都说八月末上映的几部电影实力很强劲，三部文艺片同日放大招，各有特色。结果，侯孝贤的《聂隐娘》激起了两派观影者激烈争斗，曹保平的《烈日灼心》获得票 房口碑双丰收，只有香港张婉婷导演的《三城记》输得惨，女主角汤唯的演技更是引发了广泛质疑，甚至有网民评论：“看了本片我才不得不承认汤唯其实只有一 面，老天不赏饭，也没招了。”“汤唯演来演去都还是汤唯，未有增分。”
“文艺女神”汤唯演技差？这实在让人难以置信。这得看怎么比了，如果只是将汤唯归于那类满足于演演 “玛丽苏”“圣母”、拿“马震”“牛震”做噱头的女明星，也就根本没必要来谈她的演技问题。但汤唯恰恰不是，从陡然成名的那一部《色·戒》开始，她就被大 众捧为在水一方的“女神”，并被赋予种种期待。
这些年来，汤唯最备受瞩目的片子大概就是许 鞍华导演的《黄金时代》了。一些看了《三城记》的观众表示，汤唯演的还是“萧红”那种调调，甚至被网友总结为“汤唯演戏三大宝：发呆、叹气、头乱摇”。她 饰演萧红时，其刻苦用功的故事被广泛报道：用钢笔抄写萧红的作品，特意用繁体字，抄了几个月。这不禁让人联想起妮可·基德曼，她在出演《时时刻刻》女作家 弗吉尼亚·伍尔夫时，大量模仿、练习作家的笔迹写字。还有一个诡秘的段子是，汤唯去萧红故居体验生活，特意藏了一绺头发在萧红床下。这些都是非常文艺的情 节，可以写入一个伟大演员的人生传记中，成为体验派女明星的绝佳故事。
可是，文艺归文艺， 汤唯在这部电影里的演技依旧没有获得提升。《黄金时代》里，她的表现和女作家萧红的人物性格压根挨不上边，显得有些焦虑且力不从心。她不够粗糙、幼稚、有 生命力，倒是有着一副聪明面孔，一双理性的眼眸与满腹心事，一看就是那种能把自己的人生安排得周全的人。这恰恰不是作家萧红的特点。
这 些年来，中国所谓文艺电影都深深陷入了民国情结里，汤唯的民国文艺片从《色·戒》到《黄金时代》又到《三城记》，却是一步步在埋没自己的长处，这令人很惋 惜。《色·戒》以后，汤唯明明勤奋地与那么多功成名就的大牌导演合作，但每一部都像是跟着副导演拍出来的，透着一种和自己本身可驾驭表演方式错位的选择， 汤小姐明明是个“端着”的气质，非逼着自己把“傻劲”的短板亮出来，以为这才算拥有人见人爱的亲和力。
其实，今年暑期档，汤唯主演的新作不算少，七月有都市爱情轻喜剧《命中注定》，八月又有民国文艺片《三城记》，但它们所得到的反馈也都风平浪静。而这两部风格迥异的电影，也恰恰概括了汤唯的戏路类型。
如 果说汤唯演民国文艺片套路单一的话，其实演小清新喜剧也是差不多的调调。现在，一群女明星都排着队演起了“小妞电影”，所谓“卖萌撒泼，好拍易演”，汤唯 从《月满轩尼诗》起在这条路上也走了很久。她主演的电影里，影迷评分最高的是《北京遇上西雅图》，一部有点异域风情的电影。今年夏天上映的《命中注定》算 是对《北京遇上西雅图》的乘胜追击，还拉上了冯小刚做监制，继续喂大家好莱坞式轻喜剧的鸡汤。不过观众已经完全不买账了，批评该片是生搬硬套、刻意任性、 不切实际，这种片子还会有人愿意耐心地评价演技吗？
汤唯倒是一直说自己“没有演技”。五年 前宣传《月满轩尼诗》时，她在香港直言自己演得不够好，向导演说“对不起”。去年，在威尼斯，她又说：“我真的觉得自己没什么演技，我感受到的，我就能演 到，我感受不到的，我真的演不到。”“没有演技”的潜台词应该是努力接近角色本身，从灵魂上与角色水乳交融在一起。但很可惜，目前还看不出来她灵魂里自我 发挥的演技。所以，汤唯遇上李安是她的幸运，李安善于对演员进行启发、压榨与捕捉，有耐性地在每一个场景里，手把手教演员去完成每一次表演。缺少了大师的 精心打磨，她这些年演的角色实在单调了些，每次都像是“汤唯”杵在那里。
文艺女明星大概分 两种，一种是私人生活处在风口浪尖上，却能演好文艺戏的；另一种则是把私人生活塑造得特别文艺范儿，演戏却负担不起“文艺女神”名号的。在演艺江湖里打拼 的女明星，谁都会接拍到不少烂片，但优秀演员想脱颖而出、站稳脚跟，还是得靠一两个响当当的角色。无论作为女明星，所受的争议是非有多大，章子怡有“宫 二”打翻身仗，舒淇有“聂隐娘”续传奇，而汤唯还是没有超越“王佳芝”的起步符号，可惜了本身独特的美貌与气质。很多人说，演员是被动的，但作为一个已颇 有名气与资本的女演员，如何选择适合自己的角色、营造加分的输出形象仍可看出其团队的眼界来。只有真正拿出好作品，才能成为名副其实的、有能量的演员。
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