终於看完了5部无仁义之战，完全可以跟教父比较

来源: Ph.D 于 2008-05-18 11:44:31 [档案] [博客] [旧帖] [给我悄悄话] 阅读数 : (4213 bytes)

《无仁义的战争》：广岛黑社会的战争史

终於看完了5部无仁义之战，完全可以跟教父比较

第1、2部基本上可以说完美，第3集开始水平有下降。
比教父好的地方，在於黑帮虽然有其“道义”，但很难遵守。即使里面的正面角色。
黑社会永远是一个无序的世界，老大们极力要维持秩序，但新生的“小老大”却努
力打破，小角色常常能翻大船。巴西那部奥斯卡外语奖的语上帝之城，可以说受其
影响。香港的黑帮片也模仿其风格。

战后的黑帮片热潮

黑帮片得宠的原因，首先是它深入民间尤为通俗化的草根意识，对观众而言可谓异
常亲切；再者是它粗犷的表现形式，对当时的社会而言可谓提供了最理想的宣泄途
径。

二战后的日本社会人心惶惶，在美国大兵的长驱直入下一片混乱。尽管恢复得很快，
但是政治、经济、民主运动上的挫折和疮痂、以及广岛、长崎两颗原子弹的致命性
打击，在市民心中长期留下了不可磨灭的阴影。从根本上动摇了日本社会。人们迫
切地感觉到，渺小的个体无法把握住自己的命运。虚无和悲观是当时日本民众中的
一种很普遍的心态。

在绝望和无助中，暴力电影应运而生了。尽管五O年代的太阳族电影寿命并不长久，
但是它的暴力精髓，在随之而来的新浪潮电影和黑帮片中得到了更为露骨地展现。

深作欣二是从1961年开始拍摄黑帮电影的。整个60年代，深作摄制了一大批参差不
齐的、被学院派不屑一顾的东映特色的黑帮片。但与其说水准不稳定，倒不如看成
是他成长的过程。这样到了70年代，几乎成了黑社会专家的深作已经积累了大量的
经验，创作开始趋于成熟稳定，以至可以代替黑泽明与好莱坞合拍《虎虎虎》；以
至可以更清醒地看清日本黑社会的本质了。1972年，深作终于得到了学院派的肯定，
不过给他带来巨大荣誉的，还是次年的《无仁义的战争》。

《无》根据日本黑社会山村组组长狱中手记改编。讲述二战后一个退伍军人广能昌
三从一个街头混混到黑社会老大的成长史，实际上也是广岛黑社会30年的战争史。
深作一改东映拳头加枕头式的黑帮片套路，冠以半记录片式的写实笔触（口吻）
记录残忍的黑社会生活。

故事从二战结束后开始，经历了朝鲜战争，民主运动，直到上世纪70年代。深作大
胆批评时政，代表底下层的以广能为首的自取灭亡的黑道人物，作为时代的牺牲品。
是社会混乱和不安定的产物，也是这种混乱的化身和符号。

深作以广岛黑社会的斗争为线索，把历史事件穿插在故事之中，途中有解说员加以
讲解和点评。这种冷静而大气的叙事技巧，日后也成了深作电影的特色。《忠臣藏
外传四谷怪谈》、《艺伎院》抑或虚构背景的《大逃杀》，从古代、近代到未来，
深作都是开门见山地以幕后解说形式强调故事在它所处时代的必发性。

深作运筹帷幄的叙事才能，在《无》中得到了展现。在影片中，深作努力使主人公
广能保持一个旁观者的姿态，同时花大力气描写广能周围弟兄各自的命运。众多出
场角色和众多立场，其实是很容易造成拖沓繁杂、主次零乱甚至配角喧宾夺主的毛
病。但深作却把持得恰到好处，不仅脉络始终清晰严密，众人物形象也被勾勒得栩
栩如生。比较同期无社英雄叙事薄弱的鸡肋黑帮片，最能体现深作这种常人所不能
达到的非凡才能。

深作此间的天赋，后来在《里见八犬传》、《大逃杀》等片中得到了更完美的发挥。
那种对群体而非个体的英雄谱式的宏观刻画与支配，实际上向来也是日本电影中
的薄弱环节。在此能与深作相媲美的日本导演，也许只有黑泽明一人。大概正是如
此吧，当年日本与美国合拍《虎虎虎》的时候，才毫不犹豫地让深作代替黑泽明出
山。而深作未完成的遗作《镇魂歌》失败的最大原因，也是影片对主人公青井的描
写过于核心化所导致的。初出茅庐的深作健太，根本无法像父亲那样在史诗大片中
行动自如。

深作的阳刚，体现在《无》中源源不断的暴力血腥上。日本当时的社会环境，衍生
出情色和暴力这两个必然的反应（就如前文所述）：大岛渚等新浪潮导演在性和政
治上做文章，而深作则把愤怒和压抑付诸暴力发泄。《无》中的黑帮分子，讲仁义
的也好，无人性的也罢，都逃不过最终的毁灭，都无法改变宿命的悲剧。他们报仇、
报恩、杀戮乃至暴戾的个性，不过是在哀怨中的苟延残喘。深作甚至在《无仁义的
战争之广岛死斗篇》中，干脆设置出大友组长那样杀人成癖的歇斯底里狂徒。所谓
黑道所崇尚的仁义体制秩序，不过是骗人的鬼把戏罢了。