《色彩琐谈》 颜文梁

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9 视觉对各种颜色的反应有快有慢，大概对红的感觉最快，次为绿、黄，白色最慢。 


10 强光能使颜色变淡，如演员的化妆，在舞台灯光照射下，就不象在白天看时那么浓重，而是恰到好处。 


11 颜色的浓淡和刺激时间的久暂关系甚大。同一色彩，初看时觉得浓，久看以后，便觉得淡了。 


12 同一颜色的浓淡和面积大小也有关系，面积大的看起来好象较浓，小的好象较淡。 

 

48 调和对比，就是和谐和刺激。二者若能善于使用，便可取得相得益彰的效果。 

 

50 利用镜内的反影，既可以矫正姿势和线条，又可以对照浓淡和色彩，因为人们往往由于习惯而发生错觉，但在镜中便可看出问题。 

 

53 绘画上设色有并列法和调和法两种，并列是把两种或多种颜色并列在画面上，稍远看去，会拼出另一种色感。。。。。并列法是色、光的混合，调和法是颜料的混合，色光混合比颜料混合的颜色较为刺激，颜料混合比色光混合的颜色较为含蓄，各有优缺点，点彩派属于并列法，古典画属于调和法。 

 

61 色光的混合与颜料的混合完全不同，色光的混合愈多，则愈增光辉而近于白；颜料的混合含色愈多，则愈近于黑。。。。所以画水彩画如果一次次地加，就易变成黑色。点彩派与印象派，把几种颜色用极小之点或线交互配列，亦能见其混合的色与色光的混合相同。 

 

103 水彩颜色涂在白纸上的时候，就是把早已存在的白光毁掉一部分。。。。我们把各种水彩色一层层的罩上纸面，毁掉（破坏）其先前的色光次数就要渐渐增多起来，最后眼睛看到的，当然是黝黑而不鲜明的颜色，所以画水彩画应避免多次修改。 

 

63 有一种着色的方法，我姑定它为“边沿法”。边沿法就是把颜色在物体沿边画得深一些，内中画得淡一些，使其沿边的深色与内中的淡色从色光上混合出折衷的颜色。。。。“边沿法”不独可应用于发光的太阳，即如树隙中的蓝天，衣服的褶皱，都可应用此法。 

 

64 色与色的配合有一种自然的规律，它们都想还原于色彩本源的太阳白光。我们看某色时，常以补色的感觉补足其色以成白光，例如见到红色，眼晴便会自然而然地求其补色的绿，因为红绿相配便成白光；又如红和橙黄并列时，它们的补色即为绿与青，再找绿与青之邻色，它们就是互成补色的黄与紫，可见当看红与橙黄的时候，因二色而生绿与青，因绿与青又生邻色的黄与紫，而一切颜色都跃动于隐约之间，它们好象是自由自在地在寻求什么，其实不过是想达到再现而已。 

 

99 使用颜料不宜过于节约，水彩画颜料用得充足，在溶解于水时，在掌握浓淡方面，就可随心所欲 。使用油画颜料，更须注意，假如只考虑节省颜料以凑浓淡，决不会达到你所需要的浓淡。 

 

111 红色底地上点以淡灰色点子，点子就呈绿色，这是余色，补色的原理，若淡红色上点以灰色点子，那点子就会呈现暖紫色，但这灰点子要比底地为浓始有这种现象。 

 

122 油画颜色薄加于较这色深暗的底地上，便呈冷的感觉（即比本色更带青）；如薄加于较这色明淡的底地上，便呈暖的感觉（即比本色带红黄）。 

123 油画画得干，毛糙，厚，则颜色复杂而强；若画得薄，滋润，均匀则颜色细腻而弱。前者是颜料因毛糙而互相辉映；后者是一望而界限分明。 

 

129 肖像画的面部，最光滑的部分是鼻子（眼球当然更为光滑，但因为它缩进在眼眶里，所以另作别论），次为颧部、额部、再次为下腭、唇部上边，最不光滑部分为耳朵。画时光滑部分明暗浓淡相差远，不光不毛的部分浓淡适中，毛糙的部分浓淡最不显著。譬如苹果比桃子为光滑，画时苹果上明亮的白光凸起部分只须画一小点白的颜色，暗的部分是渐渐画到到最深的一小块，那就可以显出苹果的质感。而桃子则不然，因为它毛，故最隆起白光的部分，不可画成骤然分界的一小块白，而暗处亦不可画成骤然分界的一块黑，而且明暗浓淡程度亦相差较近，就是说，明处不最白，暗处也不最黑，始能表现毛桃的质感，如用画苹果的方法去表现桃子的浓淡，那么桃子就不象毛的桃子，而象光滑的苹果了，何况还有比苹果更光滑的东西，比桃子再毛的东西。还有光滑不及苹果，毛糙不及桃子的中间性的梨，也应画出不明不暗的浓淡。所以，若把面部的明、暗、光用水果比喻的话，鼻子就好象苹果，颧部、额部好象梨，耳朵、下腭、唇好象桃子，以这样来表现浓淡，似最为恰当。如果不论哪部分，只要有点凸起，都画一块明而白的小块，那就分不出各处的明暗层次，只觉得油光光地，好象到处是鼻子上的高光，整个面部就象刚刚出了汗或者涂了油一样。 

 

184 “余象”又可分明暗和色彩两种，明暗中如明暗相同者为阳性余象，明暗相反者为阴性余象，色彩中如色彩相异者（即补色、余色）为异色余象。我们作画时，时常遇到色彩的余象作用。往往有这种情况，画时看看很好，过后看颜色又不对了，就是这个缘故。 

 

186 。。。。红色在强光之下饱和，蓝色在弱光之下饱和。所以穿红衣服的人在烈日之下鲜明，蓝色花卉、蓝色衣服都是在薄暮时来得鲜明。 

 

194 三色配合，宜有两种暖色一种寒色，古代绘画和装饰画，都带暖色调。 

 

197 远处的色彩，黄色往往容易失掉，所以树林在远处常带紫青色。 

 

203 河水如清澈，岸旁的树和桥在河中就不会有阴影，只会有倒影。 

 

204 河水如混浊，岸旁的树和桥就会有阴影，但是倒影则不清楚了，这是因为水里悬浮了很小很小混浊的质点，它们可把光向四方散射，象固体与水滴一样。河水如清澈，就没有反射了。 

 

205 波浪起伏的海面上，可以看到云的阴影。 

206 波平如镜的水面上，只可以看到云在水中反映出来的倒影，倒影是在水面上，不是在水的里面。