先谈谈影片本身,全篇整体看下来基调是压抑而内敛的。正如李银河博士的评价:“拍得非常收敛,并不煽情。被感动完全是因为悲剧之美”。电影中充斥着小人物的幽默和辛酸,细腻的人物刻画并没影响“接地气”的能力。从影院气氛来看,让观众又哭又笑,边吐槽边感伤。
令人深刻的是电影关于细节的处理,精准而克制。关于电影的时间背景观众开始并不十分明晰,开头传达出来的信息是碎片式的,人物穿着、公共电话亭、交通工具和老版人民币,这些碎片式的细节以递进式的关系展开,推动着李宝莉怀疑丈夫外遇的剧情发展。在李宝莉奔向小旅馆抓奸时,终于通过电视剧《新月格格》交代了具体的时间背景。同时她与老板娘针对电视剧“小老婆”情节的讨论着实有着强烈的隐喻,之后的一系列悲剧变得顺理成章。而十年后,宝莉从一个下岗的个体户变成了彻彻底底的“女扁担”,靠一己之力支撑了全家。转眼儿子已经18岁,却因为怨恨父亲的死亡根本不叫一声妈妈,李宝莉一天劳累回家被儿子和婆婆排斥得像个外人。背景电视中《还珠格格》没成为引人发笑或出戏的工具,只是显得她格外落寞。
从电影中还能解读出除了悲剧本身更多的意味,比如“全民下岗”的社会大环境;比如中年危机;比如难以调和的血亲隔阂;比如户口带来的城乡之间自卑感和优越感;再比如李宝莉就像《黑暗中的舞者》里的塞尔玛,经历了一出没有恶人的悲剧。