑的，许多人甚至骂得很难听。但其实我觉得，正因为顾这个角色经常惹岔子，才更好地展现了周乙不仅脑袋聪明还是个汉子，有血有肉很真实。
真实，才能让我感受到那个年代的前辈有多不容易。（ps我其实不是那种特别理想化特别热血的青年，但是每次看谍战片看到正义的一方牺牲的时候 都会被刺激到爱国神经，很心酸很内疚觉得没好好学习对不起那个年代牺牲的前辈 貌似谍战片对教育年轻人爱国方面确实有点特殊作用 ）
回归正题。我个人觉得，谍战片就得加点爱情元素才好看。光讲斗智斗勇的谋略故事，好像有点乏味，只能带动理智层面的享受，但缺失了感性层面的刺激。这个剧就好在，它的情感部分，虽然不多，但是是重头戏（至少在我看来）。斗智斗勇部分的剧情，不多评价了，超神的时候超神，超坑的时候超坑，其实是有一些不合理的，大家不用太较真。
在此，我主要想讲讲此剧情感的部分。
很多人感概，结尾周乙回来干嘛，一走了之和原配儿子的家庭幸福地生活多好多完美。
我想说：不，如果那样的话，一点都不完美。
周和顾，前期是陌生人甚至互相都看不顺眼，但六年后 二人之间毫无疑问是有爱情的，并且爱得还很深。用角色自己的话是“超越了爱情”的情感。但我认为，你俩其实依然是爱情。
周顾分别和他们的原配，是属于常规的爱情（认识-接触-相互喜欢-结婚），都是自愿自发的。而周顾二人的情况就有点特殊，他俩根本不是郎情妾意看对眼了好上的，是被迫待在一起相处，日久生情。
日久生情，其实真的是一个能量超级巨大的词（虽然在许多狗血剧里，经常会用这个词来表示一些非自愿浅层的男女关系，但事实并不如此），经历过的人才会明白，它有多厉害。
只要你是一个情感健全的人类，养宠物养久了，突然它离开你的话，也肯定会很难受。更何况大活人。
周顾二人，住在同一屋檐下，共同抚养一个宝宝。还经常一起做任务，你发电报，我保护你。两个特工，平时和生活中的人没法真心地交流 必须时刻提防，只能回家了之后和彼此说说真心话，聊聊天打打趣。
爱情的种子早早就埋在他们的内心，不知不觉地生长着，等到任务结束，临时家庭要解散的时候，他们才发现 要从心里 去除自己对于对方特殊的关心，连根拔起，心是多么痛。
虽然对于原配来说，有些不公平，但是造化弄人，那个年代特殊的环境就是造成了他们精神出轨（他们发乎情止乎礼，那么多年没有肉体关系，我觉得已经非常非常优秀了，甚至有些心疼...我真的，第一次心疼婚外恋的 ），真的没有办法。
顾，对于自己精神出轨，爱上了周乙还是有意识的。但周，都不敢面对自己的精神出轨，非得等到顾和女儿出事了，才敢承认自己的内心。周送原配和儿子出境，写了封信，信尾说自己永远只爱原配。这看起来是在安抚原配，但我觉得其实他是在催眠自己。
他是一个有文化有底线的人，道德上的意识是强迫自己不要做负心汉，但见到了女儿还是崩溃了，说出了真心话：“告诉妈妈 我非常非常爱你们”。最后的表白，还不敢自己对对方说出口，还得靠女儿。周乙，一个睿智的伟大的地工，令人钦佩，但在感情上他是一个胆小鬼，胆小得令人心疼。
很多人希望 顾母女不被抓 周乙也不回来救人，分别回到原配的家庭，天各一方地生活。但我觉得那样才是真正的残忍。他们都精神出轨了，面对着原配 心里却还是会惦记着对方，并且和平了以后 见面的话还得当作没有过“爱上对方”这回事地相处。没有过生命的威胁 他们就不敢去面对自己的内心，而这份感情就会没名没份地扎在自己的心里，像一根小刺一样，时不时隐隐作痛。
反正我觉得 顾母女被抓 周回来救人然后牺牲，这个安排真的很好，虽然我作为观众 很心疼英雄的结局，但对于角色来说没有遗憾了。
周回来就是对顾最明显不过的示意，让顾知道了自己不是一厢情愿的单恋，周也爱顾，他们俩人是相爱的；原配孙虽然确实苦逼了点，但是至少以后也不用面对一个“至少有一半的心不在自己这里”的丈夫，依然留有着他英勇忠诚的丈夫、父亲的印象；周自己也是不留遗憾了，他爱原配和儿子（出于责任），但他也爱顾和女儿（出于情感），他出于道德 自欺欺人地躲了这份感情六年，不愿承认不愿面对，等到生命的最后阶段才终于直面内心 给了顾回应，承认了他们的感情。
我平时真的超级鄙视婚外恋啊小三这种的，但这个剧 让我觉得 当时的情况真的没办法去谴责周顾那样的精神出轨，看他们出于道德 一直克制、无视自己的情感，反而特别心疼。
如果要让我来说最好的结局，那就是：如果周顾他俩相遇时 各自都是单身的话，就好了。
发布于 2017-12-05 08:01
赢易
赢易
躁极则昏，静极则明。
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在一部40集的长剧中，男一号和女一号仅维持了一段工作关系和革命情谊。在21世纪的国产剧中，有这样的剧情安排吗，你觉得靠谱吗？革命情谊那是和老魏之间的。
最后两集的内容明显指向爱情。之前其实已经有暗示了，顾早已在和老魏的谈话中袒露了自己的感情，而周回家后，顾看到他后的神情，已然表露二者尽在不言中了，更何况还有音乐中的眉目传情，二者可能是第一次真正在恋爱，可惜也是最后一次了。最后这段危机，其实主要目的就是要让二人在生死离别关头尽情释放自己情绪，展示对彼此的感情。如果不是在这样极端情形下，二者很可能把这份感情深埋心底，得到了心却得不到人。
从剧情设计看，最后这一段显得有点不是很合理，拖沓，多余。周乙已经救出了自己的妻子，所有主要人员都处于安全状态，这已经是大结局模式。这时，非要因为顾秋妍历史问题，不让撤退，最后让孩子丢失，自己陷于困境，其实已经是另外一个故事，仿佛是为了男女主人公之间的情感交流刻意把故事延长了，否则的话，故事线已然结束了，但情感线始终不温不火。最后，周乙撤离时要带走莎莎，顾秋妍的情绪终于爆发了。她说谁替她想过，张平汝在山上生死不知，她只有莎莎了，却要被带走。
事实上，张平汝和她见面时说的话已经表明了对顾秋妍的疑心，即使革命胜利了，顾秋妍和张平汝也很难走在一起了，在顾秋妍的心中，张平汝已经死去了，所以她说张生死不知。她的心理天平已然把周乙作为依靠，而这个时候，周乙却要回到家人身边，而顾秋妍却连挽留的话语都难以出口，因为这是不合道德的，周乙的妻子无论作为一个妻子还是战友都是无可挑剔，顾秋妍甚至心理处于小三状态，在防控洞中认为是自己占据了孙的生活。
在大部分剧情中，周乙承担了全部的压力，而顾秋妍是非常放松的，一直在享受着优雅的生活，在心理上有两个男人宠爱她。但是在最后时刻，顾秋妍突然由一个布尔乔亚，一个心理上的公主，变成了弃儿，法律意义上的丈夫在心理上离开了她，心理意义上丈夫在现实中离开了她。这时，顾秋妍已经站在了感情的悬崖边上，而莎莎就是那根救命稻草，顾秋妍是绝对不可能让周乙带走女儿的，如果这样的话，顾秋妍就从悬崖边直接坠落了。
因此，当周乙不顾一切地回到哈尔滨，回到家中时，顾秋妍释然了，周乙也释然了。此前，顾秋妍几乎已经心如死灰了，见到周乙后，情绪立刻由极度焦躁变得平和，在这个转换中，宋佳的表演非常出色，把心理上的转变自然地表达出来。两个人在整个故事中一直处于纠结的状态，始终有一条道德红线横在二者之间，想爱却不能爱，不敢爱。而在生命的最后关头，他们终于可以放开一切，尽情释放自己的情绪。周乙的回归，在心理的悬崖边上拯救了顾秋妍，顾秋妍终于知道自己所有的付出都是值得的，她知道周乙心中一直都有她，与此同时，顾秋妍也也拯救了周乙的情感。
莎莎某种意义上是顾秋妍的一个化身，生命的某种延续，爱莎莎是隐含地爱她的母亲。就像宫斗戏中，如果母亲受宠，子女才会受宠；如果母亲失宠，子女也会失宠。在剧中，周乙一再强调，深爱莎莎，却多次表示家乔很陌生，其实就是含蓄地表示了对顾和孙的不同情感。
周乙最后被枪杀，从故事上看是一个悲剧。但从情感上看，最终的结局还是有亮色的，至少战争结束后，顾秋妍在回顾这段经历时，心情可能是美好中带着一抹悲伤和遗憾，而不是阴沉沉的铅色，莎莎从物质上不是二者的结晶，但在精神上是，莎莎已然是顾秋妍对周乙感情的延续，周乙是母女二人对这段历史的共同回忆。某种意义上，这甚至可以理解为是一个喜剧，所谓是有情人终成眷属。尽管这个喜剧，在通常的道德规范下看，是那么的可伶，那么的可笑！
最后，说一下张平汝。张平汝作为暗线，本人始终没有出现，但在关键点作为推动剧情的人物出现。从周围人的情况看，张平汝也是一个非常优秀的人，否则顾秋妍这样优秀的女人不会和他在一起，他的弟弟张平均也是非常优秀的人才，非常崇拜他的哥哥。但在这个故事中，张平汝也是一个悲剧性人物，和周乙一样，自己的妻儿不在身边，更悲催地是，还生活在另一个男人的身边，孩子根本不知道自己的存在，把另一个男人当做爸爸。更郁闷的是，这个男人如此优秀，品德如此高尚，为了革命事业的付出自己的全部，张平汝对周乙无可指责。在和顾秋妍的见面中，张平汝一定感受到妻子在心理上已经远离了自己。从这个意义上看，张平汝又何尝不是站在悬崖边上呢？
对于宋佳，我并不认为是一个通常意义上的美女，对她饰演的角色，我看的不多。但在这个故事中，确实把顾秋妍演活了，甚至我认为宋佳就是顾秋妍。白玉兰奖胜过甄嬛，个人认为实至名归。特别是宋佳穿貂的打扮，真的是极其地高贵优雅美丽，我从没见过另一个女人穿貂能有这样的感觉。
编辑于 2019-02-11 09:11
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