张仪说:“后宫之争本与我无关,但后宫之事如果剑指前朝,我就不能再袖手旁观了。”对观众而言,宫斗太多惹人烦,但后宫之事如果扩展至国仇家恨,前朝廷辩,就有好戏看了。一部剧如果没有争斗,就等于放弃了悬念,诡异,冲突,高潮等等吸引眼球的刺激元素;如果古装剧只突显类似商鞅变法,水灾人祸,科举中榜等历史厚重感,则观众更不会买账。水清则无鱼,就是这个道理。
剧里介绍,虢美人在秦后宫长的最漂亮。是我眼拙,还是剧组无珠?明明是斓曦饰的樊少使才是最美丽动人的后宫娘娘,不论身高还是脸蛋,虢美人都没得好比。斓曦在《甄嬛传》里演的沈眉莊同样端庄高雅,气质逼人。
芈月穿着白色高贵的貂皮大衣坐在泥盆边,用泥巴捏制符节,这个情节很不真实,与她弟弟小冉穿着土布衣衫玩儿泥相比反差很大,这是在自己的家,为舒服起见换件便易的装素来干这样的脏活才合理,即便是穆斯林妇女,回到家也可以摘掉遮脸的头巾。
义渠王翟骊劫持芈月这场戏可有可无,整整占了一集,如果史实真有这样的记载,我无话可说。这场戏很难不让人将它往土匪戏归边,郑晓龙的《红高梁》就有九儿被土匪五花大绑带到花脖子匪巢的戏码,仰慕九儿已久的花脖子打算连夜摆宴席与其成亲,黄轩演的张俊杰孤身来救九儿。情节类似,为宫廷戏大餐添加些防腐剂保鲜。不过这样处理也有它的特殊作用,首先,揭开了秦宫内斗序幕,引出魏夫人。黄歇被翟骊手下将士用刀逼退,不慎跌下悬崖,芈月从芈姝口中得知,黄歇死在荒野,燃起对义渠王魏夫人等同篓人的复仇怒火,成了她日后在秦宫不管不顾,疯了一般激烈博弈的导火索,也解决了与黄歇好长一段时间的空窗期问题。这场戏还突出刻画了芈月的英勇胆识与智慧,以及张仪巧舌如簧的谈判本事。综上所述,这场看似俗套的“土匪”戏还是有其必要性的。
魏夫人依仗是前王后的妹妹,又有魏国做靠山,有恃无恐。方中信演的嬴驷威严,深沉内敛,洞悉人心,他表面呵斥芈月,但藏得很深,利用芈月与魏夫人之争有效控制内宫。同样在朝廷之上,秦王利用张仪与公孙衍的争斗,牢牢控制朝局。张仪与公孙衍为立太子争论不休,张仪自信能够让秦王缓立太子,其实张仪并没有什么好办法,他的厉害表现在他洞悉秦王的心思,而秦王善于利用人心,也善于利用感情,他的目的只是在大臣之间制造对立,好借力使力。古为今用,现在职场上下级之间何尝不是这样,下级要会察言观色,上级要不动声色;下级吵作一团,上级才能浑水摸鱼,控制好各派。如果手下的人沆瀣一气,搞成一个小集团,联合抗击上级,上级就会捉襟见肘:上级需要帮手时,没人替他附议;上级要反击对手时,没人替他去咬人。作为下级的要想在办公室舒舒服服的生存,不在于你的本事有多大,而是要找准上司的“仇人”,心甘情愿与他(她)对立,保准“衣食无虞”。所以说,方中信演的嬴驷是现今职场的“楷模”一点不过分。
到目前为止,我比较肯定刘涛演的芈殊,芈殊已经开始从对芈月的姐妹情深悄悄转向,她俩的关系因为符节开始出现嫌隙。刘涛比较细腻的把握住了这一角色的微妙变化,对芈月的爱搀杂进“怨”,如果爱怨之间拿捏不准,就会演成像孙俪奔放式的“爱恨分明”。芈殊现在的心情是非常矛盾的,单独对芈月,她的爱没有动摇,但太过纵容芈月又会在秦王那里失宠,姐妹关系再好,嫁出去的人泼出去的水,夫君子嗣才是命根子。芈月为了帮助芈殊在深宫里站稳脚跟,与那些敌对的娘娘们殊死斗争,她脑子一根筋,完全没顾及到芈殊的尴尬,在现阶段,国与国合纵连横,关系异常复杂,秦王此时不想逼魏美人太甚,开罪魏国。芈月不明就里,大爱大恨,自然惹秦王生气,但秦王对她网开一面,只是罚她扫地,秦王慧眼识珠,明白日后有用她的时候。芈殊处在他(她)们中间最尴尬,芈月是她的亲人,是她的保护神,芈殊需要她对付魏夫人那一小搓儿对立派。然而秦王才是她的中心,一旦失宠,终身深锁后宫,更别提产嗣当太子。所以一切皆由自身利益驱使。在楚国,芈殊养尊处优,没有利益之争,威后为她打理一切,芈殊没有后顾之忧,帮助青梅竹马的芈月,施恩于人反倒是件快乐无比的事。可是到了秦国,环境完全变了,秦王身边嫔妃如云,自己不过是国与国的政治联姻,一不小心,万劫不复。所以她在宫中的地位以及她将来孩子能否当上太子,就是她当下最大的利益所在。
要诠释好内心戏如此丰富的角色,这对刘涛是个极大的考验,演好了就如同一人分饰二角,一举跨过从本色到性格演员的障碍,目前看来,刘涛已经渐入佳境,演成功了有望成为像早期王晓棠在《野火春风斗古城》里一人分饰金环银环二角的经典角色。有网友问,过去的演技明星有谁?我的回答是王晓棠,她具有塑造不同角色的能力,可惜她的作品有限。
古人有古样,就像古装剧用文言文一样,表演不能太生活化,“端”着演是要领之一,配合着亦真亦幻的文言文台词,学过舞台戏剧的演员比较得心应手。孙俪表演太生活化,像台词:“瞧你傻不楞登的笑样”,估计都是她的临场发挥,这样的台词,很难搭配不生活化的表演。她与邓超合演的爆笑电影《恶棍天使》马上将要上映,恐怕那里面的她才是孙俪的本色表演。我觉得孙俪的“动感”演的很好,如何由动“至静”是她今后面临的课题。胡歌靠《琅琊榜》里的梅长苏,转型成功,主要就是在静态下表现人物的心里活动,话不多,有点像表演哑剧,用表情神态诠释人物。